#周星驰# 出自...

#周星驰#

出自《与明星对话：嘴上的娱乐风暴》

周星驰，这个名字在很多人心中占着重要的地位，这大概与他创造的众多艺术形象有关，但他又不仅是谐星那么简单，因为他还会在爱情片里说：“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但我没有珍惜……”那样让人感动的台词。而生活中的他，并不如我们想像的那般风趣幽默，他自己解释是：“我把想到的桥段都用到电影里去了。”如果真是这样，那我们不难想像他头上那么多白发大概是因为太操心劳力，而不懂得更多地享受生活……虽然我采访过他三次，但对他的了解大概也只是停留在表面与想像之间，因为他不是那么一个可用简单几个词来形容的国际影人。

第一次采访：2000年10月

当星爷来到广州……
第一次采访星爷是2000年一个周日的下午，当时周星驰的《少林足球》剧组来广州选角。清楚地记得，他的座驾抵达广州电视台演播厅门口时，数十名香港及内地记者争相涌上前去，通过采访室的过道更加拥挤不堪。而刚步下车的星爷似乎早有准备，面对闪光灯的左右追逐，一副墨镜似防身武器般始终不离双眼。在接下来的采访中，现场秩序颇为混乱。而各报记者使出浑身解数争取能与这位难得一见的明星倾谈几句，话筒不灵，坐在后排的记者几乎听不到他的回答，幸好他的经纪人田启文先生事先见过我，终于有机会被安排对星爷进行一次专访。

关于《少林足球》
谢：《少林足球》似乎是你第一次在内地展开大规模宣传攻势的影片，以前《唐伯虎点秋香》在内地炒得比较热闹，主要是因为巩俐出演秋香。你似乎并没十分有意识地在内地宣传。《少林足球》的宣传策略是不是意味着你的影片向市场方向的转变？
周：没有。其实在选演员方面，我们在香港一直都这样做，希望能用新面孔，反应也很好。我相信在内地会有更多的新面孔，更多有潜质的人。这次我们在香港、广州和上海三地选，因为第一次在内地招募，不敢做得太大，以后还会不停拍片，也会去其他地方选。
谢：那你对所选女主角有什么设想呢？
周：设想？没有。以我们的经验，事先不应有固定尺度去选可能会OPEN 点，不同的人能给我们不同的启发和灵感。
谢：你在这几年连续执导影片，这次又做《少林足球》的导演，这是否意味着你对自己的事业有新的定位吗？
周：是，我会朝着幕后走，大家知道，之前我除了演出外，自己也编剧、导演，以后我在幕前的演出会慢慢减少。
谢：你想做幕后是因为演员受年纪限制还是因为他不能体现自己的思想？
周：不一样的工作，但我是看自己的兴趣。电影拍出来，每一个工作我都有兴趣，演员我已做了很多年，而其他就没尝试过，所以会有兴趣。
谢：《少林足球》的导演风格会跟以前有所区别吗？
周：这是第一次拍那么多动作场面的影片，相信对我来说是新的尝试。
谢：片中赵薇会为剧情剃头吗？
周：我希望她能，但她还有其他工作，所以不行。
谢：为何会选赵薇做女主角，是否两人互相欣赏？
周：不知她是否欣赏我，但我是非常欣赏她。
谢：欣赏她什么呢？在哪部戏里的表演？
周：我觉得她的表现还没最好，我也知道她很想再好点，她有这个心。

