一、问卷回顾
前不久我们做了一个问卷调查，问卷的问题是：你认为一部好电影剧本最重要的因素是什么？ 首先，要感谢所有参与投票的朋友！总共有190人投票，排名结果如下：
No. 1，故事情节吸引人，跌宕起伏，67票，占35%
No. 2，主题思想健康积极，传播对世界有意义的价值观，35票，占18%
No. 3，结构紧凑合理，松驰有道，30票，占16%
No. 4，故事概念新颖，属于强势IP，21票，占11%
No. 5，主角发展曲线合理，背后动机明确而强烈，15票，占8%
No. 6，对白精炼，符合人物性格，且不失幽默，13票，占7%
No. 7，故事角色与当下票房明星相当般配，4票，占2%
No. 7，以上都不是，4票，占2%
No. 8，结尾留有余地，有发展续集的潜力，1票，占1%
No. 9，格式正确，阅读起来赏心悦目，0票，占0%
二、答非所问吗？
投票的结果我觉得很有意思。问题的主体是“一部好电影剧本”，但是投票的这190位朋友中有多少人读过电影剧本，这个数我相信两只手可以数完。既然大多数投票人没有读过电影剧本，那么他们回答问题时所基于的主体我相信便是“一部好电影”。电影剧本和电影之间的区别其实是非常大的，只是一般的观众未必会去想这个问题。
电影剧本是纯文字的，故事是全部，我们读剧本的时候看的想的全部都是故事，只有故事，没有其它；而电影是声音艺术和画面艺术的综合表现，声音艺术包括对白、音乐、音效等等，电影中凡能听得到的都属声音艺术，画面艺术包括剪辑、色彩、构图、灯光、镜头运用、人物动作、服装、演员表演等等众多方面，银幕上凡能看得到的都属画面艺术。可以毫不夸张地说，不管哪一个方面做砸了，都会对整部电影的质量有严重的影响。所以说，电影剧本和电影之间是不可以划等号的，电影剧本是电影的蓝图，但电影所涉及的范畴要广大得多。一部好电影剧本绝不等于一部好电影，它只是为电影提供了一个比较好的基础而已。
既然这个答案是以“一部好电影”为思考主体，而不是“一部好电影剧本”，那么这个答案是不是就没有意义了？
当然不是。
作为一名电影剧本作家，除了掌握故事创作的原则和技巧以外，我们也应该对市场需求有所把握，需要知道哪些因素会吸引观众来看电影。那些扎堆电影都是这样产生的，某个题材的电影上映了火了以后，很快就会有一批类似的题材涌现出来，这种情况在国内是常态，在好莱坞也出现过。掌握市场动态对电影剧本写作是必要的，但是你不希望老是去做捡人家的剩饭剩菜的那个，你希望能够做引领市场的那个。
三、逐项分析
最末名
No. 9，格式正确，阅读起来赏心悦目，0票，占0%
在我列出的10个选项当中，唯一一个得了鸭蛋票的是“格式正确，阅读起来赏心悦目”。这个应该是比较有中国特色的，其实在好莱坞，剧本格式是非常重要的。为什么呢？这个大家在国内可能感受不深，因为国内的电影剧本还没有一个统一的行业格式标准，我看过的中文剧本个个格式都不同，五花八门，读惯了好莱坞统一格式的英文剧本的我，读国内朋友写的剧本时感到非常费劲，非常头疼。要知道凡事背后都会有一个原因，尤其是对于象好莱坞这样的成熟的商业运作体系，要提高利润，就必须提高效率和质量，不管是从导演中心制到制片人中心制的转变，还是电影剧本格式的统一，都是以提高工作效率和最终产品（电影）质量为出发点的。一百年前他们就完成了电影剧本格式的统一，今天好莱坞的繁荣和世界领先的地位与统一电影剧本格式的关系是不可分割的。
