淮剧明星档案12——陈芳

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    陈芳是江苏省淮剧团唱做念打俱佳，戏路又极宽广的优秀演员。从艺二十多年来，她在舞台上塑造了几十位性格各异的艺术形象。她所刻画的人物入木三分，无论是高贵优雅的孟丽君、郦相、桀骜不驯的蓝齐格格、亦或是久经风月场风采迷人的王丽珍，还是滑稽诙谐的王婆婆、娇宠顽皮的马强强、活泼俏皮的玉莲；聪明伶俐又嫉恶如仇的素云(菊香)、温润多情又生死不渝的巧云、孤苦无助的陈嫂、《牙痕记》中含辛茹苦的李氏，《诺言》中的乡村姑娘凤英感人至深，一个个个性迥异的人物，无不惟妙惟肖栩栩如生，给观众留下了深刻的印象。她的唱声线密集音色极美，高音处圆润洪亮，低音时委婉如诉，注重以情带声情景交融，如《蓝齐格格》中的车声辚辚古道远、《孟丽君》中的玉阶层层伏暗礁，再如《太阳花》中的又是一年雁成行。因此深得戏迷观众的喜爱。

主要作品

　　1、《孟丽君》饰演孟丽君生、旦（戏剧珍品舞台版已出版VCD）

　　2、《一江春水向东流》饰演王丽珍 （精品现代戏舞台剧DVD）　

　　3、《蓝齐格格》饰演蓝齐格格花旦、青衣（戏剧珍品已出版VCD）

　　4、《柜中缘》饰演玉莲花旦（传统名剧，已出版VCD）

    5、《太阳花》饰演燕坪 闺门旦（精品现代戏舞台剧DVD）

　　6、《嫁衣血案》饰演巧云花旦（淮剧传统名剧，已出版VCD）　

　　7、《牙痕记》饰演李氏青衣（淮剧传统名剧，已出版VCD）　

　　8、《恩仇记》饰演菊香也即素云　花旦　(淮剧传统名剧，已出版VCD)

　　9、《打碗记》饰演陈嫂青衣（淮剧传统名剧，已出版VCD）

　　10、《深宫求子》饰演恒儿小生（已出版VCD）

　　11、《青豆红豆》戏曲艺术片《小豆庄风情》饰演大萝 （现代戏已出版VCD）

　　12、《半把剪刀》饰演王婆婆 彩旦（传统名剧，已出版VCD）

　　13、《为儿为女》饰演马强强（现代戏，已出版VCD）

　　14、《福寿图》饰演李氏青衣（淮剧传统名剧，已出版VCD）

　　15、《太平村风波》饰演张月英（现代戏已出版VCD）

　　16、《母子情仇》又称《八珍汤》、《慈母泪》饰演周夫人青衣（淮剧传统名剧，已出版VCD）

　　17、《人生红绿灯》饰演韩露（现代戏舞台剧）

　　18、《路魂》饰演顾凤英 （现代戏舞台剧）

　　19、《老表的故事》饰演郑玲玲（现代戏舞台剧）

　　20、《十五贯》饰演苏戍娟花旦（传统骨子老戏舞台剧录像）

　　21、舞台精品工程剧《诺言》中主演杨凤英

　　22、《红丝错》饰演章榴月（古装戏舞台剧）

陈芳演出的剧目篆刻之一（古装戏）(14张)

