回忆杀的王心凌霸榜现象下的80后90后歌迷的江湖世界
回忆杀的王心凌霸榜现象下的80后90后歌迷的江湖世界
最近2天打开微信,微博,抖音,音乐软件,除了网络不好外,肯定会看到“ #王心凌#”3个字;
跟周董一样,王心凌的出现,这种碾压,屠榜,霸屏的现象级事件,总是会超出年轻人的认知范围,毕竟在他们最火的那个时段,这一代年轻人很多都还没有出生,这种年龄上的断层背后是“歌迷”与“粉丝”这两种文化的区别;
王心凌那首《爱你》发行于2003年,那是80后90后,正青春的时代,同时也是华语乐坛最神仙打架的时代,如同“东邪西毒南帝北丐中神通”的华山论剑。周杰伦,王力宏,小刚等皆传奇与那个时代,
那个时代,听歌不用充会员,不用看推荐,TOP100随便选。
那年代也是“歌迷文化”盛行的时代,歌迷与粉丝不同,歌迷只是因为喜欢某个人的歌曲而喜欢了某个人,他的主体还是音乐本身,但随着时间的流逝,歌曲唱歌的人都变成了听众青春记忆当中的一部分,也是青春会议的中药一部分,他们可以独立区分也可以组合式的出现,同时这种喜欢也是理性的,他们喜欢这个音乐是一回事,歌手是另一回事,就算后期歌手因为这样那样的事塌方了,他们也能理性地提出一些批评,比如前段时间大家发现王力宏人设坍塌后,也不影响喜欢他的《天地龙鳞》,提出批评这不是冷血、无情、冷漠,而是这个群体并没有受到经济化的影响,他们可以更加成熟的去思考问题,面对音乐这件事情,也不会因为一人而毁三观是他们坚持的底线;更不会有像妹妹粉,妈妈粉,姐姐粉,老婆粉的包容性善良;这点与充满保护欲望的连续刷榜、投票、共屏等常规的粉丝行为与传统的歌迷成了巨大的反差;
饭圈文化的主要参与者通常都是年龄偏小的收视群体,而歌迷群体通常都是而立之年以上的人群,随着年龄的增长,社会身份的确立,让这个群体中大部分缺少了网络文化的参与性,他们对于音乐的审美和视听习惯更加的固定和纯粹,但他们并没有完全的退出音乐市场,而是用一种隐秘的方式推动的音乐市场的发展,并且这其中男性群体占多数,他们很多人都已经成为这个社会的中流砥柱,身兼老板、领导、丈夫、父亲、儿子等多重社会身份,他们默默地为自己的家庭成员做着无私的付出,而在物质与文化消费领域是属于最底层的存在,这个群体仿佛是最无足轻重的,但同时他们也拥有着极其恐怖的杀伤力,每当乐坛出现一些试图否定他们青春价值的言论,这些神秘的人就如同收到英雄帖一般,齐聚光明顶,以不惜成本的代价,强势出场,结果往往是横扫一切的,摧枯拉朽般的野性,完成使命后,也不会过多留念,拂身而去,深藏功与名。
如同杨过在完成侠之大者,为国为民的使命后,便隐退在射雕英雄传的世界里,之后便只存在于倚天屠龙记中的那句诗里。
终南山后,
活死人墓,
神雕侠侣,
绝迹江湖,
在本次王心凌的现象后,借用他们自己的话就是:我们只是老了,并不是死了。
当甜心教主王心凌唱出那种娇滴滴的爱你的时候,随着音乐传递的:荷尔蒙,多巴胺,肾上腺素激活了这一神秘群体,共情了青春的记忆,厨房里、阳台上、卫生间变出现了“王心凌男孩”;
他们也不是只是简单喜欢甜心教主本身,更多的是追忆自己的青春,那个风华正茂,书生气质,鲜衣怒马,激荡岁月中的追风少年,追忆的也许是逝去的年华,也许是上课间寻找的那个羞涩的眼眸,也许是夕阳下操场中路过的那个熟悉的身影,也许是一直想不敢表白只能痴痴爱恋的那个她,总之他们有守护自己的守护,如同段誉守护的神仙姐姐。
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