杨钰莹唱京剧引发热议，明星效应背后隐藏的问题不简单

哎，你说，咱们现在这“饭圈”文化啊，是不是有点走偏儿？

杨钰莹“亮嗓”京剧，秾丽是真秾丽，但满屏都是“绝绝子！”“yyds！”的彩虹屁，就让人觉得…有点悬浮。

你看哈，杨钰莹“金嗓”不俗，那是板上钉钉的。

“甜歌玉女”嘛，多少人的青葱岁月。

可她这出京剧，这段《梨花颂》，真就比科班出身的角儿还出挑？

说句实在话，可能还欠点儿火候。

但为啥大家这么亢奋？

这厢，我觉得有几个“门道”得詅聒詅聒。

一则，是“星光熠熠”效应太强了。

“流量为王”的年月，大腕儿们但凡有点风吹草动都能“霸榜”。

甭管是真心喜欢，还是“吃瓜看戏”，反正先“吹一波”再说。

这种“人云亦云”，其实挺常见的。

就像早前，某“爱豆”写了篇“注水”版的小学生作文，也能被夸成“才藻艳逸”。

这…咱就说，是不是有点离谱？

二则，也折射出普罗大众对“国粹”的一种渴慕。

现如今的后生，对京剧、昆曲这些“老玩意儿”，知之甚少。

偶遇个明星“粉墨登场”，觉得耳目一新，觉得“原来京剧也可以这么赏心悦目”，这无可厚非。

但要是把明星的“玩票”水准，捧上神坛，那就有点揠苗助长了。

说起京剧，这可不是一蹴而就的。

台上一刻钟，台下十年功。

唱念做打，哪个都得“铆足劲”。

杨钰莹能“吼”《梨花颂》，说明她可能对京剧有兴致，下了点功夫。

但这跟那些从小就“泡”在戏班，几十年如一日“苦练内功”的演员比，肯定是有云泥之别的。

可“幺蛾子”就来了，为啥这些真正拔萃的戏曲演员，反而“湮没无闻”？

为啥他们的呕心沥血，得不到应有的青睐和尊重？

这才是更值得我们“咂摸”的。

实则，咱的传统文化，一直如履薄冰，面临着“香火难续”的窘境。

年轻一辈“不感冒”，觉得“老掉牙”；老一辈观众日渐式微，市场“江河日下”。

不少戏曲院团，生存都成了“老大难”。

仅这一个数字，就足以说明问题的严峻性。

一些地方戏，甚至“岌岌可危”。

当我们条件反射般地将原因归咎于“后生不买账”时，是否忽视了传统文化自身的“推陈出新”乏力？

是否忽略了传播方式的“墨守成规”？

就拿京剧来说，唱腔还是那些唱腔，桥段还是那些桥段，舞台还是那些舞台。

几十年“涛声依旧”，年轻人自然觉得“索然无味”。

你看人家昆曲，搞了青春版《牡丹亭》，融入了“赛博朋克”元素，一下子就“圈粉无数”。

这说明，传统文化要想“俘获”年轻人，就得“破旧立新”，得跟时代“同频共振”。

当然，“另起炉灶”也不是“胡来”。

得在恪守传统韵味的基础上，加入新元素。

这需要巧思，需要笃定，更需要对传统文化的一腔孤勇。

说回杨钰莹“亮嗓”京剧这档子事儿。

她能引起大家对京剧的瞩目，这肯定是“利大于弊”。

但咱们不能只看到“皮相”的热闹，更要看到“骨子”的问题。

要思忖如何让传统文化真正“活色生香”，如何让更多人“心向往之”。

与“先入为主”的观念相悖，实情是，不少年轻人并非完全“水火不容”于传统文化，只是需要一个恰如其分的“切入点”，一种更易于接受的姿势。

所以，与其一味地“尬吹”明星的“跨界”，不如多“关照”一下那些“皓首穷经”的戏曲演员，多给他们一些“抛头露面”的机会，让他们把真正的艺术带给观众。

这才是对传统文化最好的“反哺”。

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