　　23、《送礼记》饰演柳迎春（现代戏舞台剧）

　　24、《李三娘》饰演咬脐郎（古装戏舞台剧）

　　25、《孔繁森》饰演孔玲（现代戏舞台剧）

　　26、《血溅洞房》饰演俞桂香（古装戏舞台剧）

　　27、折子戏《借当》饰演巧云（古装戏舞台剧）

　　29、《黑大门里的媳妇》饰演李淑兰

　　30、《醒来吧，弟弟》饰演韩露（现代戏舞台剧）

艺术风格

　　 陈芳功底深厚、戏路宽广，从传统剧到新编剧目及至现代戏，她都能驾轻就熟。地方戏流派发展没有京剧那么多、那么成熟，可这恰好减少了某些局限，京剧演员一旦宗派，嗓子和表演风格基本就定型，难于拓展，而淮剧则不然。陈芳是位性格演员，她善于自然平实地描摹不同的人物在特定意境下的神态，以传递内心丰富的情感活动。如《蓝齐格格》悲远嫁时一脸冰霜凛然无惧；《为儿为女》强强抢书包时脑袋一晃双臂平张左脚一抬右脚一踢拉开架式“嗨”地一声一头向对手撞去；《恩仇记》丫鬟菊香劝卜时眼波流转看穿了小姐的心事；《太阳花》演燕坪临终，已是喘作一团，直着嗓子喊“娘”余音未尽就倒了气，歪在娟红的怀抱；《半把剪刀》王婆婆托人寻宝宝而乍闻金娥将要分娩时的惊诧，不由自主地大呼小叫地起来，跟着又神秘兮兮地凑近跟前好奇地打听原由……将一个生活中的小人物的神态刻画的惟妙惟肖活灵活现。她所塑造的人物千人千面，她的表演层次分明立体感强，不论是文雅大气的孟丽君、高贵傲然的蓝齐格格、伶俐聪明而又疾恶如仇的素云、风流妩媚的王丽珍、，还是那些生活化的小人物如热情爽朗遇事一惊一乍的王婆婆、苦命的陈嫂、走入歧途的小顽童强强，都演得十分到位。古与今、男与女、雅与俗、传奇与生活

   形形色色的人物都被她解读得那么透彻，演绎得那么逼真那么动人。

　  陈芳与生俱来的好嗓子，其唱腔以真声为主，流畅自然。又根据角色的不同，设计着唱腔的变化。她音色美妙音域宽广声线密集。演唱注重清纯，行腔平实质朴不追求花哨，于纯朴之中见华彩。她善于控制气息、音量强度和音律节奏如《太阳花·又是一年雁成行》中的“听说省城已沦陷”的“陷”字音量渐轻渐趋于0，再度缓缓起声唱出“不知剑雄在何方”步步递近以表现燕坪对战争烽火近燃的忧心，对亲人挂念的深情；再如《蓝齐格格》悲远嫁中蓝齐儿万般无奈又无可选择，这段唱像是一位奢侈的富豪，任其纵情地挥霍而无穷尽。在其他剧中，因剧情所限，她的唱也许只需用三成力，而此时（“身如槁木绝思念，心如死灰难再燃”），心已冷意已灰，不堪回首伤心地的悲愤，面对广袤的大漠的背景，痛快淋漓倾泄无望又无助的悲怆苍凉。

　　淮剧演员陈芳的表演艺术　

　　陈芳在不同的剧中所扮演的人物，身份不同性格迥异，却扮演的个个却栩栩如生，她的一举手一投足、一颦一笑，甚至一个背影都是戏。她的表演充满激情、她的唱段美妙无伦，深印脑海挥之不去。

　　陈芳出演的淮剧《孟丽君》、《蓝齐格格》、《嫁衣血案》、《恩仇记》、《安寿保卖身》、《打碗记》、《为儿为女》、《深宫求子》、《柜中缘》、《太平村风波》、《母子情仇》、《半把剪刀》等几十部剧作，在此不能一一详述，只能择其重点简要地谈谈。

　　1、孟丽君

　　看过很多版本的《孟丽君》，但我觉得几乎没有哪一个版本有如此的艺术感染力，当然并非除淮剧外其他版本的饰演孟丽君的演员们的演技不足，而是其他版本没有一个能够像淮剧《孟丽君》这样不俗，独树一帜，主要原因是别的版本的剧本就有其自身的缺陷，丧失了陈端生《再生缘》弹词原著的精髓，困鹏囚鹤的华丽团圆结局导致全剧黯然失色，令人遗憾。相信观众们心中也有自己的定位，特别是读过原著的观众朋友们，在此不再赘述。