关于《喜剧之王》
谢：《喜剧之王》显示了一种非常细密的导演风格。在这部影片里，即便是一个小小配角，甚至配角的配角都十分出彩。比如说街坊中有一个不穿裤子的小孩，一个抱洋娃娃的女孩，一个用英语唱粤剧的老头，嫖客中有一个耳朵里爬虫子的极品，还有洪爷的奶奶……这是因为你对社会底层生活的熟悉，还是你特殊的导演风格的要求？
周：我想故事本身就是这样的，因为故事是讲一个演员，他的工作、生活，就是来自于他周围的人，所以就必须反映周围许多人的生活。我当年也是演员，其实演员最大的演技就是来自生活。
谢：你在片中有一句台词，“精神一点，临时演员也是演员。现在我们不是在拍鬼片，虽然你们是扮演路人甲乙丙丁，但是一样是有生命、有灵魂的”，这句台词是不是你对所有演员的最基本要求？
周：是。因为之前我也当过临时演员，但我把自己看成演员，尊重工作。有时我看到一些后面的人，他们没把自己当做……好像被逼一样，我就觉得很辛苦。其实任何演员一到场地就应投入，这是我的一点感想，我也希望这句话对其他演员有所启发。不要看小自己，不要因为自己在后面就不重视，事情总是先在后面才到前面去的，如果你不重视后面，就永远不可能站到前面。
谢：你在《喜剧之王》中有很多与前不同的表现方法，它更像一部正剧。你在《喜剧之王》中尝试的转变代表你以后的方向吗？
周：这个我不知道，未来的事情我没想太多，只想把现在的事做好点。我不能肯定将来会否拍一些完全没有笑料的片子，也不知道会否拍一部完全的悲剧。很惨的东西我也希望用一种轻松的态度去拍。
谢：这是不是你的一种人生态度？
周：是啊。说真的，我拍喜剧那么久，最大的得益就是自己学会用轻松的眼光去看事情，没什么大不了，再大的艰难都可度过，这样往往能做得好点。
谢：你怎么会想到拍这部片子的？
周：没什么原因，当时有这样的感觉。
谢：拍出来好像是在说你的事情？
周：会用回我自己的一些感觉。
谢：拍戏前你会做市场调查吗？是关注热点才拍吗？
周：我没做过市场调查，很多时候都是凭感觉去做事。觉得有趣、有人看，就会拍。
谢：你拍这部片子会不会觉得比较“苦”，需要时时重温做星仔时的苦闷？
周：我会想起一些以前的艰难。但拍戏就是拍戏，永远都是一件好苦的事，要兼顾到编剧、导演的感觉，拍出来很轻松好笑，但自己明白不轻松。
谢：你觉得《喜剧之王》是不是代表了你对你从影道路的全部理解？
周：有一部分是。
谢：从星仔到星爷，在你的从影道路中，你经受过的最大打击是什么？
周：（想了想）没有呀！我一直都是很轻松的心态。
谢：而你终于可以做一个真正的演员的转机是怎样出现的，你那时的反应是什么？
周：转机？我认为主要是坚持。当时有很多机会是可能放弃演员工作的，但我对做演员很痴迷很有信心，世界很多时候会转变很快，如果我们跟着时代变但又不丟掉个性，就会做得更好。

关于星爷
谢：有人说你是“一代喜剧大师、解构高手、无人企及的批判现实主义者……”，还有人用后现代主义来形容你。你对这些评论怎么看？
周：我只是一个电影工作者，就这么简单。我希望拍电影大家看得开心，开心之余影片对社会有正面影响。（你这么有责任感吗？）不是。电影其实是一个蛮重要的东西，以我来说，大部分对人生的看法态度都是从电影里学会的，看一部好电影给我一个好感觉，可能是我太爱电影了，我认为电影是可以影响大众的，我很留意这样做，尤其是我公司出品的影片。
谢：你希望达成的一个什么样的导演风格？你还想尝试导演哪些类型的片子？
周：不知道，我只是照我自己的想法去拍，好像《少林足球》就是运动加动作片，当然也会是喜剧。
谢：你的表演风格完全来自自我摸索吗？
周：我看是。
谢：那你是从什么时候开始意识到自己的表演可以成为一种风格？你第一次尝试这种风格的时候，人们是什么反应？
周：应该是在电视台做儿童节目时，有一年时间，每周只有两天录节目，休5天，很闲，所以每天都去研究如何表演，然后在节目中实践出来，他们也给我一个空间。我尝试这种风格时，有些人问我“你干嘛这样？”我说“试试嘛”。

关于其他
谢：有人认为，从《盖世豪侠》（电视
剧）到《逃学威龙》是你从影的第一个阶
段，而《审死官》到《九品芝麻官》是第二个阶段，《国产凌凌漆》、《大内密探零零发》等是第三个阶段（其间你尝试了大制作《大话西游》，但是票房上遭遇失败，属于你电影中比较特别的一部），而《喜剧之王》标志着你的又一个新方向……你怎么看待你从影的阶段划分呢？
周：这也是一种划分吧，差不多。
谢：我听到一个令人非常振奋的消息，你将在国内开办“喜剧之王”学校。你打算邀请哪些人来给你的学校“助阵”呢？
周：暂时还没办。
谢：你希望与内地的导演合作吗？
周：当然了，不止是导演，音乐、编剧啦，每一个部分，我都希望合作多一点。
谢：在你的搭档里，我们比较熟悉的有导演王晶、李力持、刘镇伟、杜琪峰，你在与四位导演的合作中，有什么不同感受？
周：他们都给我不同的启发。总的来说我觉得他们各有特色，是不同风格的导演。
谢：你平时表演时怎么处理非口语化的台词？有些什么经验呢？
周：不同的人讲出来肯定不同，剧本上死的东西演出来才能活。一个演员可将台词丰富丰富再丰富，与剧本的意思差不多，但表达出来可以不一样。有时候一个不认识的人随便讲出来的台词我觉得很好，也许就会用他的。

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