那英的唱功怎样？苏芮之后最强的混声女歌手！网友：那姐从来不菜

粉丝好奇地问：那英的唱歌技巧怎么样？

回答：这真的很棒，作为女歌手的一大亮点，它拥有完美的蝶窦混声效果，真声质感和共鸣美感都非常出色，其独特的音色既科学又强大

那英，这位自1988年起至2023年间一直备受关注的歌手，凭借《征服》、《山不转水转》、《白天不懂夜的黑》、《梦一场》等一系列现象级音乐作品，在早期流行音乐市场和主流流行音乐市场中都展现出了极高的竞争力和影响力。她在歌唱中所表现出来的独特魅力是其他任何一个演唱者无法企及的。在声乐领域，那英无疑是继苏芮之后最出色的混声女歌手，她不仅在苏芮的基础上创新了自己独特的唱法，还成为了具有艺术价值的天花板歌手。

从整体的唱法角度看，那英展现出了一个既标准又科学的混声风格。她的声音中包含着一种强烈的情感表达以及对歌唱技巧的熟练运用。当那英在1988年首次亮相时，她的演唱风格偏向于山歌的挤卡，尽管当时她模仿了苏芮的唱法，但仍然存在一些声乐上的差异。但随着那英后来成为谷建芬老师的学生，她的唱法逻辑开始经历了全面的转变。当年，谷建芬老师成为了华语乐团中首批顶尖歌手的声乐导师，而在香港，戴思聪是两位备受瞩目的声乐大师。

在音质方面，那英的蝶窦厚重音色具有极高的辨识度。她的声音圆润且饱满，有着很好的穿透力和表现力，同时又不失女性特有的温柔与细腻。那英的音色之所以具有美感，是因为她的音色更偏向于女中音的厚重，这对女歌手来说是一种非常罕见的天生的识别能力。在谷建芬老师的指导下，那英逐步摒弃了对苏芮的模仿，转而根据自己的音质特点来构建自己的音色舞台。这样，我们便能听到一个声音深沉、情感真诚、高音泛音平衡的顶尖音色。

关于音色的技巧，那英展现出了流行女歌手的完美境界，她的强混声既有女声的高亢，又有胸声的深沉，给人一种高音适中的完美平衡和舒适体验。尤其是那张《我的祖国》的专辑更是让人印象深刻。那英在微弱的背景下所展现的音色变化同样令人称赞。她将声音的张力发挥到极致，无论是高音还是中音都具有强烈的穿透力。在那英的作品中，最后的中低音胸声共鸣成为了最动听的部分。对于其他女性歌手来说，中低音是一个难以驾驭的弱点，但那英的低音音质却是一道令人难以忘怀的美妙旋律。

在音域方面，那英展现出了令人震惊的音域范围，真正达到了音乐的巅峰。她的声音有着很好的穿透力和控制力，可以说是“音高”与“力度”完美结合的结果。其最大的音域范围是B2-G5，包含两个八度加上六度，而最常见的音域则是G3-G5的两个八度。在这个级别中，有一种叫“超音”的感觉，就是可以达到很高程度，但又没有任何声音效果。其质量音域达到了令人震惊的G3-E5，包括一个八度和六度。从声音的角度来看，那可是一种近乎完美的表现，可以说是完美无缺！质量音域所代表的是近乎完美的熟练度和自我控制能力，这也是那英最为出色的特质之一。

通常来说，职业女歌手的音域是G3-C5强咬字，但是那英可以提高三度，而且C5-E5的质量非常高，而且高音质量不会有任何的刺耳，反而是令人惊叹。特别是在D5和E5的质量方面，那英自从与王菲共同成名以后，在音域质量的保持上已经大大超越了王菲，同时也超越了一个00年才崭露头角的年轻一代。毫不夸张地说，那英的嗓音越来越出色，她在保持音域上已经超越了与她同为顶尖天后的张惠妹。