　　独有淮剧陈芳版的《孟丽君》令人耳目一新。剧本本身写的已是优雅华丽，光彩流溢，而陈芳的表演更是非常出色光彩照人。她以其特有的敏慧，在深刻理解剧情及剧中人物的基础上，以细腻动人、高贵不俗的表演，再现了一代传奇人物旷世才女孟丽君超凡脱俗、惊才绝艳的艺术形象。

　　陈芳在此剧中“赏春”、“认母”、“金殿”、“游园”等选场的表演都很精彩。

　　陈芳的丽君一举一动都很优雅端庄，动作秀丽，很有古典美，表演细腻感人，演出了奇女子不让须眉的洒脱高贵气质，这才是惊才绝艳的孟小姐啊。

　　“认母”一场的陈芳和饰演孟夫人的王玲玲表演的都非常细腻。过去我是不太喜欢这一段的，原著中孟母爱女心切，不顾女儿的感受，不管女儿的处境，为了认女汤药不进，与皇甫家一样竟是以死相逼。纵然天姿聪颖的孟丽君面对母亲的突然昏厥，母女情关丽君不得不吐露真情母女相认。感觉那位母亲太不近情理太自私。哪像孟丽君的母亲？

　　淮剧《孟丽君》看后给人的感觉是真切动人的母女情。当因孟夫人急速而出当面认定这位少年英才小三公就是自己的女儿时，丽君强忍悲痛决绝地告辞，孟夫人昏倒堂前，丽君再难抑制，数年的分离，一朝相会，感情如决堤之水，一声：“夫人，母亲，娘―――”孟丽君此时的情难自禁哭倒母亲怀中。

　　王玲玲表演的孟夫人也很到位，当唱出：“眼前这儒雅风流的大学士，却原来是我膝下撒娇的乖丫头……”时嘴角带着浅浅的笑意，头轻轻摇摆，表现出了孟夫人见到如今已是高居相位的女儿时洋溢着一股说不出的自豪喜悦。“理红妆贴花黄，整钗环描秀眉……”唱的轻快流畅。

　　陈芳的丽君微微含笑又轻轻摇头，以示着对母亲的安慰，又是表现出对现实的无奈。“一声娘万滴泪千般情怀。”轻缓柔情地搀扶着母亲重新坐定。“不孝女撩蟒袍跪在尘埃”唱的极富深情，韵味浓郁。母女二人都沉醉在亲情之中……

　　转而又以高亢的唱腔唱出：“……从此后逢年过节孩儿常来，但望二老颐养天年多保重，尘世间再没有丽君女裙钗。”这才是胸怀大志、心如铁石的孟丽君的形象。

　　“游上林”一场，孟丽君的出场可用气质高贵、态度从容、不卑不亢、举止优雅来形容。也是是全剧精彩的一段，丽帝唱和之间，让观众强烈地感受到孟丽君置身上林荣辱忘的唯美意境，旋即接唱：“人在画中心莫醉，我还须谨言慎行且留神。”又谨慎地保持着那么一份冷静与清醒。可以说陈芳将孟丽君这个人物把握的恰如其分。还有那段临去时的回眸一顾，“一个是情眷眷，一个是意绵绵”真是情意缠绵、含蓄隽永，尽在不言中。

　　第八场是全剧的高潮，也是感人至深的一场，丽君为太后所逼赐酒脱靴，吐血后缠绵病榻。这时已经是恢复女装孟丽君，强撑病体勉强坐起。如弱柳拂风，飘摇欲倒的病态十分美貌又添十分风流，不由人爱怜剧增。大段唱腔清纯婉转、如泣如诉、韵味无穷唱出了丽君面对现实的无奈，可谓声声夺魄令人心碎。

