专业浅谈，为什么说周深是一个奇迹？即便他不唱高音。

浅论周深的高音。

这一类视频，会选择许多不同歌手，将他们所演唱的高音，每一个具体的音高值，标注出来，以说明这位歌手对于高音的驾驭能力，继而进一步说明这位歌手的演唱能力。

周深自然也不例外，他的许多资深听众，也非常喜欢将他每一个具体的音高值，标注出来。比如“周深的B4高音表现”，“周深的C5高音表现”，“周深的D5高音表现”……诸如此类。

然而，在我看来，欣赏周深的演唱，从高音的角度切入，实在是相当没有必要的一件事情。

我个人并不反对以高音来论证演唱者的演唱能力，通常来说，高音确实属于唱功水平，相当重要的一个组成部分。

但是，许多朋友混淆了一个概念，即是，高音之所以能够相当程度地说明一位演唱者的演唱能力，根本的原因，并不在于高音本身，不然，挤压式的高音，拉扯式的高音，又应该作何解释呢。

高音之所以能够相当程度地说明一位演唱者的演唱能力，根本的原因，是因为人声中，换声均匀之美、声芯压缩之美、共鸣释放之美，往往都需要以高音作为载体，方才能够最为淋漓尽致地表现。

高音只是过程，换声的美感、压缩的美感、共鸣的美感，才是结果。这一点，许多声乐爱好者，常常本末倒置。

当我们整理清晰这个概念，一个全新的问题也就延伸了开来。

既然高音只是过程，高音的作用，是要表现人声中，换声的美感、压缩的美感、共鸣的美感。

那么，如果一位演唱者，即便不演唱高音，他的声音之中，却又依然能够焕发浓郁的均匀换声之美、声芯压缩之美、共鸣释放之美，那么，高音对于这位演唱者的唱功评定，是不是也就没有了意义了呢。

我的回答为：是的。

不过，这个回答实在需要多费些口舌来解释。因为这是不太可能发生的一件事情，如果参考物理学声学的知识，我们就应该知道，所谓的均匀换声之美，声芯压缩之美，共鸣释放之美，正如我上文所述那般，就是要以高音作为载体，方才能够最为淋漓尽致地表现。

就拿压缩来说，压缩的本质，是拉伸声带。声带拉伸得越是长，声音才越是具有压缩感。

然而，要命的是，声带拉伸得越是长，声音也必然会越是高。也就是说，声带拉伸，既必然导致压缩，也必然导致高音。

压缩与高音，就这样形成了捆绑关系。所以，想要不演唱高音，又还要在人声中，表现出来淋漓尽致的压缩之美，这件事情，机理上便是矛盾的。

至于均匀换声之美与共鸣释放之美，各自与高音的捆绑关系，论证起来将会更为麻烦，但是论证思路倒是大差不差，所以，在此便不过多赘述了。

周深却是一个奇迹。

周深的存在，打破了这一层似乎不可能打破的发声机理的捆绑关系。是的，周深做到了这样一件事情，即便不演唱高音，依然能够淋漓尽致地去表现均匀换声之美、声芯压缩之美、共鸣释放之美。

在此便需要重申我在上文所说过的一句话：欣赏周深的演唱，从高音的角度切入，实在是相当没有必要的事情。

为什么这么说呢，因为周深其实甚少演唱高音，只是许多听众一味根据声乐之中的高音常识，认为周深既然能够演唱B4、能够演唱C5、能够演唱D5，所以周深不就是在演唱高音么。

然而，使用声乐之中的高音常识，去换算周深的高音，其实是不合适的。

这里我们就需要再次介绍一个概念，即声乐之中对于高音的定义，与乐理之中对于高音的定义，全然不是一回事。

要知道，钢琴键盘上，从小字三组的C开始，才真正进入高音区。小字三组的C以前，统统都是中音区与低音区。那么，小字三组的C，相当于我们平时常说的大字叫法的C多少呢。

相当于C6。

是的，在乐理中，音高需要达到C6，才算真正进入高音区。

然而，我们平时听一位歌手唱歌，哪怕他只是演唱到A4，我们便会认为他已经唱得相当高了，这就是声乐之中对于高音的定义，与乐理之中对于高音的定义，全然不是一回事的原因所在。

声乐之中对于高音的定义，考虑了人声的密度，也就是许多朋友常说的声压。在声乐研究者看来，即便是在小字三组以前，人声其实也早已经具有相当充分的密度，这也便是声乐圈子常说四组高音，五组高音，根本的原因。

