最近，微博上的一条话题迅速冲上了热搜——“杨幂新片票房突破20亿”。点开评论区，热议声不断：“杨幂这两年是不是把观众缘养回来了？”“没想到她转型硬核动作片也能扛？”“倒是章子怡，前两年因为《上阳赋》闹得沸沸扬扬，现在好不容易喘口气……”
要说章子怡这几年的经历，简直就像一场过山车。2021年初，她因出演15岁郡主角色而被批评“装嫩”，甚至她曾经的“国际章”光环也开始动摇。接着，《上阳赋》被下架，豆瓣评分从7.8跌至5.2，网友纷纷翻出她曾经“用力过猛”的采访视频，甚至有“章子怡太飘了”的话题挂了三个月。
那时的章子怡，估计每晚都在琢磨如何翻盘。
从15岁被张艺谋挑中开始，章子怡的演艺生涯一直如同“修行”。每一步都充满艰辛，每一部作品都需要付出巨大的努力与汗水。
1996年，15岁的章子怡刚从江西老家来到北京学舞蹈，在北京电影学院的校园里，她常常蹲在操场旁啃着馒头，天天坚持练功8小时，脚磨破了依旧裹上纱布继续跳。直到有一天，张艺谋的选角团队找到了她，“我们要找一个眼睛亮得像星星的姑娘演《我的父亲母亲》里的‘招娣’”。
这部电影，让章子怡第一次站在镜头前。为了演好这个来自山村的纯朴姑娘，她和剧组一同在河北坝上的雪地里待了三个月。在零下20度的严寒中，她穿着单薄的衣服追着“父亲”跑，雪花灌进领口冻得她直打颤；为了表现“招娣”对爱人的眼神，她整天蹲在村口的老槐树下，盯着远处的山路，直到眼睛因寒风而发红；拍摄摔碎碗的那场戏，她连续摔了十几次，手背上的血和泥巴混在一起，导演喊“过”时，她依旧坐在地上笑着说：“这才像真。”
电影上映后，章子怡的名字开始在国际影坛崭露头角。《时代周刊》称她为“新世纪最具潜力的东方面孔”。但鲜为人知的是，为了这部电影，章子怡瘦了15斤，甚至连过年都没回家，母亲来看她时，差点没认出那个“晒得黝黑、头发乱糟糟”的女儿。
2000年，《卧虎藏龙》让章子怡真正登上了世界舞台。但这背后，她也付出了巨大的努力。李安导演要求她的“玉娇龙”必须拥有真功夫。每天清晨5点，她都要在片场开始练习，三个月的八极拳训练让她的手腕肿得像馒头，武器拿不稳；吊威亚时，她腰上的淤青层层叠叠，有一次摔下来直接撞在石头上，疼得当场昏了过去，但她咬着牙说：“再试一次。”
2013年，章子怡凭借《一代宗师》中的“宫二”一角，获得香港电影金像奖影后。多年后，她在访谈中提到拍摄这部电影时摔了13次膝盖，回忆起那些疼痛，她说道：“疼是真疼，但我知道，要演好这个角色，就得把自己摔进那个时代里。”
许多人都以为，章子怡的“形象修复之路”终于迎来了曙光。然而，令人意外的是，就在她口碑逐渐回升之际，杨幂却先一步成为了娱乐圈的“赢家”。
有评论认为，杨幂这次“捡了个漏”，因为章子怡还在“修复期”，她顺势而为，趁机占了便宜。可仔细想想，这哪里是“截胡”，不过是杨幂走对了自己的路。
其实，这也不是杨幂第一次被推上风口浪尖。从2011年《宫》中的“洛晴川”火遍大江南北，到2024年《刺杀小说家》票房突破10亿，但她依旧免不了“演技下滑”和“过度营销”的批评。与此相比，章子怡这几年的策略则更像是“老匠人打磨手艺”，慢工出细活，用作品来证明自己。
她所选择的角色几乎都非常具有挑战性，每一个角色都需要她投入大量的时间和精力去“变成”那个人。这种“笨功夫”式的积累，的确能够为她赢回口碑，但所需的时间也非常漫长，至少需要两年。
相比之下，杨幂的策略则更像“巧匠雕花”，她选的作品多为商业片，既能保证曝光度，又能够展示她的演技。而她参加综艺节目时也不卖惨、不煽情，始终通过作品来表达自己，连微博文案也简洁明了。
简单来说，章子怡在“修复形象”，而杨幂则是在“重建形象”。前者的目标是“证明自己没有退步”，后者则在努力“证明自己能够进步”。
最近，章子怡在采访中提到，“我不后悔花两年时间磨演技，但现在回头看，可能应该向年轻人学习，观众喜欢什么就演什么。”而杨幂则在超话中回应粉丝，“我就是个演员，能演好戏，比什么都强。”
或许，这就是明星形象管理的真谛：口碑并不是通过“憋大招”攒出来的，而是通过每一次选择、每一场戏、每一次与观众的真诚互动逐渐积累出来的。章子怡用两年证明了自己的“韧性”，而杨幂则用两年证明了自己的“灵活性”。至于谁最终更胜一筹？其实谁也没输，只是选择了不同的路。
毕竟，在娱乐圈这个“喜新不厌旧”的地方，只要始终保持认真演戏的态度，就永远有翻盘的机会。
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