东方卫视“极限挑战”观后感

东方卫视“极限挑战”观后感
今年暑假一直在追东方卫视的综艺节目“极限挑战”，前几天还听说这个节目获了国内的一个“最具影响力综艺节目奖”。
我不是一个热爱综艺的人，那些有过辉煌收视率或者正在延续辉煌的综艺节目：相亲类的“非诚勿扰”，竞技表演类的“中国好声音”、知识竞赛类的“一站到底”，国内首档亲子类真人秀“爸爸去哪儿”，芒果台超级火的“快乐大本营”、“天天向上”等等，我每个都看过几期，或者浮光掠影看过几段，没有哪一档节目能让我每期都追，甚至没有哪一档能让我在无聊至极的时候想起去看，也更加没有哪一档能让我看上第二遍了。但是，这一切的有关综艺节目的“没有哪一档能”，却被今年火了一整个夏天的“极限挑战”做到了。
之前说过，我不是一个热爱综艺的人，甚至可以说，我不是一个爱看电视（在这个电视都快被年轻群体淘汰的时代，还是换成“不爱看视频”比较妥当）的人，虽然早在六月份，也就是说极限挑战才播出两期时，就从朋友家人，还有社交媒体上听说过他，但一直没有欲望去看看，只是凭着惯性想着：哎，不就是看几个明星干着普通人也会干的事，偶尔装个傻卖个萌或者流露一下真情嘛，这种追星一族才有必要干的事，我可懒得凑热闹。（当然，有这种想法也是受了在“极挑”之前就播出的真人秀节目比如“花儿与少年”的影响，偶尔在微博或者新闻上看到花儿与少年的介绍都觉得“好无聊”，要不就是看到负面的评价）
不过，在七月份的一天，偶然看了极限挑战的一期节目（是郭涛当嘉宾参与演出的那期“疯狂的石头”），我才开始心甘情愿地入了“极挑”的坑。
那天晚上的直播结束后，已经是十一点多，意犹未竟的我竟然又丧心病狂地用电视的“回看”功能看了极挑 “荒岛求生”篇和“新上海滩” 篇，然后在大半夜关了灯的房间里使劲憋住快要岔了气的笑，到了凌晨三点多才一边打定主意“明天继续补看之前没看的几期”一边不甘心地睡觉去。
以上是我与极挑结缘的过程，接下来想说说正题：我看这个节目的观后感以及这个节目本身。

从极挑获得“最具影响力综艺节目”这个奖项来看，毫无疑问，他本身已然掀起了几乎全民的关注，甚至有可能进一步成为2016年的“现象级综艺节目”。
微博关于节目内容的话题，转发，评论，大众对于其中参演明星的二次关注，极挑来到一个城市录制所掀起的热潮等等等等（特别是南京那一期，那时候的火炉南京日最高温三十九度，结果节目还因为围观群众实在太多而延缓录制）。就凭这些，极挑已经是所有综艺节目中最具新鲜感和亲切度的了。
在此，综艺节目不再是“主持人在电视上说”/“明星在舞台上演”/“普通人到舞台上展现”/“明星到偏远的地方录节目后播出”的传统概念，也不再是“我这个礼拜要在电视/IPAD/电脑上‘看’一个综艺节目”，而是“**节目组来我的城市录制诶！”、“我在地铁/出租车/大街上/公园里看到**在录节目诶！”甚至是“**节目组要来我这边啦！我要去蹲点！”，这种参与性，互动性，以及由此引发的更深一层次的期待太厉害，甚至不需要节目组自己吆喝，在社交媒体普及，信息传播如此迅速的今天，那些节目录制所在城市的市民，与明星互动过的普罗大众，都已经迫不及待地在自己的“朋友圈”、“家庭圈”、“社交圈”、“关系网”中不知不觉地为节目打了最具传播力的广告。一档节目，做得“全民参与”、“口口相传”，太聪明。

