郎朗一天内接连带来大师课与音乐会

郎朗与青年盲人钢琴家刘浩。

郎朗大师课。本报记者 方非摄

本报记者 高倩

2021年8月，郎朗工作室正式落户台湖舞美艺术中心，此后每年，这位忙成陀螺的国际钢琴明星心中都有一个“回家”看看的牵挂。昨天下午，一年一度的郎朗大师课在台湖剧场举行。夏日午后的炎热显然比不上观众的热情，郎朗一现身，几句开场白就引来大家的喝彩。

简短的致意过后，大师课随即开讲。许梓嫣同学带着贝多芬《c小调钢琴奏鸣曲“悲怆”》最先登台，分立舞台左右的两扇大屏幕一扇展示乐谱，一扇对准琴童演奏的双手，近距离呈现手型和指法。

敏锐的郎朗很快发现了问题。“贝多芬的作品需要非常精准，现在弹得太轻。”他开始带着许梓嫣逐段分析，从数拍子入手，弹出音符间的“紧度”。当乐音推进至激烈的高点时，郎朗“全身心”投入，手脚并用，伴着口中“哒哒哒”等各种出人意料的拟声词不断示意强弱，极其饱满的情绪不时逗笑观众。夸张归夸张，郎朗的指点立竿见影，20分钟下来，许梓嫣指尖下的贝多芬作品显然变得更具张力。

接下来，邵悠然、周泓羽两位9岁的小朋友依次上场，前者展示了肖邦《升c小调夜曲》，后者带来了莫扎特《C大调第16号钢琴奏鸣曲》。郎朗再次调动起他标志性的“表情包教学”和深厚的作品储备，尖锐而严格地帮助孩子们纠正各种问题：邵悠然弹奏的肖邦“夜曲”虽然柔和甜美，但左手过强的演奏冲淡了诗情画意，郎朗用生动易懂的比喻启迪她捕捉音乐的况味，这里“像晚上看星星，有闪闪的感觉”，那里“像快要睡着了，但又突然任性地不想睡”；周泓羽个子小小的，坐在琴凳上，两脚刚能踩上踏板。他明显有些拘谨，一度紧张得忘了谱子。郎朗肯定他能迅速找回状态的镇定，同时直指他在基本功上的一些欠缺。“莫扎特是个内心很疯狂的人，要弹出他的精气神和灵动性。”郎朗从作曲家的生平切入，鼓励周泓羽弹得大胆一些，可以“像猴儿一样淘气”。弹琴要敢于想象，是他送给周泓羽和所有琴童的寄语。

年轻的盲人钢琴家刘浩由工作人员引导上场。郎朗与刘浩相识多年，一直被他的精神感动，“刘浩的触键非常细腻，很走心，很真诚。”看不见的明月清辉在黑白琴键上流淌，那是刘浩借德彪西《月光》描绘的画卷，朦胧美好，静谧深邃。郎朗对他的点拨更多集中于意境的拔高上，德彪西是印象派代表人物，乐曲结尾要有“拂晓到来，送走月亮”的回味。一曲终了，全场响起热烈掌声，为了刘浩执着追求音乐的精神，也为了台上这充满温情与关怀的瞬间。

“这次大师课不仅指出了很多琴童练琴的共性问题，对想要了解古典音乐的成年人来说也有很多启发。”观众刘先生带着学琴的女儿从石景山区专门赶到台湖，一大一小都获益良多。大师课结束后，他们追随郎朗的脚步，继续前往北京艺术中心——当晚，郎朗首次登上这座演艺新地标的舞台，带来了一场独奏音乐会，从上半场的福雷《帕凡舞曲》、舒曼《克莱斯勒偶记》，到下半场的肖邦12首《玛祖卡》和《升f小调波兰舞曲》，一套充满幻想浪漫的曲目为城市副中心的仲夏夜再添一份诗意。

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