演员赵露思“手撕”经纪公司背后：这件事我劝你越早明白越好

小题：最近，演员赵露思和经纪公司的纠纷闹得沸沸扬扬，您就聊一下之前的演员和经纪公司的关系，以及利益分配的问题。

王斌：我个人是对任何事关演艺圈的八卦或者准八卦一概没有兴趣。但是，我又知道，一些经纪公司的演员和经纪公司的管理者因为利益分配问题会产生很多冲突，因此会造成一些社会影响。

我今天不想谈具体的经纪公司和演员之间发生的故事，因为这个故事里面的是非，仅仅从网络获得的那点信息，是不足以让我们对这些事情进行判断的。

现在网上的所有消息，其实我们都是应该持一个谨慎的态度，它无非是满足了很多人八卦的心态，因为演艺圈的事情似乎是全民狂欢的一个很重要的故事啊，大家愿意去享受这一点，饭后茶余谈点这个，把自己哄开心了。我觉得特别无聊。

谈经纪人和演员的关系，我们不妨回顾一下历史。你比如说古希腊的戏剧，古希腊的那些演员，演员的背后都是有金主的，很大程度上，演员就是金主的奴隶或者仆人。因此，金主充当了演员代理人的角色，演员的演艺生涯和命运掌握在这些人手里。

文艺复兴之后，贵族和教会雇佣一些画家，按照他们的需要从事各种绘画创作，教会和贵族同样充当了代理人的角色。请注意，这是早期经纪人的雏形。

到了1831年，法国开始有了一个新的歌剧形式，叫法国大歌剧。就是法国的一个歌剧院开始进行改革，请了一个有经验的经理人来从事剧院管理，这个新的管理者想到一个主意，就是要制造一个大歌剧。所谓大歌剧，他首先是五幕式的，全是唱歌。再就是造型，不仅造型，演员的服饰一律走奢华，再加上故事是传奇性的，为法国歌剧带来巨大影响力。

也就是从那一时开始，经理就开始动用他手中的资源，就开始充当很多演员、导演的代理人。

其实最早没有出现经纪人之前，是由一个著名的演员组成一个演出班子，这个班子由他是充当经理人、管理者和主演，他同时雇佣很多配角演员，这些演员一概由他充当代理人，这就是经纪人的早期。

我举这个例子是为了说明一个问题，早期的经纪人和演员的关系是主人和仆人的关系，经纪人可以决定演员命运。

进入到现代社会之后，经纪人制度变得很正规了，就有了很多经纪人公司。

我个人的看法，经纪公司在最初签演员的时候，他签的演员大部分都是些未知名的。一个知名演员不可能跟经纪公司轻易的签合同，要签也是你和我的关系我是主人，你是仆人。

但是一般经纪公司签约演员的关系是主仆关系，就是我签你是因为你是一个小荷，还没有露出尖尖角的，我看中了你的潜力，把你签下来。

演员为什么签呢？因为我没有资源，你经纪公司有资源，你可能可以调动你的资源，把我推荐上戏，从小角色开始演，我有可能有一天可以出人头地，所以我跟你签了。

经纪人公司在这个时候，从商业角度考虑，必然把条件压到最低，因为你一无所有，我拥有资源，我是强势的，你是弱势的，那么对不起，甲方说了算，你作为乙方，你必须听我的。

问题就在于，签合同是死的，但是被签的那个演员，他充满着各种可能性，有一天他可能一部戏一炮爆红，他的身价，他的影响力完全不一样，但是合同依然还是死的。

从人性的角度考虑，他就觉得经纪公司和他的关系变得不一样，过去你是主人，我是仆人，对不起，现在是我拥有强大的影响力了，带来了高片酬，我是来养你了，这个关系变了。

所有的经纪人和演员的关系恶化，在我看来都是在这个问题上发生的。

所以，我们不能够轻易的判断谁是谁非，在这个问题上，不是非此即彼，我认为是亦此亦彼，双方都有它存在的合理性，你没有办法说什么。

我认为经纪公司和演员的关系一定不是他们真正人和人之间的很大的问题，就是利益问题。就是演员一旦功成名就之后，他和经纪人关系就要发生变异，这时候经纪公司不能满足演员的要求，就成了一个潜在的导火索。

所以我觉得今天去谈这个问题，最好不要轻易的下结论，就当八卦看就算了。这里面的是是非非我们是搞不清楚的，我们不要轻信轻易下断言。

著名电影人、文化评论家、作家王斌

※作者简介：王斌，著名电影人、文化评论家、作家，策划与编剧有电影《活着》、《英雄》、《霍元甲》、《满城尽带黄金甲》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《十面埋伏》等，出版长篇小说《相遇的别离》、《味道》、《斯德哥尔摩综合症》、《吟游诗人咖啡馆》以及《幽暗的岁月》三部曲，著有文化散文随笔《沉思经典》、《城市符号》、《逆风的逍遥》、《思想的钟摆》、《我的孤独与我无关》以及非虚构报告文学《活着-张艺谋》。

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