短剧演员集体出走，竟是这原因逼他们逃离！真相太扎心

发布时间：2025-07-04 10:50

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短剧演员集体越狱？这瓜，保熟！

娱乐圈最近真是热闹非凡，这边顶流塌房，那边短剧演员却集体“搞事情”。说好的在短剧小屏幕里叱咤风云呢？怎么一转眼，就跑到综艺里插科打诨，在时尚杂志里凹造型，甚至还当起了主持人？这画风突变的速度，比翻脸还快。

先说说柯淳和何健麒这两位，跑去《无限超越班》凑热闹。何健麒还特别“凡尔赛”地给自己贴了个“绝不带偶像包袱”的标签，还补刀一句“自己本身也不是偶像”。哎，这真是杀人诛心啊！多少流量明星挤破头想撕掉偶像标签，您倒好，直接来了个“预判”。这波操作，简直666！

还有那位短剧顶流王格格，竟然摇身一变成了主持人。这跨界跨得，不知道的还以为短剧圈要集体转型做主持界扛把子了。

再看看何健麒马小宇、申浩男、赵柯淳这四位，直接组团登上《时装男士》拍大片。这哪里还是我们熟悉的“短剧人”？妥妥的时尚icon啊！

这还没完就连短剧一哥”孙樾都按捺不住了，公开表示想尝试各种类型的角色。左一更直接，直言想拍电视剧，和更牛的演员合作提升自己。好家伙，这是要“鲤鱼跃龙门”的节奏啊！

更让人瞠目结舌的是就连幕后大佬们也开始“不安分”了。毕志飞的新电影，竟然请了微短剧导演彭继磊和制片人王基远加盟。这波“梦幻联动”，让人不禁怀疑：短剧圈是不是集体中了“出走”的魔咒？

那么问题来了为什么这些在短剧里混得风生水起的演员们，要集体“逃离”呢？

难道是短剧圈太low”了？这还真有点道理。微短剧这玩意儿，兴起时间短，质量参差不齐，在影视圈的地位，怎么说呢，有点像食物链底端的存在。就好比以前提起“网红”，总感觉low low的。短剧演员也一样，就算在圈内再红，也难逃“短剧演员”的标签。观众可能连你的名字都记不住，更别说记住你的脸了。

除了名还有利”。微短剧最大的开销不是拍摄制作，而是投流。这投流费用，能占到总收入的8成以上！再加上监管越来越严，观众越来越挑剔，内容成本也水涨船高。结果就是：利润被压得薄如蝉翼，制作方活像给广告平台打工。这谁顶得住啊？

尤其是那些单打独斗”的短剧演员，没签公司或者只签了小公司/工作室，在越来越卷的行业里，简直毫无安全感。跑去长剧、综艺、时尚圈露个脸，说不定就能傍上个大公司，从此走上人生巅峰。

更深层次的原因是微短剧的“圈层化”太严重了。一部短剧想火，就得砸钱投流。结果就是，有些剧在圈内火得一塌糊涂，圈外却无人问津。像《我在八零年代当后妈》这种破圈的，简直是凤毛麟角。

对于那些吃青春饭的短剧演员来说，“出圈”更是迫在眉睫。所以，他们纷纷“出走”，希望能打破圈层，进入更广阔的市场，在更大的舞台上发光发热。

但有意思的是这边短剧演员忙着“出走”，那边传统影视圈的人却挤破头想进来。周星驰、李若彤、舒畅…这些大咖都纷纷下场拍短剧。这短剧圈，活脱脱成了个“围城”：城里的人想出去，城外的人想进来。

这背后的逻辑其实也不难理解。对于外行人来说，入局短剧是一种“创新”，一种“尝试”。周星驰、舒畅这些大咖自带流量，能提升短剧的关注度和影响力，还能用他们的经验推动行业升级。但另一方面，这种“下凡”也可能影响他们的个人品牌和价值，甚至引发争议。

更重要的是如今的短剧产业已经高度分化了。小程序竖屏短剧、横屏短剧、文旅短剧、品牌定制剧…它们已经进化成了不同的物种。短剧和短剧之间，天差地别。

所以那些出走的短剧演员，其实主要是想逃离那种靠付费+分账，吃“青春饭”的模式。毕竟，这种模式越来越难赚钱，而且“性价比”越来越低。

2025年我们可能会看到更多“短而优则长”、“短而优则综”的案例，甚至可能看到短剧演员代言大众消费品。

出走也是出圈也是出发。希望这些“越狱”的短剧演员，能在更广阔的舞台上继续闪耀。也希望随着他们获得更多曝光，短剧行业的优秀从业者能撕掉标签，被更多人看到和认可。