在歌曲的腔体设计中，那英展现了中文歌唱中的艺术性突破——蝶窦的共鸣。那可是她最擅长运用的发声技巧之一！腔体这一概念本身就相当深奥。即便是职业歌手，如果能用一生的努力将混声音区连接得清晰明了，依然是顶尖的歌手。在这样的顶级歌手群体中，要实现一些艺术性的理论突破和音色的多样性表现，无疑是一项极具挑战性的任务。在华语女歌手群体中，那英无疑是除了邓丽君和苏芮以外，最值得深入研究的女性歌手。

用简单的话来说，蝶窦的美妙听觉体验就是：每一个音符在开口时都带有音响的低音泛音之美，这是在基础声压和气息气垫之外的泛音之美。这种声音不仅能够带给听者清晰的共鸣效果，还能带来强烈的震撼感觉。在听觉体验方面，蝶窦有能力极大地平衡高音部分的音质断裂，为高音带来一种平衡的舒适感，这对于那些天生音区度数较高的女性歌手来说，无疑是个好消息。在声音中加入一点小腔，也会给人带来不一样的感受，那就是圆润、通透而又有弹性。从G4开始，那英的腔体表演几乎达到了完美的境界。

在整个声乐领域中，那英展现出了令人印象深刻的歌唱才华。在她超过三十年的音乐生涯中，她的嗓音并没有经历太大的起伏，也没有明显的衰退，相反，随着市场的不断壮大，她的嗓音也在持续地提升。在她演唱的每一首歌曲中都能找到属于自己的声音特色。从早期的CD带有轻微的挤卡声音，到现在已经达到了完全科学的完美蝶窦混声水平。她的清唱技巧无疑是最受欢迎的歌手之一，而蝶窦的共鸣技巧就像是模仿人形的混响作弊器。那么如何才能使自己的声音更加优美呢？接下来，我们将重点探讨蝶窦与音色之间的联系。

那英的歌声之所以悦耳，关键在于蝶窦之间的共鸣。

在混声唱法的结构中，处理共鸣是最关键的部分。在发声训练中，声音的强弱、音色的轻重、力度以及音高等等都需要通过对共鸣进行调整和控制才能实现。混声与真假声之间的主要区别体现在共鸣的重视程度上，这在最基础的逻辑层面上构成了一个声带闭合负荷的问题。因为混声本身就是一种对声音进行重新组织的技术，所以它所带来的结果必然要比真假声好一些。混声能够替代真假声的唱法体系，其主要原因在于混声的共鸣逻辑能够产生一个持久的气垫效应。通过这种方式来达到声音从高音到中低音再到中高频之间的转换，从而形成一种“声画合一”的歌唱状态。共鸣在其完成形式中，打破了声带闭合时的干声扩音限制，而选择共鸣作为声带闭合时的初始音高扩音器和泛音均衡器。

因此，在混声音乐体系中，各种歌手的共鸣腔体会展现出各自独特的技术风格。因此，对歌唱声音来说，我们应该从发声技巧和风格特点两个方面来分析研究不同唱法的区别。存在以下几个主要的流派:

1:在混声标准中，主要的发音点是上颌窦的共鸣。这个时候我们会发现，在整个声音中存在着两个主要部分——鼻腔与口腔。这个混声概念是最基本的，在声乐教师群体中，它是由一个“上颌窦”的封闭性共鸣逻辑作为核心来实现的，大多数的扩音都是通过上挂到鼻窦内部的上颌窦来完成的。所以说，上颌窦在整个声音传播过程中起到了决定性作用。上颌窦被认为是最理想的封闭空间，它由上颌骨的坚硬和软骨的覆盖组成，能够在呼吸中最大程度地实现声波初始音高的持续共振。同时它又具有特殊的结构特性——与人体内其他器官相比更为复杂，因此对于声音来说更加敏感、容易被感知到，所以我们必须要将其置于中心位置。上颌窦不仅是最基础的共鸣腔室，同时也是声压对抗中的呼吸终点。