　　一般的无奈同样折磨着少年天子：“……一夜未眠听更漏，真担心爱卿醒来魂魄丢。冒风雨踏泥泞前来问候……”

　　天子此时深悔因一时软弱而使丽君险遭不测，又痛又惜、又爱又怜道出：“十万江山我不要也要爱卿你一个人”内心独白。这时丽君缓缓转身凝视着温柔搀扶的皇帝，给人留下一个缓缓抬头仰视天子的一个侧背影。可以说陈芳一身都是戏，能以一个侧面背影，让人感受到充溢着女儿柔情的爱怜神态。观众可以微微垂目去倾听去感受：画外音（伴唱继续：媚生两颊透红晕，泪眼含笑更动人。）

　　全剧以丽君默默无言地接受了天子给披上的红嫁衣，步履缓缓踏上了台阶，预示着与天子风雨同舟迎接一切不测的挑战……

　　将这种意境拉的既高且远，又给观众留下一个似迷似幻的想像空间。

　　2、蓝齐格格

　　她所塑造的另一个有着高贵的皇室血统的美丽公主蓝齐儿，又是一种境界。

　　《蓝齐格格》的故事背影是电视剧《康熙王朝》蓝齐格格远嫁准葛尔草原。十六岁花季少女，生在帝王之家的蓝齐格格，为了国泰民安，不得不放弃爱情远离亲人，下嫁准噶尔部落首领葛尔丹。

　　此剧是孙茂廷编剧、王友理导演、王苏军作曲，是编导、作曲、表演俱佳的一部传奇剧。

　　《蓝齐格格》“迎亲”一场最为感人。蓝齐格格为家为国而献身，无奈地远嫁草原……音乐响起，背影中是一望无垠的空旷草原。侧耳倾听：乐曲之声如呼啸的寒风苍凉而悲哀，如鸿雁哀鸣，又如云鹤低诉；张目观看：布景换成塞外的雪山，转过一个山头是覆盖着冰霜起伏而绵延万里的巍巍长城……一队行旅，迈着沉重的脚步，簇拥着一辆小车缓缓前行，画外音：“天苍苍野茫茫，路迢迢水长长……”“心儿凄凄意惶惶”如泣如诉的胡笳之声相和。

　　接着陈芳以她圆润清亮的歌喉，唱出了响彻长空的凄凉悲声：“车声辚辚古道远，碾破了梦碾碎碎了愿，碾散了魂魄碾断了缘，李光第唯唯诺诺令人生厌，当年的风流倜傥已成烟……紫禁城伤心地更无牵挂。”真是令人心碎啊，也是12分钟时间的迎亲中最美最好的唱，声音清澈圆润凄凉哀怨，摄魂夺魄。常听说什么金嗓子，这是我听到的最清亮、最纯美的唱段，饱含着少女的幽怨与孤独。

　　舞台形象也极美，猩红色的斗蓬下罩着一位婷婷袅袅的少女出场。一个亮相、一个身姿都强烈地表现着背井离乡的万般苦痛，远嫁大漠万念俱灰的沉重。

　　淮剧蓝齐格格中饰演蓝齐格格(15张)

“一路上大漠孤烟胡笳哀怨，眼中泪早流尽不再呜咽，身如槁木绝思念，心如死灰难再燃，听凭着车驾载我去把身献”再难忍，禁不住，同情的泪儿横流。

　　场景切换，歌声响起“日也盼来夜也盼，心上的人儿终于来到我面前，姑娘们勇士们准备去迎接你们最美丽的王妃吧。”草原上的勇士姑娘们相继而上，顿时欢乐的就像沸腾起来。“天上的白云你停一停，看看我们的王妃多可亲，草原上的骏马你停一停，看看我们的王妃多温馨。天上的云雀高声唱，称颂我们的王妃多漂亮；地上的羊群哟闹嚷嚷，都夸我们的王妃世无双。”照说此时整个草原欢腾热烈的气氛应该把这位尊贵的新娘感染，然无奈的远嫁，心如死灰地悲哀伤情、满腔地怨愤无处发泄。陈芳的处理是冷面相向欢乐的迎亲队伍，借故葛尔丹未来亲自迎接，要找他算帐。

