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近日，网络上评选出华晨宇、王琳凯、姜云升、张砚拙为当今华语乐坛的“新四大天王”。然而，对于熟悉00年代以前音乐的歌迷而言，这一评选结果颇具让人惊讶之处。
“四大天王”这一称号，承载着神圣的意义，历史上不乏台湾的齐秦、王杰、童安格、周华健组成的“四大音乐天王”，或者新世纪初的周王陶林所谓的“台湾四小天王”，但更多人认为这一称号应特指张刘黎郭四位传奇歌手。
然而，近年来内娱音综节目滥用“天王天后”这一词汇，使其贬值。这引发了一个思考：真正的“天王天后”与现今所谓的天王天后之间的综合竞争力差距不可同日而语。
在传统华语流行音乐时代，真正能称为“天王天后”的歌手寥寥可数，如邓丽君、刘文正、凤飞飞、许冠杰、罗文、“三王一后”、以及叶倩文、王菲等。或许仅用“天王天后”这一词汇不足以描述一些歌手的音乐地位，或许更适合再添加“大天王”“大天后”。
最近有自媒体提出了华语乐坛竞争生态链的层级概念，从神、半神、大天王、天王到小天王，但笔者认为，歌手只是唱歌的艺术家，虽然有所赞美，但华语歌坛的“神”仅仅是一种吸引眼球的概念。
笔者认为，要评选出能担纲“大天后”的女歌手，需要考察其综合影响力和音乐历程。这些女歌手的影响力跨越了多个时代，为歌坛带来新的突破，对多代歌迷产生影响，为后辈歌手提供启示，并在多个时代稳居顶尖位置，她们的作品一直被传颂不衰。
综上所述，华语流行音乐经历了几十年的风风雨雨，真正的“大天后”仅有五位，其中一位来自内地：
第一位：邓丽君，她的音乐经典令人难以忘怀，永远是华人世界的“永远的天后”。
第二位：徐小凤，虽然是港乐歌手，但她的国语小调歌曲在台港横扫，成为首位引领华语乐坛新局面的女歌手。
第三位：陈淑桦，虽然在台湾不及其他一些歌手的综合影响力，但她跨越了多个时代，对台湾乐坛商业化发展有颠覆性启示。
第四位：张惠妹，她在男子歌手“统治”国语歌的时代崭露头角，为女歌手成功扳回一城，成为继四大天王之后的代表性歌手。
第五位：那英，内地乐坛的“大天后”，持续长红时间不减，是内地乐坛当之无愧的“大姐大”。
这五位女歌手的音乐传奇，将继续为华语音乐界传唱下去，影响着一代又一代的听众。
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