演员是卖艺不卖身，明...

演员是卖艺不卖身，明星是卖艺又卖身，爱豆是卖身不卖艺。

为啥这么说？因为这是三种经营模式决定的，卖艺卖身都是公司商业行为，并非某个职业的从业者个人的行为。姑且称之为演员制、明星制和爱豆制。

演员制是我国建国后国立艺术院校加艺术团体下的经营方式。根据个人资质选拔入学，每个演员有自己的培养路线，比如专业演丑角的，专业演武生的。在职业生涯里，各种角色的演员待遇基本平等，常年演主角的不会比常年演丑角的赚钱更多，晋级也是看工作年限、工作业绩和拿奖情况。

优点是演员之间社会经济地位基本平等，演员可以安心研究自己专业，成为艺术家。

缺点也是演员之间平等，特别有天赋的有名的演员也赚不到更多钱，难免心理不平衡。

陈道明、陈宝国、唐国强、斯琴高娃、蒋雯丽都是这种培养模式出来的。

明星制是市场化条件下的产物，打有演戏这个行当就有了。过去叫捧名角儿。香港继承了民国时上海的娱乐业中心地位，也继承了明星制。最典型的就是邵氏影业。经验模式是垄断了院线和播出渠道的公司开培训班招生，在财团控制的渠道工作，也根据每个人个人特质培养。但是明星制的特点是一个剧组里每个演员非常不平等，公司的资源会集中在几个明星身上，这些明星不仅要演电影电视剧，还要唱歌跳舞传绯闻上综艺，并且要严格遵守与公司的合同，要保持对异性观众的吸引力，不能自由恋爱结婚，不能跟公司讨价还价，否则会被公司封杀。明星的晋级也要看市场业绩，香港影视业把拿最佳男女主的明星奉为影帝影后视帝视后，封了帝后，这些明星的身价倍增，跟其他龙套演员彻底拉开档次。

优点是按业绩吃饭，拼本事上岗，努力又有天赋的人能出头。缺点是成了明星就没有什么人身自由，要为捧红自己的公司和老板赚足够的钱，甚至要满足老板们的潜规则需要，而且不能有怨言，否则下场很惨，而没天赋的人可能努力的机会也没有。

周润发、梅艳芳、张国荣、刘德华、张学友、吴君如都是这种培养模式出来的。

国内演员制下培养的刘晓庆、陈冲等，因为受到明星制下贫富差距的刺激出走，也变成了明星。在当时这是很大的新闻。

爱豆制是在明星制基础上进一步发展出来的。基本模式也是垄断渠道的企业开训练班招生，然后在自家平台上工作。但是这种爱豆制比明星制更残酷，因为技术进步后，人的可替代性更强了，公司为了保证稳赚不赔，只利用爱豆的黄金年龄段赚快钱，只要人设讨人喜欢，长相也可以整容定制，不在演艺艺术上要求太多，每一代爱豆只要求能红几年就行，等这个爱豆的粉丝群长大了以后，就立刻换新人接着捧，任由上一代的爱豆自生自灭。

优点是爱豆成名特别快，赚钱也很快。

缺点是来的快去的也快，而且他们的自由完全掌握在公司手里，想卖艺公司也不给机会。除非爱豆本身特别有天赋又特别有主动转型意识，否则根本没有自由发展自己的机会，一般晚景凄凉。

木村拓哉、滨崎步、HOT、东方神起都是这种模式的产物。

爱豆制这种模式最早在日本韩国出现，中国的爱豆制更进了一步。因为日韩的爱豆制起码是在传统娱乐业基础上出来的，多少还讲究点，还学艺，而中国明星制也没发展多充分，就有了爱豆制，而且中国的爱豆制是做社交网络起家的公司，他们不仅垄断了影视放送渠道，而且还垄断了评价数据和社交平台，基本放弃了对学艺的要求。他们把受众的年龄段进一步下调，爱豆的产出更加短平快。现在中国的爱豆基本上是特供中小学青春期的受众，因为这个年纪见识还有限，一个爱豆红个两三年，这期间不分好歹的让爱豆不断曝光露面，透支他们的商业价值，等他们粉丝上了高中参加工作结婚生子，这个爱豆的商业周期就差不多到了，公司不会为这些爱豆规划更长远的前途，不赚钱了直接换新人。为啥要拼流量？因为他的粉丝也没多少钱，只能走量。

这个就不能举例了。

那他们就一无是处么？当然不是，他们很多人很有天赋很有才华，这根本不是针对爱豆个人的批评，而是对利用他们的整个商业体制的批评。现代所有的工业发展都是资本增密、排斥人力的过程，娱乐工业也是如此。现在国内的爱豆经济完全是把爱豆异化了，不把他们当人看，让他们只是一个真人扮演的机器人。其实进一步发展的话，全都变成初音未来那样都可以。

而他们要付出很大的代价才能转型成功，延续自己的职业生涯，或者直接自己当老板，因为他们所处的体制并不支持他们自由发展成艺术家，会浪费掉他们宝贵的天赋和才华。这个体制让一个人在学龄不升年级，一直待在一年级，一直待废了为止，又好像是给缠了小脚，让脚长不大，走不远。批评的是这种压榨人的体制，不是某种职业的人群。

说这些有什么用呢？没啥用。只是想告诉年轻的朋友们，我们这代人当年疯狂维护的哥哥姐姐们也很努力也很有才华，但他们被资本抛弃后我们都不知道他们去哪里了。日本韩国的老一辈爱豆们过了黄金年龄，抑郁症和自杀的几率非常高，他们自杀了我们能干嘛？也就转个微博说句哎呀好可惜啊我的青春记忆。

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