　　昔日的恋人李光第担忧蓝齐格格小心翼翼，唯恐蓝齐格格的任性会招致葛尔丹的盛怒。被蓝齐格格鄙夷地一扫冷冷地训斥，谨慎又无言地退到一旁。李光第的唯唯诺诺更显出高贵的蓝齐公主的任性高傲、桀骜不驯的个性，一个高傲到连死都不惧的人的凛然无畏。恰恰这一切都被隐名埋姓前来迎接的葛尔丹看在眼里，爱在心头。高贵圣洁的蓝齐格格在这位草原枭雄的眼里更增添十二分的光彩。唱出了“冲向蓝天的雄鹰，拥抱最亮的星星……”内心的欢愉！

　　饰演葛尔丹的邱小祥，身材貌相也极具葛尔丹的粗犷、剽悍。

　　这段和唱与伴奏弦律中都融入了草原音乐的风格，显然是淮剧在不断吸收了其他民乐的创新。天性豪迈的蓝齐格格，此时终于被草原人民的热情豪放所感染，心情豁然开朗，在草原勇士们姑娘们的众星捧月地簇拥下，伴随着的歌声，挥动着披风且唱且舞。剧中，陈芳细致地表现了蓝齐格格由一个天生活泼明朗的十六岁花季少女，到悲远嫁心如死灰的冷傲，又由冷到近乎凝固的心默默感受着热情奔放的草原人民欢腾，逐渐融入其中，有着诗意般的画面美。让人感到她不是在舞台上演唱，而是以她丰富的表现力给人讲述一个凄婉的故事。怎不叫人心荡神摇如醉如痴。陈芳的戏演的是如此地投入和忘我。

　　当初看电视剧康熙王朝时，蓝齐格格的出嫁只是大型连续剧中的一个小段，并不十分引人注意。可通过淮剧的编导们的再创作，改编移植到淮剧中来后，配上陈芳非凡的表演和演唱，使这个虚构的故事，被演绎成一出动人的千古悲歌。

　　陈芳在迎亲一折中的唱法完全不同于《嫁衣血案》借当一场。浑圆洪亮带有阳刚之气，且歌且舞映衬出蓝齐儿这位出身高贵、桀骜不驯的少女的豪爽个性。运用这种唱法，是对于淮剧旦角唱法的一个大胆突破，为淮剧这个百年历史的悠久传统剧注入了新的活力。

　　陈芳在此出戏表演中一个突出的特点是通过迎亲和哭夫两场戏，痛痛快快地放声而唱，唱的情真意切，唱到了痛彻肺腑。

　　陈芳的唱腔圆润清亮极富魅力，听她的唱如饮醇香清冽的美酒，爽口提神。她的嗓子可以这样比喻：像一个奢侈的富豪，任其纵情地挥霍而无穷尽。或许可以这样说，在她所表演的其他剧中，因剧情所限，她的唱也许只需要用三成力就可以了，此剧因剧情的需要，人物的心理（“身如槁木绝思念，心如死灰难再燃”），面对空旷草原的背景可以痛快淋漓一展歌喉。当时一听之下甚为惊叹，听的是如痴如醉，良久，良久，可那回旋不止的绕梁余音仍鸣彻耳畔。

　　最后一场中就更加感人，我是流着泪看完了全剧，陈芳以她超绝的表演风姿和艺术魅力讲述了，这样一个凄美的故事!