再说节目参演阵容，在微博、豆瓣上看极限挑战评论，出现频率最高的有二：1、从来没有像追极挑一样追过综艺节目。2、这个节目的“好看”很大一部分是因为选对了人。
说说我自己，对于孙红雷，之前除了“那个演潜伏的中年男演员”以及“和林永健傻傻分不清楚”之外，没有其他印象。对于黄渤，只知道他是一个演了很多管虎执导作品的电影演员，同时又是泰囧男三号。对于罗志祥，则是他是一个很早就出道的台湾男艺人，长得还可以。对于黄磊，他跟他女儿参加过“爸爸去哪儿”，会做菜。另外的两个人：王迅和张艺兴，则是根本没有听说过，EXO倒是知道，但是不知道其中成员的名字，一开始还总是把张艺兴和另一个男演员孙艺洲搞混，说成“孙艺兴” ……
接下来想说的：但是！自从看了极限挑战，我几乎快要成为黄渤和孙红雷的粉丝……甚至在看完极挑之后，还去看了黄渤的所有影视作品：“疯狂的石头”、“疯狂的赛车”、“心花路放”、“斗牛”、“厨戏痞”等等，甚至去看了抗日题材的电视剧“锋刃”，还有……“民兵葛二蛋”……
深深地被“渤哥儿”的人格魅力，智商情商以及演技所折服。
对于阵容，成熟的实力派中年男演员，他们的智商情商，演技，社会阅历，生活经验，群众基础绝对过硬，再加上四个人各有特色：外表老大哥实则大傻的“颜王”，机智幽默的黄渤，老谋深算的神算子，老实搞笑的金牌绿叶王迅，这个互补互助，互相渗透，光是看他们几个吹牛侃大山互相寒掺就已经够有意思的。
另外两个“稍有颜值”的男星：少不了的港台艺人：小猪，逗逼老练的性格以及多年的台湾综艺历练，也是越看越有趣，而且看他在大陆体验生活，和大陆演员互动也自带喜感。
90后张艺兴，他应该可以是节目阵容当中那个“制造冲突”、“制造不同点”的角色，撇开“他代表了新一代刚刚走入社会的年轻人，映射他们的生活状态和思想观念”这一宏伟命题不谈，他的存在，可以避免那几位老大哥把整出综艺节目“表演”得“滴水不漏”，或者只剩下他们的插科打诨和不相上下。
“综艺节目”、“真人秀”、“大型开放式”，这几个关键词定位，就已经决定了这是一档需要“意料之外的矛盾”、甚至“意想不到的真正的尴尬”的节目，而张艺兴的加入，从节目效果来看，果然很好地起了这些作用。
再说说这些角色的其他优势，演员固有的粉丝年龄跨越层次广，“老男人”负责讨好阿婆阿姨，成功将他们纳入收看人群，（要知道，如果只请现在的年轻“偶像”，可是有可能会被这些人排斥甚至抵触的。）罗志祥负责建立起与港澳台观众的联系纽带，而张艺兴的粉丝效应，已经可以为节目保证一定的收视率了。
说到演员，对于极挑来说，节目组和参演成员这二者之间真的很好地实现了“互惠互利”，成员对节目效果和收视率的贡献已经谈过，另外一方面，由于极挑这一平台和媒介，这些当下并不算“红红火火”的演员明星们真的是再次引发了热烈讨论，甚至使许多观众 “路转粉”（“路人”变成 “粉丝” ）， “黑转粉”（“黑子”变成“粉丝”）。
记得之前看过关于孙红雷对于参演极限挑战的采访记录，里面孙红雷说作为专业演员，现在感觉自己在平常生活中会有点“放不开”，不小心就会给其他人“太端着”的感觉。其实这样对他本身的生活和职业发展，戏路拓宽都没有好处。于是，他觉得自己必须“放开”，要让家人朋友感受到自己“心中的火热”。
相信许许多多人都和我一样，在看了极挑之后，不止是更进一步了解了孙红雷，更是觉得自己对其的“固有印象”完全被打破——孙红雷简直就是一个“超级搞笑超级傻又暖又坏的萌大叔好嘛！”
这样的“多了解”和“打破”，使得节目有看头，明星有话题。一方面，演员个人想展现出来的一面得以充分展现，还吸引了大把大把新粉丝，另一方面，也使得各路导演编剧等进一步了解他。这不单单是“再红了一把”，也是演员拓宽戏路或者转型突破的好契机。

