前两天回顾了马三立在央视春晚上表演的节目《大乐特乐》，感触良多。那时1985年，春晚办了还没几届，姜昆便力邀相声泰斗马三立登台为大家表演，没想到一失足成千古恨。
因为诸多原因，马三立从此告别了春晚舞台，之后虽有多次邀请，老爷子依旧是干脆拒绝；姜昆对马三立的称呼也引来了大众的指摘，所谓不尊重前辈之类的言论尘嚣日上，在今天还令多少人信服。
相声界本来挺和谐的，也不知道受什么影响，非把内部矛盾公之于众，非制造一些话题引起争议。
在春晚历史上，1985年可谓最失败的一次，节目组想要出新，将场所放到了体育场内，既是出新，缘何会失败呢？
一方面是天气太冷，保暖措施做不好，观众冻得直跺脚，使得现场的效果并不好；另一方面是硬件设施不过关，扩音设备并不出彩，坐得远的观众根本听不到演员说的是什么，整体就显得乱哄哄的。
这一次失败为节目组敲响了警钟，甚至一度产生了是否要继续办春晚的自我审视。这个教训也一直警醒着后来者，此后都没走出舞台这一亩三分地。
回到马三立不愿意到春晚舞台表演的原因上来，马三立自己的说法是：“我不适合这个舞台，别耽误你们工作。”可以说，
马三立不登台是对艺术追求的产物，而非利欲熏心的结果
。
怎么理解不适合呢？一是搭档不对付，马三立表演的是单口，在春晚舞台上表演单口的，一个是马三立，另一个是马季，别无他人，怕以后也不会有人担起来。
第二个是表演风格的影响，马氏相声就是偏温的一类，并没有多火爆的效果，更重要的是听韵味。能一段就一个包袱，这也是对观众的考验。
最重要的就是，马三立的表演受到了第二个原因的影响。受到诸多条件的限制，就必然使得春晚相声，要求在短时间内产生大量的包袱，一瞬间就带动观众的情绪。
而马三立的相声，需要观众咂摸滋味，两者的隔阂越大，就显得马三立表演的越差。
相声讲究的是铺平垫稳，但春晚的紧凑感不给你铺垫的时间。
在小剧场可以三翻四抖，春晚上可不太行。
马氏相声的慢，成为了一个标签，也成为了难以在春晚舞台上大显身手的障碍。
至于是因为姜昆对老爷子的称呼导致的，更是欲加之罪，何患无辞。什么场合唱什么戏，在私下里怎么叫无所谓，但在公众场合就得考虑影响了。
看完整场晚会，主持人对演员的称呼都是同志，这在那个时代是官称，也是最尊敬的一种说法。姜昆称呼马季为马季同志，是不是过两天会出现：姜昆称马季为同志，两人断绝师徒关系这样的文章？
姜昆是主持人，暂时性的和演员处于平等地位，没必要纠缠一个称谓的对与不对，许多媒体大肆宣扬，渲染这些负面效果，并不高尚。
姜昆与马家的关系好不好，说是世交也不为过，姜昆父亲送的一幅字，被马三立挂在家中最显眼的位置；在春晚上拿姜昆砸挂，之后马家的多次活动中也有姜昆的踪迹，至少要比那谁要强的多吧。
前不久在《德云斗笑社》中，石富宽说过这样一句话：
“别叫什么师爷，在这里咱们是同志”
，不知道叫嚣着称呼不对的人，看到这一幕会作何感想。
鸡蛋里面挑骨头，也得保证这是个鸡蛋，指着一个王八就骂起来了，那是傻子干的事。
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