打破演艺圈滤镜，触摸人性温度

◎梁坤

年底，新剧《影后》横空出世，成为今年最受瞩目的剧集。曾执导《俗女养成记》的严艺文也是演员出身，这次自编自导的《影后》聚焦不同年龄层的女演员，讲述她们在演艺圈的生存现状，既有她们在生存法则之下的挣扎，也有她们遵从内心、打破规则的勇敢时刻。

《影后》不乏符合我们对演艺圈刻板印象的情节，但让人眼前一亮的是这部剧对人物所处不同身份、不同处境的耐心拆解和细腻描摹。十二集短小精悍的体量，能做到深入群像人物的内心，又伏笔重重、波澜不断。

是优秀的演艺圈群像不是聚光灯下的名利场

《影后》讲述演艺圈的故事，曾出演《谁先爱上他的》《俗女养成记》的谢盈萱，出演《华灯初上》《一把青》的杨谨华，出演《火神的眼泪》《本日公休》的陈庭妮，出演《妈妈再爱我一次》《饮食男女》的杨贵媚，出演《周处除三害》《我们与恶的距离》的谢琼煖等，老中青实力演员同台飙戏，她们之间的化学反应给剧集增色不少。

严艺文曾谈到，项目初步筹划的时候，是打算每集一个人物，短平快地讲述独立故事，后来考虑到剧集对观众的黏性，最终还是采用了多线讲述群像故事的手法。不同年龄段的女演员，有不同的需求和目标，以史艾玛为代表的新人，初出茅庐，缺乏经验又没有靠山，为了博取生存空间，她不惜背叛朋友，换取上位的机会。以妮妮为代表的青年演员，正是享受聚光灯下万众瞩目的年纪，却也不免迷失自我。以薛亚之、周凡为代表的中年演员，她们已经站在人生的分水岭，一个选择嫁人改做幕后，一个坚持做演员却难有剧本邀约。以柯丽芬、游燕芳为代表的更年长一代的演员，看过了更多的人生悲喜，则在生存之外，选择余生该以怎样的方式去生活。

该剧的主线虽然是一部电影的筹备和拍摄，但多线叙事打破了时空的束缚，碎片化的插叙让我们明白每个角色是怎样一路走来，成为现在的样子，她们又是如何在同一个片场各显神通，成长历练。从这部剧当中，你可以看到演艺圈名利场的秘辛，从一名演员到影后的艰难，而更多的是从演艺界的生态看到社会百态。演员、导演、制作人、经纪人不只是演艺行业的工种，他们也扮演着忙于生活的你我他。

如果把这部剧定义为演艺名利场内外的故事，就看轻它了。《影后》群像中的每个人都有自己的职责和功能，但他们都不是扁平的工具人，抛开自己的职务，他们是妻子、丈夫、母亲、女儿……理解了他们的每一面，他们的爱与怕，我们就会看到，他们也都是那个渴望被命运眷顾的内心充满祈望的孩子。

生活给中年人“好看”中年人让故事好看

年少时的赤诚逐渐冷却，却又比任何年龄段都需要“支棱”起来的中年，是戏剧冲突天然的富矿，生活给中年人“好看”，中年人让故事变得好看。近年来的剧集爆款《俗女养成记》《不够善良的我们》和《影后》都不外如此，40岁上下，正是出好戏的年纪。

《俗女养成记》中的陈嘉玲，没房没车没老公没孩子，但是她身上从不曾改变的那种稚拙，让她步入中年的路走得理直气壮。《不够善良的我们》中，简庆芬和张怡静的中年生活，串联起十几年来围绕一个男人的爱恨情仇，青年时的激情与火花都只是中年“盛宴”的雕花点缀。

《影后》虽然巧妙地安排了演艺界从20+到60+的群像，但戏份最重也最出彩的，还是以薛亚之和周凡为代表的40岁上下中坚力量。作为女演员，她们不够年轻、不再娇嫩，光环被青年演员继承，她们的路该怎么走？

薛亚之和周凡从青年到中年的相爱相杀是剧中一条主要的矛盾线。性格的差异、人生规划的不同，让两个亲密无间的好友一度成为宿敌。薛亚之转型幕后做了制作人、经纪人，如愿嫁给了导演男友，不仅和其他中年夫妻一样要处理家庭生活的鸡毛蒜皮，还要忍受身为事业合作伙伴的丈夫对她鞠躬尽瘁的不够领情。即使做了公司老板，仍不免在自家艺人出现负面新闻的时候低三下四、到处打点，中年人的体面荡然无存。坚持走演员道路的周凡三年接不到戏，为躲避私生饭（指侵犯明星的私生活及工作的粉丝），单身过气的她一个人租住在酒店，生活一塌糊涂，偶然闯入生活的小男生是不是中年颓丧的解药？一个角色的邀约能否成为事业重整旗鼓的开端？原本打算老死不相往来的两个女人，又为什么会因为一部电影冰释前嫌？

还有薛亚之那个长年郁郁不得志，对成功极度渴望的丈夫李导；丈夫欠债跑路，与女儿不共戴天的丽芬姐；在娱乐圈混迹多年却总上不得台面，好不容易带红了史艾玛又遭其舍弃的经纪人胖姐，甚至戏份不多的在经纪人圈子底层生存的蚂蚁哥……剧中，每个角色都演绎着人到中年的挣扎，却也都活出了自己争气又亮眼的一面。

中年是人生承上启下的年龄段，一边要做个“成熟”的大人，一边要面对走向衰老、学会告别的课题。这两件事已经足够严肃和有分量，还要在体力和精力都走下坡路的时候处理婚恋、家庭、育儿、养老的一地鸡毛，而风谲云诡的职场，留给中年人的喘息空间也并不多。严艺文曾在采访中说过，“40岁后我们要懂得面对孤独”，其实40岁后的人们，也要学会孤独面对。

把中年人生这部大戏拆开来看，它可以散落在芸芸众生的各个年龄层、各个生活片段。欲望与现实之间的断层，掏出真心却不被珍视的错付，挣扎过也未必能上岸的无力感……谁的生活没有经历过这样的困境挫折？但总还有一种力量将你扶起，督促你向前，它可能来自亲情、友情、爱情，也可能来自你混沌过后深刻的清醒，然后从心底废墟的角落重新生长出枝叶，体验生命的完整过程，感受命运的每种赠予。

影后不完全操作手册“爽”在成长而非爆料

《影后》虽然是爆款，但它并非完美。有观众认为周凡和小鲜肉的姐弟恋不够真实；丽芬姐和女儿冰释前嫌又接纳了绝症老公落入俗套；有观众觉得它“合家欢”式的结局太烂尾。如果严格地把它置于现实生活去考量，《影后》是有夸张的，它对残酷和美都有所夸张，以成就戏剧化，打造跌宕起伏的抓人剧情。但是这些都不能否定《影后》作为爆款爽剧的成功，它打破时空多线叙事，让每个人物都有自己的来处、动机；它打破演艺圈的光环滤镜，以此去触摸人性的温度。

《影后》的爽不在于爆料，而在于成长。薛亚之看到了自己的能量，终于不在爱情里委曲求全；周凡从生活的废墟里站起来，活出了中年女演员独有的范儿；丽芬姐与糟糕的过去和解，发现改变自己，周遭的一切也会有所改变；而初入社会的史艾玛，也明白了欲望早已为生命中的每样东西都贴上了价格标签。

或许可以把《影后》看作一本影后不完全操作手册，仅供参考，请勿对号入座。毕竟，每个人都是自己生活的影帝、影后。

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