中国电影业为什么再难出张艺谋、陈凯歌等，有国际影响力的导演？

　　记得小时候张艺谋、陈凯歌的大名几乎全国人民都知道。

　　他们不仅享有国内电影行业的影响力，在通讯还不算发达的年代里在国外同样拥有不小的知名度。

　　小时候看不懂他们的作品，大了再回头看才发现其中可贵。

　　然而自从2002年以后，中国影视业开始逐渐商业化以后，哪怕是名导出手作品依旧让人看着尴尬不已。

　　转眼间现在已经2020年，纵观中国电影业的发展，结果让人唏嘘。

　　百花齐放

　　曾经的中国影视百花齐放。

　　有张艺谋《红高粱》般的热情豪放，色彩浓烈；和《菊豆》般叙事，抒情，写实融入一体般质朴真实。

　　

　　有陈凯歌象征性和寓意性极高，值得深思的《黄土地》；在展现中国传统文化的基础下，以不同生活状态展现人性的《霸王别姬》。

　　有王家卫独树一帜，极致爱情解读的《阿飞正传》和《重庆森林》。

　　有李安细腻描写中国式亲情的《喜宴》和《饮食男女》；以及只有中国才有的江湖文化《卧虎藏龙》。

　　

　　还有徐克的《青蛇》，程小东的《倩女幽魂》， 贾樟柯的《站台》等。

　　早年的中国电影用着太多不同的题材和风格。

　　同时那个时候的电影普遍带有一定深度。

　　往往可以

　　通过一部电影感知人生的含义，或从不同角度解读人性的理解

　　。

　　也许正是认为早年的百花齐放，所谓遇强则强，

　　当才华齐聚一堂的时候，中国电影业的门槛自然就高了。

　　风格转变

　　2000年以后，中国电影的风格产生了巨变。

　　原来擅长中国封建社会题材和质朴风格的张艺谋，摇身拍起了场景宏伟，但剧情空洞的《十面埋伏》等商业大片。

　　

　　《十面埋伏》除了章子怡的美貌，无一亮点

　　拥有独特中华美学的陈凯歌式风格也转变成了《无极》那种言之无物的尴尬作品。

　　曾经靠着中国文化江湖题材的《卧虎藏龙》一鸣惊人的李安，也逐渐抛弃中国文化，转而拍起了专门迎合美国电影口味的《断背山》和《少年派的奇幻漂流》。

　　

　　之所以有这样的转变，很大一部分原因在于那个时候美国电影开始大量流入中国。

　　而美国的电影，

　　尤其是商业电影更具有国际效应

　　。

　　这可能就是中国大部分导演集体转型的原因。毕竟他们大多已经在国内声名大噪，肯定多少也是有想要走进国际视线的欲望。

　　然而

　　美国的电影风格其实自有一番套路

　　。

　　美国电影十分注重观赏性，哪怕是引人深思的题材，也会尽可能融入轻松搞笑的元素，从而

　　降低观赏难度

　　。这也是为什么美国电影能够让大众快速接受的原因。

　　

　　同时，尽管文艺片在美国电影业是有属于自己的地位，但美国电影业主推的仍旧是商业片。

　　中国的名导们大部分是靠文艺片起家的，突然走起美式的模式，再强行加上中国文化，就会导致整部影片不伦不类。

　　既没有将中国独有的文化背景展现出来，又没有美式电影的通俗性

　　。

　　风格转变的尝试最后以失败告终。

　　不忘初心

　　如今的电影行业美国独占大头，中国电影局限在自己的圈子里。

　　在国际电影业的影响力，甚至不足隔壁邻居韩国的电影创作。

　　

　　《寄生虫》获得多项国际大奖

　　而归根结底，最根本的原因不外乎

　　中国电影业忘记了自己的优势，既独有的中国文化

　　。

　　波·凯尔在《电影：绝望的艺术》中说：

　　一部伟大的影片是一部含义如此清新、富于想象、引人入胜或令人激奋的影片，它使我们对人生有新的看法。

　　这很好的诠释了美式电影的风格，甚至是美国的文化背景。

　　无论是《肖尚克的救赎》，还是《阿甘正传》，美国电影最终想要表达的都是令人激奋的人生鸡汤。

　　

　　而中国文化底蕴深厚，更加讲究内敛深沉的艺术性。

　　张瑶均说：

　　电影既如雕刻、绘画等是视觉艺术，又如音乐是听觉的艺术。是以视觉为主视听结合的艺术。

　　中国的文化在于内敛，深层次，注定与美国文化下的产物格格不入。

　　而任何一部艺术创作的成功，

　　最根本的基础在于不忘属于自己的文化背景熏陶。

　　这也是为什么韩国能够凭自己独有的韩式风格和文化背景，在影视业中杀出一片血路的原因。

　　而早已偏离正道已久的中国电影业，是否还记得？

　　中国文化才是我们立足的根本，脱离了自己国家文化的中国作品，有何前景可言？

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