　　3、嫁衣血案

　　由江苏省淮剧团出演的《嫁衣血案》剧情简介:姜巧云自幼与表兄钱雨林一起长大，一天爹爹外出讨账表兄雨林前来，语言支吾神情恍惚，巧云细心打探，当得知表兄为进京赴试，想来向舅舅借些盘缠时，毅然将九件嫁衣赠于表兄去典当。犹恐不足，在包袱里又暗藏银子十两作为赴考之盘缠。

　　出于对表兄的爱慕，巧云在包内暗付绣鞋一只，以此作为暗托终身的信物。事有凑巧乔举人的女儿翠花的九件嫁衣被盗，当雨林去当嫁衣时被拿获至公堂审问，乔举人明明瞧出不是自家的嫁衣，为贪得赃物的一已私念，一口认定正是女儿失窃的嫁衣。巧云暗付包中的赠银和绣鞋雨林并不知情，杨知县严刑拷问，雨林清白被诬，无奈便在弄刑房自尽而亡。巧云惊闻表兄不堪严刑撞死刑房（实是被真盗贼衙役张虎重杖毙命）的噩耗时，一片芳心顿时寸寸欲断，本欲助表兄赴考赠嫁衣付银两，却因此害了表兄，悲痛欲绝，一身孝服一拜再拜三拜父。不顾抛头露面，与乔家父女对簿公堂。终于为表兄洗清不白之冤。

　　在《嫁衣血案》“借当”一场里，陈芳以其细腻表演，尽现东方传统女性的妩媚、柔情。闻听表兄来访，眼睛眉梢都含笑。看到表哥支支吾吾似是愁肠满怀，又难启齿，以女儿特有的细心早已觉察。走上前细语温言，眼神中，娇中带羞，不由雨林不道出苦衷。一片深情都寄包裹中，千嘱咐万叮咛。陈芳这段表演是以眉毛眼睛去传神地表现见到表兄的欢悦、送嫁衣的深情。她的每一个眼神每一个动作，真情地塑造出一个纯情少女含羞答答、浓情款款、芳心暗许、终身暗托的立体形象。眼见台上的少年郎不解女儿情真替她着急。特别是“借当”中的那一段唱，甚至可以让人感觉到她的心在跳动，“但愿你喜报飞传到故乡”那句唱得颇有豪气，是坚信他能高中。戏演到这份上可谓紧紧抓住了观众的心，充满了意犹未尽的含蓄美。

　　第六场对质真相大白，还表兄清白之身。当杨知县让巧云认领嫁衣回去时，巧云重见嫁衣，悲从中来，一曲怀念从前，美好的梦想破灭，人死再难复生的伤绝。陈芳字字句句唱的肝肠寸断。悲歌终了，有情人拔利器自尽殉情。整个戏陈芳将爱情唱到黄泉碧落，唱到了地老天荒……　

　　4、安寿保卖身（又名“牙痕记”）

　　此剧中陈芳一出场就让人顿感眼前一亮，大雪之中粉色披风、鹅黄绣衣，温良、恬静、优雅、淡然一位惊艳的美妇人。一双妙目，两袖飘飘，不禁惊绝，大赞一声：“此景只应画中有，世间无缘难寻觅！”

　　5、为儿为女

　　前面谈过了陈芳曾塑造的几个形象，饰演孟丽君这样的少年英才，位居宰相大气优雅、美丽而端庄；饰演蓝齐格格，迎亲一场中，冷峻、高贵而傲然；《安寿保卖身》中饰演李氏恬静、淡然……饰演姜巧云前半部中是含情脉脉、温柔无限，后半场中义正严词、对簿公堂为钱雨林平冤昭雪后刺喉自尽……

　　而在《为儿为女》这部剧中使我等看过许多陈芳表演的观众大跌眼镜，再也找不到以往陈芳的影子，完完全全换了个人儿。陈芳在《为儿为女》一这出戏中饰演了一个吃喝玩乐、不学无术，走入歧途的小顽童。

