光环也是枷锁，张可盈靠作品进阶

有意思的是，这两个角色能同时入围金鹰奖女配评选，成了她最硬的“实力名片”。要知道，金鹰奖的提名名单里藏着业内的认可度，能凭两个反差角色同时入围，就算放在非星二代演员里也少见。就像影评人说的：“标签再响，也盖不过角色的声音。当观众为何幸运心疼，为顾晓曼生气时，‘张凯丽女儿’的身份就已经被淡化了。”

这种淡化，离不开她清醒的表演理念。她在采访里说过一句很戳人的话：“演戏是让角色吃掉自己，唱歌才能做自己。” 这句话不是空话。演何幸运时，她把自己的开朗性格藏起来，连经纪人见了都问“你是不是在剧组受委屈了”；演花金子时，她刻意模仿旧时代女性的步态，连走路都带着“被封建礼教捆着的沉重感”；到了《依依向北风》的知青角色，她又剪掉了留了多年的长发，提前去农村体验农活，晒黑皮肤，就为了“让观众看到角色，而不是我张可盈”

《依依向北风》对张可盈来说，是场关键的“考试”。这部横跨七十年代到九十年代的知青剧，没有流量明星加持，全靠菅纫姿、鲁诺这些实力派撑场面——菅纫姿为演好赤脚医生练了两个月针灸，指尖磨出厚茧；鲁诺为还原农活状态，拍戏时受伤缝针，伤疤成了角色的“勋章”。在这样一群“拼细节”的演员里，想靠“星二代”身份刷存在感根本行不通。张可盈饰演的知青角色，不是绝对主角，却在群像戏里扎了根。有场戏是知青们得知高考恢复的消息，有人欢呼雀跃，有人沉默落泪，她站在人群末尾，没有夸张的动作，只靠眼神完成了情绪递进：先是听到消息时的愣神，接着是想起家人的酸涩，最后是攥紧拳头的坚定，短短三秒的镜头，把“在时代洪流里抓住希望”的感觉传了出来。

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