在今天的好莱坞，当你把你呕心沥血写出来的剧本递出去的时候，不管你的剧本内容有多优秀，如果你的格式是一塌糊涂乱七八糟的，你的剧本立马会被扔进垃圾桶，原因很简单，因为不规范的剧本格式会严重影响阅读的速度和心情，甚至可能会影响到制片的进度（前提是您的剧本被选中拍成电影），这一切都会影响到他们的工作效率。好莱坞的那些制片公司最缺的是电影剧本，最不缺的也是电影剧本。每年平均大概有5-6万部电影剧本到达各制片公司供其筛选，你是想尊重行业规范，让自己的剧本符合专业格式标准，令人读起来赏心悦目，还是想让别人来迁就你的随心所欲，那完全是你的选择，但是，会不会迁就你那也是别人的选择。
第1名＋第2名
No. 1，故事情节吸引人，跌宕起伏，67票，占35%
No. 2，主题思想健康积极，传播对世界有意义的价值观，35票，占18%
排名第1名的比重几乎是第2名的一倍，可谓遥遥领先。这说明对大多数普通观众而言，故事情节是他们最关心的，看电影对他们就象坐过山车，故事一定要上上下下不停折腾，他们才会有满足感。但这是不是就代表观众不在乎主题思想？我觉得也不是。最近非常火爆的《美人鱼》就是一个典型的例子。
《美人鱼》的高票房，我认为一个主要的原因就在于故事背后所表达的思想，让人看完笑过以后还有一些有意义的东西值得回味，引起观众对环保和尊重生命等问题的思考。不管怎样，从这一点来说，我觉得此片是相当有诚意的。有不少人说它是烂片，可能特效是不够好，笑话也都是老掉牙的，表演也是带着导演一贯的浮夸风格，但是在这些所有的背后，是它所表达的思想。这个故事的的确确是想引起人们对某些问题的重视，而它也的的确确做到了，这就很好，最好的证明就是票房。我其实还是蛮开心《美人鱼》得到这样的票房的，总比一些徒有其表的影片取得高票房要好得多，起码对市场能起到良好的导向作用，让各制片公司、制片人、导演和编剧们都看看，什么样的片子才真正能得人心、得票房。
故事和主题，到底孰重孰轻，那得看对象是谁。
对普通观众来说，是先看到故事再悟到主题的，所以自然而然，先入为主，在这两个选项里面，故事对他们相对于主题更重要。但是，对我们剧本写作作家而言，是先确定了主题才会有故事的，正好相反。
要想写一个有主题的故事，必须要先明确主题思想，清楚你要围绕一个什么样的中心来讲这个故事，就好象画画首先要知道画什么、表达什么，然后才好下笔。这是个非常简单而直接的道理，但是，不少人在实践中却往往忽略了这个最重要的一步，画画先考虑的不是要画什么，反而先去想用哪种笔，哪个颜色，用哪种线条，写剧本先考虑的不是主题思想，反而先去想用哪个段子，哪个特效，哪个演员等等，这种，叫舍本求末，叫不明所以。欢迎大家对号入座！
第3名＋第5名
No. 3，结构紧凑合理，松驰有道，30票，占16%
No. 5，主角发展曲线合理，背后动机明确而强烈，15票，占8%
这两项也算是在合理范围之内。之所以较多的人会更看重结构，也许是因为现在的人更倾向于学习一种具体的技巧，而忽略了产生这种技巧背后的原理。有人说电影剧本是三段式的，有人说是四段式，有的还列出有20来条的剧本大纲骨架，我相信他们都有他们的道理，前提是在他们所分析的那一类故事范围之内。我的理解是主角的发展相对于结构来讲其实更重要，结构是故事发展的产物，而不是相反。我见过不少缺乏生命力的剧本，就是因为它们都是让结构来产生故事，结构说的，一、二、三，要按这样的顺序来写，所以故事就按照这样一、二、三来发展。这样生硬地填造出来的剧本是没有生命力的，故事缺乏根本的推动力。
一个好的剧本故事应该是由主角的三要素（弱点，障碍和目标）来推动前进的，如果把主题比作种子，角色的三要素就是种子生长所需的元素，如土壤、空气和水，当种子遇到这些所需的元素时，故事之树就会自然生长。人是活的，所以人的故事也应是活的，而结构是死的，一成不变的，你硬要把一个有生命的东西往一个死的上面去套，最终就会是一个半死不活的结果。
