不同出生年代的孩子，当童星的渠道很不一样。这与中国影视剧市场的发展需要紧密联系，也从一个侧面折射出了中国娱乐业发展的特点。
从上世纪八十年代出生的童星，以靠武打起家且一朝成名参演的，多是港台剧集。
比如谢苗和释小龙，在当年香港功夫片盛行的年代，为了配合洪金宝、李连杰这样的功夫巨星，和剧情的需要，会功夫的孩子成了他们寻找的重点，而在香港繁荣的电影，人才却只能从大陆寻觅。在功夫盛行的河南少林寺，他们发现了释小龙。而同样是从北京体校出来的李连杰，一样在北京找到了同样出身功夫了得的谢苗，两人在银幕上成了“父子”，合作了多部电影。而1990年出生的郝劭文，在三四岁时，也赶上了港台电影繁荣的高潮，他的“鬼马”成了港台喜剧功夫片导演的最爱。
在上世纪八九十年代，香港的功夫电影成就了一批会功夫的童星，或者说，是符合港台电影工业需求的童星，而台湾的言情剧，则成就了金铭这样“永远的童星”。她成了琼瑶的御用女演员，和成年的明星们一起，赚足了观众的眼泪。
1982年出生的关凌，其实是在1993年，也就是自己11岁时，才成为真正意义上的童星，她没有十岁以前，适合八十年代童星的款式，却在十岁之后的上世纪九十年代，随着另一批“款式”的童星需求而走红——那就是内地情景喜剧的崛起。
上世纪九十年代出生的童星，靠着内地的情景喜剧，杀出了一片天。
其中打头试水的，就是关凌，在《我爱我家》中唯一的“熊孩子”，带着北京孩子的京腔和疲沓，成为这个类型剧集捧出的第一位童星。随后，就是张一山、杨紫、尤浩然的《家有儿女》。两部剧，四个孩子，成了内地童星最有代表性的一帮人。
而九十年代末出生的童星，内地影视剧，成为捧红他们的主力。在进入新世纪后，尤其是2010年后，中国内地影视剧市场的繁荣发展，对童星的需求量和类型同时增加，越来越多的机会，给予了那些出生在九十年代后期的孩子们。
但，截止到这个时间，一个孩子要想成为明星，他/她所依靠的，依旧是导演的赏识、好的影视剧作品力推。
可是进入21世纪，00后们的童星之路更加宽广，大量崛起的综艺选秀类节目，给了这些孩子们施展自己的舞台，更快速、更高效，也更去地域化限制。尤其是2005年以后出生的孩子，他们更多地是通过参加综艺节目走上童星之路，同时，在2010年到2014年间，中国综艺节目市场中，针对挖掘有才华儿童的节目也越来越多。2013年湖南卫视推出的大型儿童歌唱类节目《中国新声代》，陈明、陈羽凡、胡海泉、杨宗纬、尚雯婕、李治廷、黄子韬、炎亚纶、谭维维、张信哲等等大腕助力，推出了很多歌唱型的童星。就连央视，也用《中国达人秀》《黄金100秒》《星光大道》这样不分年龄层次都可参与的综艺节目，培养如程可儿、谢豪、包威尔等等小童星。
而网络的发达，又成了另外一个童星速成渠道，也让童星的定义，从“泛指从事歌手、演员、主持人、模特、舞蹈、体育运动的知名少年儿童”，扩展到了“网红”。比如被称为“真人版阿拉蕾”的小葡萄，本名项滢璇。2007年出生在深圳，因妈妈在博客上放出小葡萄扮阿拉蕾的照片，而走红成为了儿童版的网红。
但不得不说，以歌唱类或者以才艺类脱颖而出的童星，其多有昙花一现的嫌疑，不能被大众长久地记忆。原因无非是，没有像“小雪”“莫小贝”这样过硬的作品和人物，强化他们在观众脑中的记忆。有作品与没作品的区别，非常明显，参加了很多综艺节目的所谓童星，真不如一部大剧傍身的孩子，比如《芈月传》里扮演小芈月的刘楚恬，一部戏之后，身价已经飙到三四线明星的水平。其次是越来越多出现的童星，让这部分人群变得不那么“惊艳”，“物以稀为贵”的童星时代，已经在娱乐产业大爆发的现在，一去不复返。 返回搜狐，查看更多
