港娱:九十年代最红的到底是谁?
「在文字中证道。——唐泪」
总有人争最红。
而在上世纪九十年代的华语娱乐圈,当真是能堪称“神仙打架”,也因之,引发了更为激烈的争锋与比较。
即便在许多年以后的今天,“战火”依旧未熄。
那么,究竟有没有所谓“最红”?
一文回溯。
在你胸口上比划一个郭富城。
这是几年前,一首全民级流行歌曲《野狼disco》中的一句歌词,它的指向,恰好就是上世纪九十年代初的“全民记忆”。
1990年,郭富城在台湾乐坛出道。
约一年时间内,连续推出三张唱片,全亚洲销量皆破百万张。
台湾金曲龙虎榜六连冠,新加坡醉心龙虎榜十二连冠和单曲九连冠、长时间冠亚军同拿甚至三首歌同时在榜,在所有香港歌手中,第一个夺得内地唱片销量月冠,且因断货而止,返港即创下普通话唱片和首张粤语专辑皆破三十万张的销量纪录。
甫出个人写真集,即刻卖破百万册,雄霸昔时艺人肖像印刷品销量排行榜,甚至用名字命名发型,风靡了几乎整个华语世界的年轻人。
他在1992年返港,一手推动香港乐坛,进入四大天王时代。
这当然宛若神话。
1992年,也是一个神话般的年份。
它指向三个现象级的事件,也即“小旋风”、“四大天王”和“双周一成”。
说来有趣,“小旋风”林志颖的出现,正好与从台湾乐坛回归香港乐坛的郭富城,有着极为密切的关系。
而郭富城回港封王之后,就忙于拍无线电视剧和筹备自己的首张粤语唱片,自然就没办法兼顾普通话唱片的录制。
这是一种无奈的取舍。
那么,飞碟为郭富城准备好的歌曲怎么办?
当然是给林志颖了。
如果再有心一点,你就或可以发现,从五官、发型和歌路风格,“小旋风”林志颖都几乎就是比对着“真·龙卷风”郭富城而来。
而更有趣的一点,是几乎等同“复制”郭富城而来的这位新偶像,反过来冲击了“四大天王”,更因定位和类型的相似,对郭富城的影响尤深。
这一年,“过江龙”林志颖,在香港乐坛大肆逞威。
当真青春无敌。
四大天王横空,更是“创世纪”般的存在。
如果说,半年之前的宝丽金“三剑客”,更近唱片业巨头宝丽金的“翻云覆雨手”,影响力也大致仅限香港一隅。
“四大天王”概念的出现,则不但打破了宝丽金唱片对香港乐坛的垄断,更因郭富城率先在整个华语市场的突破和爆发,令该阵营的影响力,突破了曾经的地域限制。
而他们并非“红极一时”。
在整个上世纪九十年代,他们垄断香港乐坛大奖、霸占唱片销量榜前四、统治演唱会市场,就连电影,都仅次于双周一成和功夫皇帝,而郭富城甚至在一九九八年,携手“古惑仔”,正面击败过四大巨星。
四人俨然,就是站在娱乐圈“食物链顶端”的四大巨头。
谁敢说他们不红?
无双传奇。
双周一成的出现,与“四大天王”有异曲同工之妙。
在此之前,成龙与周润发已成对峙之势,二人分属嘉禾电影和新艺城影业,从《英雄本色》、《龙兄虎弟》到《八星报喜》和《赌神》,周润发气势如虹,成龙暂处守势。
当周星驰一出,两人尽皆低伏。
用周润发的一句话来说,谁都拍不过周星驰。
为什么?
相对全球取景的成龙和动辄枪火漫天的周润发来说,周星驰不但票房好,而且成本低。
如果说《赌圣》算是偶然,待到1992年“周星驰年”到来,不但“星仔”变“星爷”,双周一成的招牌自此横亘。
连同上世纪八十年代一起,三人在十数年时间里,当真可谓难分高下。
永恒神话。
1996年,刘伟强连拍三部“古惑仔”电影。
郑伊健破格崛起。
坦白说,自1992年影坛出道以来,他一直以来都谈不上什么建树,既没票房也没口碑,甚至到了被王晶“放弃”的边缘。
就连“古惑仔”电影,一开始也并没有考虑让他担纲主角。
机缘巧合之下,在何家劲因档期问题拒演之后,王晶和刘伟强才将目光投向了郑伊健,而他也还都差点拒绝。
不管怎么说,演“古惑仔”都不见的是什么好事。
也没人能想到,这些很短时间就拍完的小成本电影,竟然回报率惊人。
一年之内,从《古惑仔之人在江湖》、《古惑仔2之猛龙过江》到《古惑仔3之只手遮天》,三部“古惑仔”电影,全数闯入了香港十大票房排行榜。
这等盛况,此前只有周润发和周星驰做到过。
“陈浩南”红极一时。
一九九八年,天王郭富城雄霸香港娱乐圈。
这一年。
TVB请来国际天后席琳·迪翁,为连庄“最受欢迎男歌星奖”的郭富城颁奖,香港电台将首度正式设立的“全球华人最受欢迎男歌手奖”颁给郭富城,就连叱咤乐坛流行榜,也打破了不让任何歌手“专美”的惯例,将“男歌手金奖”予之。
这是香港乐坛的“空前一统”。
也就在这一年。
他与嘉禾电影携手之后的“头炮”电影《风云雄霸天下》,在香港击败双周一成、李连杰及诸多好莱坞大片,昂然登顶票房年冠。
这是十数年来,第一次有人,打破双周一成对香港电影票房年冠的垄断。
此时的郭富城,影坛出道十年。
也就在此时,百事可乐方面,砸下了年度一亿美元的广告预算,换装并“强攻”中国饮料市场,单枪匹马的郭富城,风靡整个中国。
谁敢说自己,红过郭富城?
你唱罢,我登场。
上世纪九十年代,最红的到底是谁?
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