此外，主角的三要素也不是生硬的组合，内在的弱点决定其内心深层的需要，外在的障碍决定其表象上想要达到的目标，故事看上去好象是要达到这个表象上的目标，而实际上是要满足内心深层的完善人格的目标。如果这三个要素不能有机地结合成一个整体，整个剧本故事的发展就肯定缺乏动力。以后有机会，我还会再详细来作解释。
第4名
No. 4，故事概念新颖，属于强势IP，21票，占11%
这一项一般来讲，多是由制片公司，或者是资源整合的公司来考虑的。国内所说的IP其实已经不是IP ( Intellectural Property，即知识产权) 原本的含义了，它更代表的是“人气”，只要能把人气带起来，神马后续都能衍生出来，电影、电视、游戏、音乐、动漫、文学、周边等等等等，基本就是只有想不到，没有做不到。
现在也有不少为了创作IP而创作剧本，大家想想，当听到“迪士尼”这个IP大神的时候，我相信绝大多数人第一时间想到的是迪士尼的动画电影，那一部部制作精美、故事动人的经典动画一幕幕地浮现在眼前，迪士尼所有的衍生产品，包括迪士尼乐园，全部都是建立在那些优秀的动画电影上的。从80年前开始到现在，不论是《白雪公主和七个小矮人》、《灰姑娘》、《睡美人》、《小美人鱼》，还是《小鹿斑比》、《小熊维尼》、《狮子王》，或者是《海底总动员》、《料理鼠王》、《无敌破坏王》、《超能陆战队》等等等等，所有的迪士尼电影都是在宏扬真善美的普世价值观，不单是小孩子爱看，连大人也不能抵挡，然后小孩子长成大人，又带着他们的孩子去看这些电影，给他们讲这些故事，这，就是代代相传，就是传承。能够把一个动画公司做成一个文化标志，当今世界也只有华特.迪士尼一人。
但是，迪士尼的电影在迪士尼帝国里面是最不赚钱的一块，甚至还有赔钱的，但是他们仍然精益求精地去做每一部电影，因为他们知道，一切的一切都是来源于他们的动画电影。拿迪士尼近期的两部动画电影来看：
《长发公主》
剧本创作：7年，前期制片：1年，实际制作：1年
《无敌破坏王》
剧本创作：3年，前期制片：1年，实际制作：1年
很明显，剧本创作是花费时间最长的。有好故事，才会有好电影，然后才会有人气，再然后才可能有其它衍生。在电影产业中，剧本才是王道。而国内的情况总或多或少给我一种浮躁的感觉，都想急于求成，但往往却是欲速而不达。想做大IP的，不妨都向迪士尼老大看齐吧。
第6名
No. 6，对白精炼，符合人物性格，且不失幽默，13票，占7%
对白对电影剧本写作来说是重要，但绝不是第一重要的，之前已经解释过了。而且，对白的调整放到最后也没问题，它是属于锦上添花的部分，是先有锦，才有花，要先把锦织好了，绣上去的花才更美。
第7名
No. 7，故事角色与当下票房明星相当般配，4票，占2%
这通常也是制片公司的事，而且是在剧本完成以后才有的事。它和我们写剧本的没什么关系，所以在写剧本的时候，大家就不要为此费心了，把时间和精力都花在故事上吧。再说了，只要剧本写得好，还怕找不到好演员来演么？做事的次第一定要搞清楚了。
第8名
No. 8，结尾留有余地，有发展续集的潜力，1票，占1%
这一项在创作剧本时可以作为一项补充考虑，首先应该保证目前这一部剧本的质量，如果这一部的质量就不高，就算你在结尾留了做续集的引子，也不会改变进垃圾桶的命运，所以还是先把这一部剧本的性命保住再说吧。留得青山在，不怕没柴烧，对吧？
四、结语
什么是一部好电影剧本最重要的因素？每个人可能都会有不同的见解，而且不同时期的答案可能都会不一样，这是一个学习的过程，我之所以提出这个问题，是希望借此引起大家的思考，不断地思考，继而找到你心目中的答案，写出高水准的剧本返回搜狐，查看更多
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