通常来说，在职业歌手群体中，上颌窦的使用几乎是普遍的，无论是男歌手的D4-F4还是女歌手的A4-B4，都存在着不同程度的上颌窦混声下潜现象。

2:蝶窦现象。它是连接上颌骨和鼻腔之间的重要结构，也是上腭黏膜与下鼻道之间的主要通道之一。一旦我们对上颌窦有了深入的了解，我们便能更全面地认识蝶窦的共鸣现象。所以对于声音的影响，主要是在于它本身所包含的弹性能量和共振腔内部空气流动速度。与上颌窦相比，蝶窦的位置更偏向内部，其整体尺寸相当小。成人蝶窦的高度为20mm，宽度为18mm，前后长度约为12mm，这个微小的部分在共鸣中的呈现，与音箱的低音部分有着相似之处。他有能力通过共鸣使泛音展现出更深层次的平面感，这种平衡的听觉体验可能会显著降低音质的清晰度。

然而，由于蝶窦产生的共鸣深度很大且难以寻找，腔体的开发距离声带闭合的距离越远，共鸣产生的泛音就越趋向于一个均衡的共鸣逻辑，蝶窦共鸣能够呈现出一个基于声带闭合初始音的泛音加持效果。因此，我们要想使声音能够产生更多均匀且有弹性的共振点和能量释放方式，就要将整个鼻咽腔做为一个整体进行设计。使得混声的核心部分开始呈现出颗粒状，仿佛口腔内部隐藏着一个非常细微的低音喇叭声音。所以说蝶窦共鸣也就是我们通常所说的“硬腭式”声音系统。然而，蝶窦产生的共鸣必须在整体声压达到上颌窦进行充分强力开发后才能实现。

无论是蝶窦、额窦还是筛窦，它们都是相互连接的，与上颌窦一同被称为鼻窦。而最核心的部分是上颌窦的大核共振。如果没有这个共鸣的话，那演唱时就会出现声音不够饱满，甚至有些低沉等情况。因此，其他的歌手实际上也存在着蝶窦的共鸣，甚至可以说，每个人都有蝶窦的共鸣，但这种共鸣的深度并不能完全反映出特定的音质。所以在歌唱中我们要尽量去表现出声音本身所拥有的魅力。以张惠妹为例，她的音色既厚重又有颗粒度，她也有蝶窦的特质，但她的英致之所以强大，是因为她的音色更加接近蝶窦的审美。

然而，其他歌手可能会把蝶窦产生的共鸣融入到一个整体中，也就是我们经常提到的面罩共鸣。那为什么我们不能把所有声音都进行统一地歌唱呢？他们不会特意针对蝶窦的最深部分进行特定的共鸣处理。那么对于歌唱中声音最薄弱处的蝶窦腔就应该给予更多关注和重视了。通过这种方式，我们能够对那英的腔体结构有一个简洁的认识：我们并不追求全方位的开放式面罩共鸣大嗓，而是专门针对与自己音质最为匹配的蝶窦进行开发。蝶窦的深度有助于最大限度地减少声带在五组高音压力下的尖锐闭合，同时也能为自己的音色增添更多的泛音粒粒度。

请注意，共鸣产生的泛音确实是一件令人惊奇的事物。声波的低层构造逻辑与自然真声不同，它能够美化所有的音色，这也是高端歌手需要深入研究的核心议题。

也许是那英独特的音色才华让她更能与蝶窦的音质相匹配，但无论如何，那英的音色无疑是蝶窦共鸣理论中的最优选择，它既深沉又平衡，且具有强烈的真声感。在演唱时，无论是气息还是发声技巧都要达到一个平衡状态才能让声音更加饱满有力。更为关键的一点是——那英在蝶窦使用上的自然技巧。那一次的“蝶窦”训练，让她在专业比赛中取得了优异成绩，这其中的关键就在于她对声音本身的理解和把握。很难设想她是如何实现的，我们只能通过理论分析来理解，但实际上，如何稳定蝶窦，如何将蝶窦应用于自然，仍然是一个难以量化教学的问题。

在这个腔体开发的过程中，我们可以确认一个事实：那英的唱歌技巧变得更加逻辑性强，明确了她的进步方向，并且她不断地调整和完善自己的嗓音。

综合来看，那英的歌唱技巧相当出色，在一位出色的老师的指导下，她成功地进行了唱法的创新，并找到了与自己身体结构最为匹配的唱腔方向。她的演唱是很完美的，也为我们带来了很多值得学习和借鉴的地方。期望那英在未来能够展现出更出色的艺术作品。

#那英#

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