中国电影史上开天辟地的英雄们

如果要选一位最喜欢的中国导演

你会选谁

大概不是“第五代”就是“第六代”

但是中国电影史最早期的导演都有哪些呢

中国电影史上开天辟地的英雄们

在此！

北京前门大栅栏的大观楼影院外，有一块牌子上写着：中国电影诞生地。1905年，第一部中国人自己拍摄的影片 《定军山》就是在这里开始第一次放映。短暂但也曾辉煌的中国电影史就是从这里开始出发。靠着这一代又一代电影人的不竭创作与辛勤努力，才使得中国电影开始从无到有。

从世界电影史来看，日本电影最早从新剧和歌舞伎中吸取了很多经验，法国早期的电影《吉斯公爵的被刺》也采用了舞台剧的模式。反观中国电影，最开始的第一部片子是中国传统文化的戏曲片，可以说电影的创作离不开本土土壤的滋养。

“电影”一词在中国最早被称为“影戏” ，早期的电影工作者如郑正秋、田汉等等，最初从事的也是戏剧类的工作，所以这不难解释为什么早期中国电影会具有舞台化的痕迹。不过我们在第一代电影人的作品中就可以看到， 他们正在使电影逐渐走向电影化 。

以郑正秋、张石川为代表的第一代电影人

由任庆泰拍摄、谭鑫培主演的中国第一部国片《定军山》 取材于《三国演义》第70回和第71回，讲述了蜀将黄忠老当益壮、屡建战功的故事。但是由于历史原因，《定军山》以及任庆泰拍摄的其他戏曲片并未能保存下来。

早期日本的电影工业主要集中在东京和京都两个城市。而在中国电影业也与两个城市紧紧相连，尽管电影从北京诞生，但是上海为电影的成长提供了丰沃的土壤，它凭借其自身的经济条件以及文化开放才最终让民族电影业在这里开始腾飞。

1913年的上海，年轻的洋行职员张石川，与当时以戏剧评论闻名的郑正秋两个人合作拍摄了电影中国第一部故事片《难夫难妻》。第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》都出自他们俩人之手。

中国现存可放映的最早影片《劳工之爱情》又名《掷果缘》也是他们二人创作的。 这部影片是中国短故事片创作的集大成者。 木匠出身的男主角改行卖水果，与隔壁祝医生的女儿产生了爱情，祝医生正为房租发愁便对男主角提出只有让自己生意变好才能娶自己女儿的条件，男主角妙计一生，最后果然抱得美人归。

《劳工之爱情》摄制于五四新文化运动之后，一定程度上受到了五四运动的影响，在影片中出现了郑木匠向祝小姐求婚的场面，并且有 “你可以和我结婚吗？” 的字幕台词出现，这些场景在当时的中国颇为前卫，与父母之名媒妁之言门当户对等传统婚恋观念格格不入，是开中国爱情电影先河之作。

这部影片有6个场景、188个镜头。从特写镜头到全景镜头，以及叠印、主观镜头和对于蒙太奇的使用，已经可以看出创作者在竭力摆脱早期电影与戏剧舞台之间的关系。影片中表现大家都摔伤的场面具有真实的表现力，很容易让人感到疼痛，但也体现了早期电影人的敬业精神。

在影片中，饰演祝郎中的就是这部电影的编剧郑正秋。

张石川和郑正秋于1922年成立了明星影片公司，但开办不久就接连失利，在郑正秋的主张下，《孤儿救祖记》横空出世，受到市场的热烈欢迎。它挽救了濒临危机的明星影片公司，可以说是中国电影史上第一部商业与艺术双丰收 的影片，同时也是中国民族电影确立的标志，更重要的是，它直接促进了“国产电影运动”的产生。这部影片已经遗失，我们只能凭借一定的历史资料，来回顾它当年的风采。

《孤儿救祖记》剧照

“国产电影运动”直接导致了制片机构的勃兴，在当时的上海，新的电影公司层出不穷。但是明星电影公司在同时代可谓是“独领风骚”，在哈佛大学学习戏剧与文学的洪深 从美国归来也加入了明星公司，并且写出了中国第一部较完整的文学剧本《申屠氏》，洪深在各种评论常常被称之为“东方刘别谦” 。

尽管同属一家公司，但是洪深与张、郑二人的影片风格截然不同，形成了“冷隽型”与“热闹型”两种不同的美学形态，更为中国电影的发展注入了新的风格。

郑正秋、张石川和洪深

在后来的商业竞争中，明星电影公司推出 《火烧红莲寺》，这部武侠影片使得明星电影公司在商业电影创作热潮竞争中得以求生，并且掀起了中国电影的第一波“武侠热” ，此后连续推出18集，带动武侠电影走向了第一个高潮。

这一时期还成立了许多有代表性的电影公司，并且他们也都有着自己独特的创作风格。早期的商务印书馆成立的“ 活动影戏部”，他们为梅兰芳拍摄了《春香闹学》和《天女散花》两部戏曲片，比《定军山》时已经有了更丰富的艺术表现手段，可以说 商务印书馆是中国民族资产阶级认真来做电影的一个开端。

后期，以侯曜为代表的长城画片公司，以陈醉云、万籁天为代表的神州影片公司，以但杜宇为代表的上海影戏公司，以陆洁为代表的大中华百合公司以及“邵氏”的前身——邵醉翁创办的天一影片公司都在这一时期为市场输送了许多优秀的影片。

邵醉翁

但是作为电影业最有效的经济支撑，民族资本业在外国资本和官僚资本的压迫下不能对电影业注入足够的支持资金，因此电影业的发展往往还是要靠市场来主导。

同时由于观众开始逐渐拥有更多选择权，部分出口到南洋的影片对于娱乐性需求的加强，民族电影的目标开始由追求艺术性转为商业竞争，“古装片”、“武侠片”和“神怪片”这三种商业电影开始充斥市场，使得电影市场竞争加剧，小公司纷纷倒闭，大公司也面临生存危机。

在这种市场恶性竞争、许多粗制滥造的影片不断浮现的背景下，新一代的电影人静下心来重新开始制作高质量的影片 ，第二代电影人带着他们的佳作开始登上舞台。

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