　　有这样一个场面，马强强（陈芳饰）与小虎（杨爱艺饰）争夺书包，两人争来争去，小虎个头儿大，一个倒背把强强摔到地上，强强生气地爬起，摇头晃脑，大大咧咧地左脚一踢右脚一扬，“嗨”地一声较力向小虎一头（膀）撞去，登时把小虎撞倒在地，不待兵兵回手，又将小虎一把扯起打翻在地，上去一脚。居然找不到一丝在孟丽君等戏中文雅端庄的影子。活脱脱一个坏小子。

　　连串的动作一气呵成，把一个小顽童的憨态表演的活灵活现。另一场中哥们儿仨，谈天说地又跳迪斯科，陈芳的迪斯科跳的美极了，她的动作轻盈稳健而又好看。陈芳以她扎实的武戏功底，连续几个翻滚的“乌龙绞柱”把迪斯科跳的更美更酷，跳出了花，跳到了绝妙。

　　6、柜中缘

　　《柜中缘》是一出传统老戏了，剧情是：“岳飞遭奸臣陷害，其子岳雷避难闯入刘家，巧遇玉莲一人在家，官兵追至刘家搜查，玉莲将岳雷藏在衣柜内躲过官兵，二人一见钟情，母亲与哥哥淘气回家，刘母见岳雷是忠良之后，将女儿许配给岳雷。”

　　陈芳在此剧中可以用扮相俊美，灵秀活泼来形容，最美妙的一段是陈芳在母亲哥哥去舅舅家，独自一人移椅门前做女红绣针线一段。陈芳长着一双多么白皙柔美的手啊，这场戏中手上戏表演的令人羡慕令人着迷。她的每一个小动作都透着少女的天真烂漫，她的唱段独白，她的神情表演尽现了一个长锁闺房的情窦初开少女的情怀。

　 7、半把剪刀

　　此剧中陈芳出场不过（以见到陈芳舞台的形象为准）十分钟，饰演一个彩旦的角色――接生婆。就在场上的十分钟里，通过一连串经得起挑剔的连贯小动作，带来股强烈的喜剧效应，就象是严冬腊月忽来的一阵春风，轻松活泼趣味盎然，给这出传统悲苦剧平增及分色彩。

　　金娥（梁国英饰）受假善人曹锦堂（凌顺武饰）欺凌，又被恶毒的曹太太诬陷被赶出曹家，身怀六甲清白遭污投诉无门，金娥悲愤难禁，福根因姐姐的遭遇走投无路，正在急难之时，弟弟陈福根恰路遇热心助人四处奔走，托人寻觅儿子的接生婆王婆婆（陈芳饰），一出场就引人发笑，穿着一件前襟短后襟长的大褂子，袖子盖住了双手……急匆匆间与陈福根相撞，正待发做，见到是客栈伙计福根不禁喜上眉梢，想是因客栈伙计接待四方客人面广人头熟正想求助于他，可哪里理解福根也正在万难之时哪有心思去理会呢？陈芳在这个剧中扮演接生婆，将一个彩婆子形象把握的恰到好处。让我们来她表演中的瞧瞧一言一笑一举一动：

　　a、未曾开口，先拿朝四下先打量一圈，神神秘秘地也蹲下身来对陈福根开言；

　　b、紧接着站起身来，扭着秧歌步开唱；

　　c、当福根闻听王婆子是来寻觅宝宝的立时高兴起来，道：宝宝我有。注意这个动作，王婆子一把推开福根，又回头重新上下打量着福根，且手背敲着手心嚷道：“胡说，你连个老婆都没有，哪里来的宝宝？”……

　　d、是她热情奔放两下撮合，导演设计了一场瞒天过海偷梁换柱徐老爷天赐麟儿的欢庆喜剧。她在舞台上的十分钟表演让人感受到“逗”和“趣”二字，是多么自然流畅的表演……在此不便一一列举，有兴趣的朋友们不妨自己找来去看看这一段吧。

