港娱：香港为什么要搞出来个“四大天王”？

「在文字中证道。——唐泪」

思考的碰撞无穷无尽。

在之前小文《港娱：“四大天王”封号，谁是最大获益者？》评论区，有人问了这么一句话，“香港为什么要搞出来个四大天王？”

究竟是大势横空下的顺水推舟，还是预先图谋的有意钦点？

溯源即知。

上世纪八十年代，香港乐坛开始步入繁荣。

但经这个十年后半程的“谭张争霸”一役，不但谭咏麟和张国荣先后宣布无限期退出乐坛，就连梅艳芳和陈慧娴都前后脚告别乐坛。

转眼间巨星尽去。

所以1990年，在香港乐坛历史上，就被称作了巨星缺位的“真空期”。

而很显然，没有巨星，就“制造”巨星。

这大概是昔年整个香港乐坛和娱记的共同想法和策略。

反过来看当年，男歌手唱将只剩下了张学友和李克勤，唱跳歌手有张立基、杜德伟和草蜢，偶像歌手则仅剩陈百强和从乐坛“抢滩”过来的刘德华。

很显然，综合权衡之下，偶像力是压倒性的首选因素，故在陈百强声势陡然转弱的时刻，上选自然是携影坛威势而上位的刘德华，其次才是实力唱将张学友。

剩下的人，要销量没销量，要人气没人气，根本都还扶不起来。

故有封号“两大家族”。

这一年。

黎明与郭富城先后在香港和台湾乐坛出道，前者刚刚拿了十大劲歌金曲的“最受欢迎新人金奖”，还不够资格登台争雄，后者则火爆华语乐坛，还没来得及考虑粤语歌坛的事。

至于很多人关注的王杰。

1989年的王杰，确实算得香港乐坛一颗新星，不但拿了最受欢迎新人奖和最有前途新人金奖，也凭《谁明浪子心》，同时入列十大劲歌金曲和十大中文金曲。

但随即如烟泡消散，再也不见影踪。

这事不知内情，难讲。

不过换句话说，如果王杰留下，当可与刘德华和张学友二人并列称雄，而最后的结果，很可能就是张学友与王杰要进行“生死一决”。

毕竟同为实力派歌手，两个只能留一个。

就很惨烈了。

1991年，格局再变。

宝丽金唱片新人黎明崛起，他在宝丽金内部，压下了老将李克勤，并以第三张粤语唱片《是爱是缘》，夺得香港十大中文金曲IFPI香港全年销量最佳大碟奖。

媒体哗然。

旋即炮制出“三国大战”和“三剑客”两个概念。

最终“三剑客”受到认可。

在此刻稍作停留。

问一句，何谓“三剑客”？

直白一点讲，三人占据十大劲歌金曲名额之七，刘德华和张学友二人，包揽最受欢迎男歌手奖和金曲金奖，占据十大中文金曲名额的五成，张学友和刘德华同获FPI国际大奖，黎明拿走全年销量冠军大奖，并包揽叱咤乐坛流行榜男歌手金、银、铜奖。

换句话说，这是来自销量、人气和奖项等要素的大致均衡和并驾齐驱，在粤语歌坛的视野内，没有第四位歌手，能与三人有一战之力。

这就是事实。

1992年，郭富城衣锦还乡。

前一年，他刚刚拿到香港电台的最有前途新人金奖。

而甫一回到香港，就强势终结了诞生不到半年的“三剑客”封号，转以“四大天王”之名，取而代之。

可能有人会问，他何德何能？

来看一看，出道至封王此时，他都干了些什么。

出道连续三张普通话歌曲专辑，全亚洲皆破百万张销量，台湾金曲龙虎榜六连冠、新加坡醉心龙虎榜连续十二周冠和单曲九连冠，并有蘑菇头风行整个亚洲、个人写真集销量破百万册的空前影响力。

如此盛况，除了“王座”，香港乐坛还能拿什么东西来迎接？

四大天王遂横空出世。

至此，谭张梅陈等巨星离场的“真空”，才当真被填满，而这四位巨星，非但会雄霸香港乐坛，更将冲出香港，走向亚洲乃至世界。

青出于蓝。

回头来看。

所谓“两大家族”，更像媒体制造噱头，强扶刘德华与张学友上位，及至“三国大战”或“三剑客”，就隐有王者气象，等到“四大天王”现世，一锤定音。

这个过程该怎么看？

笔者以为，有制造巨星的图谋，也有大势横空之下的顺水推舟，呈现为一种主观意愿与客观趋势的交互影响。

故这些封号的出现，一则出自娱乐的需求，二则也是歌手实力的显现，并不可能像某些人所说，为了对抗某位歌手，或者为了争抢乐坛话语权。

坦白说，华语乐坛史上，还没有哪位歌手，有资格承受这四位的联手一击。

而不管是哪一种情势，也不管坊间怎么看。

四大天王，实至名归。

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