最后说一些节目内容设置，极挑的形式还是比较丰富的，有六名成员单独互相竞争也有分组竞争，有独立行动和群体合作行动，有预设好的“勾心斗角”也有不自禁地“互相关照”等等。在设置好的游戏中角色扮演完成关卡几乎是每一期的设定，但是这样的设定却可以焕发出几百种玩法，不同的历史情境，不同的地域设置，不同的人物设定，不同的游戏规则，不同的分组方式，不同的主题目标等等，只要稍微改换一下，就可以有这么“一出好戏”，再加上，不可能雷同啊，因为这些预设不一样，那么，“开放式节目”的人物反应必然不一样。而且，有这么几个“老戏骨”、“好玩的大叔”，长时间保持新鲜感不会难。

另外一提的是，极挑在本应播放南京站那期时开始了持续三周的停播，之后才又复播。停播期间我还未为节目担心了一把，毕竟，大众热情和舆论焦点的转换实在是太快了，一档节目好不容易经过那么多期开始了它最能引发关注的“黄金时期”——那时候已经有一大批节目固定粉会在首播就守在东方卫视等极挑了，而偏偏这个时候，他停播了！第一个礼拜，大家感到遗憾、不解，期待下个礼拜复播，结果第二个礼拜又停播，大家已经极度不解，各种猜测，甚至是愤怒，这时候，已经有一些人不再期待极挑的播出，慢慢地被竞争激烈的其他各卫视综艺节目吸引了过去，第三个礼拜再停播，大多数人都已经淡然了，甚至包括我，开始觉得这个节目说不定就这样结束了。
等到第四周复播，引发的关注已经明显低于前期，而且对于我们这些原本的固定观众来说，之前连续不断的热情在经过三个礼拜的低潮后已经消耗的所剩无几，知道复播也没有看首场直播的欲望了。不过好在，之后的几期开始，节目的精彩还是能够唤醒人们之前的热情，而且又开始正常周播，原有的粉丝慢慢回归，新粉丝人数也开始增长，话题和关注度也回来了一部分。
不过我始终认为，这三周的停播还是使极挑元气大伤了。
如果换一种思路，假设一下，极挑只停播一次，第二周开始复播，说不定能够起到积极作用。
毕竟停播的第一个礼拜内，大众会对其停播理由进行各种猜测，这其实变相起到了拉高节目关注度的作用，并且，这时人们还在期待下一期，当然，这里的重点是：要在第二周及时复播，并且甚至要播放由于上周停播而打造的“特别节目”，多加一些噱头，利用观众的补偿心理。可若超过第二周再停播，那么这根“橡皮筋”就开始断了，会起到反效果。当然，以上仅为个人猜想。

说了这么多，其实重点就是极挑为什么“好看”，虽说极限挑战的宗旨是要结合时下社会热点话题进行设置后使极限男人帮们“挑战极限”，不过我总认为，一档综艺，先做好了“好看”和“吸引人”最重要，“结合时下热点话题”和“弘扬正能量”首先应该为 “好看”和“吸引人”服务，换句话说就是，有热点话题，饱含正能量也是为了使节目好看，而非“为了挑战”而“挑战”，为了“弘扬”去“宣传”。有更多人看才会使传播效益最大最优，节目中包含的“热点”和“话题点”也才能有人发现有人聊，“节目宗旨”潜移默化才能最佳。

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