独辟 “奚” 径响新声——奚派老生张建国的艺术人生

我年轻的时候是不怎么注意奚派的，可能是我那时候听的少吧，喜欢奚派源于张建国，听了张建国的演唱开始喜欢奚派。后来通过听张建国，开始听别的奚派演员，到后来听奚啸伯先生，张建国可以说是我喜爱学习奚派的一个引路人。

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张建国

1958 年，张建国出生于河北晋州的一个普通农家。晋州这片土地文化底蕴深厚，孕育了无数文化名人，唐朝名臣魏征便诞生于此。张建国自幼生活在一个京剧氛围浓厚的家庭，他的爷爷、父亲、叔叔、姑姑、堂叔、堂姑都是京剧迷。尤其是他的父亲，年轻时曾唱过旦角，在十里八村颇有名气。在父亲的耳濡目染下，张建国也对京剧产生了浓厚的兴趣。

6 岁那年，张建国就展现出过人的天赋，便能唱《空城计》《四郎探母》中的选段。然而，命运似乎总喜欢和他开玩笑。1966 年，特殊年代来临，全国的传统京剧演出被迫停止，统一演样板戏。面对这样的困境，张建国并没有放弃对京剧的热爱，他学会了《红灯记》《沙家浜》中的唱段，并经常参加公社、县里的文艺演出，成了乡亲们眼里的小童星。

1972 年，张建国考入石家庄地区文艺学习班，开始系统地学习京剧艺术。由于起步较晚，基础薄弱，他在戏校的日子并不好过。练习拿顶时，汗水流进眼睛里火辣辣地疼；老师给他撕腿时，他疼得天天哭。早上张建国疼得起不了床，同学们连搀带背将他带到教室。然而，正是这样的艰苦训练，为他日后的成功打下了坚实的基础。

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在戏校上二年级时，张建国的嗓子逐渐恢复，他的京剧之路也迎来了转机。他开始学习现代京剧，并在《红灯记》中演 “李玉和”，在《沙家浜》中演 “郭建光”。他一出场一亮嗓，台下的观众就掌声雷动。这些经历让他更加坚定了自己的京剧梦想。

特殊年代结束后，全国开始恢复传统京剧演出。然而，此时的张建国却面临着巨大的挑战。由于他没有学过传统京剧，一时难以适应，只能跑龙套或做后勤工作。这对他来说无疑是巨大的打击，但他并没有气馁。他利用一切机会向同事们请教，学习传统京剧的演唱技巧和表演方法。经过不懈的努力，他终于掌握了传统京剧的精髓，并逐渐在舞台上崭露头角。

1984 年，已在石家庄京剧院工作的张建国迎来了人生的重大转折点，他正式拜奚啸伯的得意门生张荣培为师，系统学习奚派艺术，这一年他 25 岁。

“四大须生” 之一的奚啸伯创立的京剧奚派艺术，唱腔婉转悠扬，有着独特 “洞箫之美”，深受人们的喜爱。张建国对奚派艺术更是如痴如迷。师父张荣培爱徒如子，但要求也格外严格。

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张建国原来不甚规范的唱腔、念白以及身段，都要 “脱胎换骨”。“说从头学起，真的一点儿都不为过。而且我那时已经将师父看来错误的唱腔、身段都形成了习惯，所以改起来特别难。在跟师父系统学习的两年多里，我们经常说戏到深夜一两点。回家的路上，有车不骑，边推车边背戏。有时候到了家还没背完，一定得背完才能进门。” 张建国回忆起这段学艺时光，感慨万千。

张建国从拜师那天起，就从心里把师傅当成父亲一样敬重。师傅家的家务活他都大包大揽，二老衣服的缝做也都由张建国的妻子承担。师母病逝后，他全权担起了照顾师傅的重担。调到北京工作后，刚有了容身之所的他便把师傅接到北京照顾，每日为师傅做可口的饭菜并经常给师傅擦身洗澡。正所谓 “一日为师，终身为父”，张建国身体力行，诠释着师徒之间的深厚情谊。