　　陈芳不仅把一个接生婆热情爽朗助人为乐的个性表现的淋漓尽致，也正因为在陈芳的这段盎然有趣的表演将全剧烘托起一个喜庆的高潮，映衬梁国英所饰演的金娥终于未能救下亲生儿子，使天赐（崔成华饰）枉死于假善人曹锦堂之手，哭昏刑场。悲喜相映巨大的反差，给人强烈地震撼。正是因此，使淮剧《半把剪刀》较之其他版本的半把剪刀来讲更加重了整部作品的悲剧气氛。剧中陈芳的处理是用原汁原味字正腔圆的正宗淮剧唱出了淮剧的乡土味。虽然只有十分钟的戏，陈芳演的是这样一个小配角，但她的表演可丝毫不存半点马虎，将戏做得很细很足。

　　此外陈芳在《恩仇记》里演的嫉恶如仇的丫环菊香、现代戏《打碗记》里苦命的陈嫂、《深宫求子》中的二皇子恒儿，还有《母子情仇》中大贤大德、美丽端庄的二夫人等等角色也都各有特色，她的戏路真是很广啊！

　　最近听说她在排新剧目《一江春水向东流》中扮演王丽珍，

   这又是一个很有挑战性的角色啊，期待可以早日看到她的表演！

　　综观陈芳十几部淮剧作品，陈芳是以饱满的热情，全身心地投入表演。她所饰演的形象，千人千面，绝不雷同，各个人物的形象鲜明，立体感极强。文雅端庄、大气不凡的孟丽君；纵情豪迈的蓝齐格格；温柔多情的姜巧云；慈爱善良的李氏；有着红娘玲珑心又疾恶如仇的丫环菊香；不学无术的顽童强强；无涯苦海中挣扎的陈嫂；天性纯良仁爱的恒儿；灵秀活泼的玉莲；走火入魔的张月英；美而贤慧的二夫人；热情爽朗而有滑稽可爱的接生婆……

　　或许随着时间的推移，许多形象淡漠，甚至消失，可陈芳所塑造的形象，却永远铭记。这绝不是亦步亦趋去师从去一味模仿前辈所能达到的高度，她依照剧情的不同塑造着古与今、生与旦、文与武等等形形色色的角色。她的艺术功底深厚，又与生俱来一副好嗓子，陈芳的唱腔圆润清亮极富魅力，听她的唱如饮醇香清冽的美酒，爽口提神。她的嗓子可以这样比喻：像一个奢侈的富豪，任其纵情地挥霍而无穷尽。又能根据剧情的发展需要，时而字正腔圆地唱出乡土味浓重的淮风，时而积极探索、大胆尝试，以丰富的想象力、勇于的创新意识不断改良着淮剧的唱腔，不断探索不断追求，可以看的出她在每一部剧作中都在追求，使其更符合剧中人物的身份。

　　陈芳又是个很认真的演员，不因主演惊才绝艳的孟丽君而刻意追求，给人留下过份雕琢的痕迹、矫揉造作的遗憾，更不因去饰演一个市井小人物而倦怠搪塞轻慢无力，她在《为儿为女》、《半把剪刀》中一样认认真真，努力演好每一场。甚至在《半把剪刀》中出场只有十分钟的戏里照样把一个接生婆子塑造的熠熠生辉，给人留下难忘的印象。

　　作为热爱陈芳表演艺术的观众朋友们真的不该装聋作哑，我们所能够做的就是为了弘扬淮剧艺术，拿起手中的笔，大声疾呼，强烈呼吁有关方面对于这样杰出的淮剧演员，善加保护，尽可能为其提供机会，给予像陈芳这样淮剧优秀人才一个更广阔的舞台，让她们大展才华，为淮剧的百花园增添更多美丽的花朵！

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