简单梳理一下六个时期各自的发展脉络

退步主义者 评论 中国无声电影史 4

2024-10-15 14:58:46 已编辑 山东

1、史前时期（1896—1904）

一、“机械化文艺女神”的传入与放映

中国最早放映影片的地方——上海徐园“又一村”；

1901年，日本电影放映商高松丰次郎在台湾首次放映电影；

1903年，中国商业林祝三成为第一个从事电影放映的中国人；

2、萌芽时期（1905—1921）

一、丰泰照相馆的拍片试验

1905年拍摄了著名的京剧演员谭鑫培表演的《定军山》；

卢米埃尔选择了日常生活中的动作细节，而任庆泰更偏爱程式化的动作片段；共同之处在于都体现了电影的纪录功能和动作性特点。

二、亚细亚影戏公司

上海第一家电影院——幻仙戏院；与美国的“镍币影院”极为相似；

1909年，美国人布拉斯基投资经营亚细亚影戏公司；1912年，布拉斯基将公司的名义和器材转让给依什尔。

三、兴办制片业的尝试

1913年，《难夫难妻》摄制完成，新民公司的第一部短故事片；

1913年，黎民伟、黎北海在香港建立华美影片公司；同年摄制完《庄子试妻》；

《难夫难妻》与《庄子试妻》，一部是社会讽刺剧，一部是道德讽刺剧；一个创作新剧，面对现实，蕴含着深刻的现实主义精神；一个是改编旧剧，发挥想象，洋溢着鲜明的浪漫主义色彩。

1916年，张石川、管海峰创办幻仙影片公司；摄制《黑籍冤魂》；

中国最早自资经营影片摄制，是商务印书馆活动影片部（规模经营的开端）；“商务”的决策人士没有把电影仅仅当作游戏，而是认识到它的文化内涵和商品属性，并具有一种现代科技意识，把电影当作辅助教育传播文化的事业来办；

1920年，陈寿芝、任彭年等任发起中国影戏研究社；但杜宇成立上海影戏公司；殷宪辅兄弟投资创办新亚影片公司

三部长故事片：《阎瑞生》（中国第一部电影长片）《海誓》（新派电影）《红粉骷髅》（侦探片的先声）

3、探索时期（1922—1926）

一、蓬勃发展的制片业

1922年3月，明星影片公司成立；《劳工之爱情》《孤儿救祖记》；思想上的民主精神和艺术表现上的平易浅显。

郑正秋与张石川的前期创作：（1）探讨遗产和教育问题的影片《苦儿弱女》《好哥哥》《小朋友》；（2）描写中国妇女命运的影片《玉梨魂》《最后之良心》《上海一妇人》《盲孤女》；

二者比较：教化功能与营业目的；人道主义与批判精神；戏剧观念和电影观念

1923年冬，冯镇欧创办大中华影片公司；1924年春，吴性栽投资创办百合影片公司；1925年合并；

1925年6月，邵氏兄弟创办天一影片公司；

1921年，长城画片公司；侯曜“问题剧”；《弃妇》《摘星之女》《爱神的玩偶》

1924年，神州影片公司；“潜移默化”的制片方针

二、早期电影理论的生成

顾肯夫《<影戏杂志>发刊词》；“哑口剧”；电影的最基本特点是对客观生活进行逼真的再现；影戏的原质包括技术、文学和科学。

郑正秋《明星公司发行月刊底必要》；以戏剧为核心的电影观念

徐卓呆《影戏学》；中国第一部电影理论著作；电影不是戏剧，重视电影的独特性；

《昌明电影函授学校讲义》；分为“影戏概论”“导演学”“编剧学”“摄影学”四个部分；中国第一部电影教材；

侯曜《影戏剧本作法》；电影和戏剧一样，都是人生的缩影，具有表现人生、批评人生、调和人生和美化人生的作用；侯曜主张为人生而艺术，崇尚易卜生；

4、发展时期（1927—1931）

1930年，联华影业制片印刷有限公司成立；经理罗明佑；“复兴国片”的宗旨；《故都春梦》《野草闲花》《恋爱与义务》

“古装片运动”；起因（1）时装言情的过时（2）顺应电影市场需要（3）真正为民呐喊；意义（1）遏制欧化倾向（2）带来电影市场激烈的竞争（3）给许多电影从业人员磨炼技术的机会

武侠神怪片兴起的原因：（1）商业电影以外的电影创作受到排挤（2）武侠神怪小说的兴盛（3）科学不发达，国民的浓厚的迷信思想（4）电影技术发展到一定程度的产物

特点：（1）“武而不侠”“勇而不义”（2）失去中国武术的真谛，存在着“西化”“神化”的毛病（3）缺少起码的包装，赤裸裸地宣传迷信思想

对于有声片的态度：天一公司持积极态度；联华公司持消极态度；明星公司则采取“两条腿走路”方针；

5、成熟时期（1932—1934）

1932年10月，艺华成立；无政治色彩的投资人与左翼人士为主的创作人员结合的产物；

明星公司陷入颓势；《姊妹花》的连映挽救明星公司于水火；

联华公司陷入危机；罗明佑1933年提出带有右倾倾向的“四国主义”口号

天一公司灵活经营；《王先生》《万花团》

成立于1933年的电通公司；《桃李劫》《风云儿女》

左翼电影创作：开山之作《狂流》；成熟之作《春蚕》

左翼影评的消极影响：一定程度上脱离了当时的社会实际情形，一味苛求影片的“意识”；忽视电影的艺术规律；指责影片中的小资产阶级的情感和生活，却没有意识到小资产阶级正是当时主要的电影观众；

“软性电影论”是对“艺术至上论”的进一步发展

6、衰落时期（1935—1936）

权力更替的联华：陶伯逊、吴邦藩总揽全权；《大路》《新女性》《天伦》《迷途的羔羊》

革新中的明星：分设一厂、二厂，一厂以枫林桥的有声摄影棚为基地；二厂基本上由电通的原班人马组成。

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