其实，四组高音，在钢琴键盘上，不过是小字一组的中音；五组高音，在钢琴键盘上，不过是小字二组的中音。

我们自然还是应该以声乐之中，对于高音的定义，来评判周深的高音。那么问题就来了，声乐之中，对于高音的定义，关键的要素，是人声的密度。

我浏览过不少周深与其他男歌手音域对比的音频，然而，周深演唱一个B4，与其他男歌手演唱一个B4，是一回事吗。

显然不是一回事。

就像B4这个音高，对于男声来说，属于高音；对于女声来说，就只是属于中音，只是属于自然声区了。原因便在于我刚才所说，人声的密度不一样。男声的B4，远比女声的B4，密度要来得更强。

周深的演唱，因为我曾经所提及过的“无性化”的特质，他声音之中的密度，显然更接近于女声，而不是更接近于男声，所以B4也好，C5也好，甚至D5也好，对于其他男歌手来说已经属于相当的高音，对于周深来说，却是谈不上高音的。

既然男歌手的高音，对于周深来说，算不上高音；女歌手的高音，也就是E5、F5、G5，这些高音，对于周深来说，算不算得上高音呢。

算当然算得上，何止是对于周深来说算得上，任何一位男歌手，演唱到这个高度，其实都已经进入了超高音的范畴。

但是，这个高度，对于男歌手来说，并不是舒适音区。常规的优质男歌手，演唱女声的高音区，是绝对不可能像女歌手那样自如，那样写意的。

周深也不例外，虽然周深“无性化”的音质与音色，更偏向于女声，但是终究不是完全的女性化，终究还是保留着男性化的特质，终究还是会受到本身嗓音条件的影响。

所以，E5、F5、G5，这些高音，非要让周深唱，他肯定也能唱，但是，持久力也好，爆发力也好，都不是不足以与真正的高音女歌手相提并论的。

周深的黄金声区，应该还是他的自然声区，以及从A4——Eb5的这一段换声区。

但是，A4——Eb5这一段换声区，如果以男声的标准来看，周深的密度没有那么高，并不算男性化高音；如果以女声的标准来看，这一段换声区，又不属于绝对意义的女性化高音。

E5，乃至E5以上，绝对意义的女性化高音，周深受限于他作为男性的嗓音条件，没有办法完全像真正的女歌手般，上限那么高，持久力与爆发力不如真正的高音女歌手。

所以我才会说，欣赏周深的演唱，从高音的角度，是一件相当没有必要的事情。

他根本就不擅长高音，或者说他的演唱方向，决定了他与极致的高音，没有缘分。当然，还是需要补充两点，一是不擅长高音不代表不能够演唱高音，二是不擅长高音的标准也仅仅是对比那些典型的高音歌手。

也正是因为这个原因，多年以前的声乐技术圈子，对于周深唱功的主流评价，并不是那么高，因为在当时的声乐爱好者看来，周深的音质与音色，相比纯正的男声，显得过分轻松，从而在男声音域欠缺相应的紧张感；相比纯正的女声，又显得不够全面，从而在女声音域欠缺相应的高音爆发能力。

说来说去，还是高音的问题，周深无法唱出极致的男声高音，也无法唱出极致的女声高音。

但是，无法唱出极致的高音，又有什么关心呢，A4——Eb5这一段音域没有高音的特质，又有什么关系呢。高音只是过程，均匀换声之美，声芯压缩之美，共鸣释放之美，才是结果。

高音之所以重要，是因为纯正的男声也好，纯正的女声也好，必须依托于高音，才能够表现极致的换声，极致的压缩，极致的共鸣。

然而，周深恰恰既不是纯正的男性化发声，也不是纯正的女性化发声，无性化发声，使得他的音质与音色，同时具有男性化发声与女性化发声各自的闪光点，A4——Eb5相应的密度被磨平了，高音的特征不见了。

但是，也正是因为如此，周深反而能够在高音区以外，去表现均匀换声之美，声芯压缩之美，共鸣释放之美。

这才是周深的演唱，真正的价值。虽然在概念上颇为取巧，但是周深确实创造了一个奇迹，让均匀换声之美，声芯压缩之美，共鸣释放之美，不再是高音的专属。

只有创造了这个奇迹，我们才能够真正意义上从声乐技法的逻辑角度，将唱功，从高音的概念中，解放出来。

正因如此，我们讨论周深的唱功，如果还执着于他的高音水平如何，未免太舍本求末了。

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