爱秀书法的明星们，看看梅兰芳先生的书法，不感到羞愧吗？

梅兰芳

一个人不管喜不喜欢京剧，应该都知道梅兰芳先生的名字，这就是影响力。梅兰芳是京剧的传奇人物，在民国至解放后50年的时间里，一直是文艺界的“顶流明星”。当时只要他的演出，必是场场爆满、一票难求，最厉害的一次，有人出十根金条求一张门票而不得。

梅兰芳书法

那时的人追捧梅兰芳，自然是他的人气、艺术水准综合因素形成的结果。京剧是独特的艺术形式，但凡是艺术水准的养成，都不仅仅是技巧的提升这么简单，它更需要一个人综合素质的涵养。除了京剧艺术以外，梅兰芳先生还擅长书法、绘画。可以说，书画艺术给梅先生的京剧注入了文雅之气，同时京剧上的修养也给梅先生的书画带来精绝的气质。

梅兰芳书法

就梅兰芳先生本人来讲，京剧当然是写在他身上的第一标签，书画对于他来说只是业余的爱好而已。即便如此，梅兰芳先生在书画上仍十分尽心，并且其书画作品在我们看来格调非凡，即使与当时的书法家、画家相比，也不逊色多少。

梅兰芳先生虽然自小学一、登台演出，但他们那一辈艺人，都很注重传统文化修养。年少时可能他没有多少条件学习书法，但成名后接触到很多书画大家，便有了虚心请教的机会。梅兰芳先生和齐白石先生交谊深厚、亦师亦友，与齐白石这样的大师交往日深，自然受到的教益不浅。

梅兰芳手札

所以，我们看到的梅兰芳先生流传下来的书画作品，出规入距、功底深厚。梅兰芳先生的大字丰腴圆润、骨力洞达，字势开张、体态舒展，既得稳重厚实之外表，又有内敛凝神之内力；梅兰芳先生的小字则更加可观，小楷用笔爽利干净，行笔果敢利落，体现了扎实的基本功。行书信札则流利潇洒，在快速的书写过程中，拨挑翻转，仪态万方，很有节奏感。

当下也有很多娱乐明星喜欢以所谓的书法示人，但写出来的字要是与梅兰芳先生相比，差的恐怕不止千万。曾在某个真人秀节目中，见一娱乐界主持人写书法赠人，“龙飞凤舞”地写出的几个字，毫无笔法可言，更无笔力、结构的美感，竟然还被一众明星“惊讶”地认为王羲之在世，实在可悲。

当代明星秀书法

当下的娱乐明星们所谓的写书法，自然与梅兰芳先生不可同日而语，这主要有以下几点原因：

一是教育环境不同。梅兰芳先生那个时代的人，受到的基本都是传统的教育，而毛笔字是教育的基础，所以那时候的人能写一笔好字是理所应当的；在当代，书法只是一个艺术门类，普及程度越来越低，真正练过书法的人很少，更何况那些连学都不怎么上的明星呢。

梅兰芳书法

二是对书法的态度不同。梅兰芳先生本人很重视文化修养，他也深知艺术之间需要相互融合、共同提高，所以对书法的重视，本身也是涵养心性、提升专业的需要；当代明星写书法，大多是为了“人设”的需求，塑造自己很有文化的形象。

三是学书法的方式不同。梅兰芳先生认真学过书法，临摹过很多经典字帖，所以其书法笔笔有规矩，字字有来历，并非是提笔便写的“野狐禅”；当代的明星，成名后急切地拿起毛笔，仿佛一下成了书法家，世上哪有这么简单的事？没有经过日积月累的用笔训练，没有广泛吸取经典法帖中的精华，是不可能写出好字的。

梅兰芳手札

最后，也是最重要的，就是人的修养不同。梅兰芳先生虽是戏曲演员，但他有学养、有修养，也有骨气。在避难香港的时候，梅兰芳先生蓄须罢戏，为了生活只能卖字，当日本人上门求字的时候，撕毁所有作品。古人说“书如其人”，梅兰芳先生的书法，就是其学识、修养、人品的综合体现。

梅兰芳书法

反观当下的明星，在学养上自然和梅先生差距很大。至于人品，在浮躁、唯利是图的当下，已是稀缺的品质，不说也罢。

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