在张荣培先生的悉心教导下，张建国刻苦学艺，逐渐掌握了奚派严谨工整、韵味浓郁、委婉流畅、行腔百转迂回的艺术特点，并发挥了他自己嗓音宽厚、圆润的特长，演唱腔圆韵足。

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1989 年，一次偶然的机会，让这个初出茅庐的奚派传人脱颖而出。上海中国剧院邀外地演员赴沪演出，一位原定被邀者未能出席，主办人想起了石家庄的这位青年演员。张建国得到通知后，马上来到上海，凭自己过硬的技艺，连唱三天一炮打红，被戏称为 “小演员轰动了大上海”。次年，石家庄京剧团以张建国为主角赴沪公演，上海观众对奚派艺术及其第三代传人张建国表现出极大兴趣。一次演完《太庙》，观众经久不散，竖起拇指叫好，直至他加唱《失街亭》后才散去。此后，他在天津、北京、哈尔滨、大连、青岛等地演出，均受到称赞，声名远扬。

1993 年，张建国调入中国京剧院，这为他提供了更广阔的艺术舞台。他并没有满足于已取得的成绩，而是不断进取，在继承奚派艺术的基础上，广学博采，勤于实践，敏于探索。他先后学习余、谭、杨、马等各个流派，在表演上学习马连良的潇洒飘逸，在塑造人物上学习周信芳注重情感的表达与宣泄。所以，他后来饰演的角色，很难单纯定义为某一流派，而是借鉴了多派的艺术风格，形成了自己独特的表演特色。

张建国不仅在演出传统剧目颇有心得，还积极参与新编剧目的创作。比如《大漠苏武》《油灯灯开花》《泸水彝山》等新编历史剧。

出道以来，张建国获奖无数。1990 年，在上海第二届戏剧表演艺术白玉兰奖大赛中，他以传统名剧《打金砖》荣获白玉兰主角奖；1991 年，在全国第二届中青年京剧演员电视大赛中，以奚派名剧《哭灵牌》荣获最佳表演奖；1993 年，在梅兰芳金奖大赛中，以奚派名剧《哭灵牌》和《碰碑》荣获梅兰芳金奖；1996 年被推荐为 “中国京剧之星”；2002 年获得梅花奖；2004 年获得 “优秀表演奖” 等。这些荣誉是对他艺术成就的高度认可，也见证了他在京剧艺术道路上的艰辛付出与贡献。

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作为奚派杰出传人，张建国深知传承奚派艺术的责任重大。他积极收徒授艺，为京剧人才库积蓄力量。2009 年 1 月 16 日，国家京剧院三团团长、奚派老生传人张建国在京喜收新徒，王旭、黄佳、陶涛、吴佳明四人拜师张建国。此前，他就已经收过 4 个徒弟，艺名中冠 “厚” 字，此次新收徒弟艺名冠 “德” 字，从 “厚德载物” 中取字，寓唱戏做人之意，先 “厚德” 而后才最后才可能 “载物”。他毫无保留地将自己的技艺和经验传授给徒弟们，希望他们能少走弯路，将奚派艺术传承下去并发扬光大。

在张建国的艺术生涯中，他的妻子齐翠英功不可没。齐翠英是一名普通的京剧化妆师，但她对张建国的支持和鼓励却是巨大的。她不仅在生活上照顾张建国，还在事业上给予他极大的帮助。在张建国练习摔跌动作受伤时，齐翠英总是默默地为他处理伤口、擦药。她的支持让张建国能够全身心地投入到京剧事业中去。两人相识于石家庄地区京剧团，当时张建国还没有名气，但齐翠英却看中了他身上的那股韧劲和潜力。她不顾家庭的反对，毅然决然地与张建国走到了一起。婚后，夫妻俩相互扶持、共同奋斗，一起走过了风风雨雨的岁月。

如今的张建国虽然年事已高，但他依然活跃在京剧舞台上和社会活动中。他经常去各地演出、讲学，将自己的经验和技艺传授给更多的年轻人。他还积极参与京剧的传播和推广活动，带领京剧院团走进大学校园，让更多的年轻人了解京剧、喜爱京剧，为京剧艺术的传承与发展贡献着自己的力量。

回顾张建国的艺术人生，他从一个农村孩子成长为京剧名家，凭借的是对京剧的热爱、对艺术的执着追求以及不懈的努力。他在奚派艺术传承与发展的道路上独辟蹊径，既坚守传统，又勇于创新，为奚派艺术注入了新的生命力。他的故事激励着无数热爱京剧的人，也让我们看到了京剧艺术传承与发展的希望。在未来的日子里，相信张建国将继续在京剧舞台上绽放光彩，为京剧艺术的繁荣发展续写新的篇章。

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