无解的全能星战

开始看全能星战是因为听说，这个节目定位是第一个原创的成名歌手真人秀模式。在看过节目以后，我发现节目组自己设计的流程也的确完整到可以将这个称号自圆其说。创新的成功主要体现在两个方面：一方面，在比赛结果宣布环节，利用直观的视觉效果把悬念铺垫得淋漓尽致；一方面，在制作人点评环节把以往的“场外专家”与选手的冲突转化为竞争对手之间的内部矛盾。然而，在两个独立的亮点外，整体的赛制流程却漏洞百出，主要原因就是节目的核心定位，用“曲风”定义的“全能“。首先我们来回顾一下已经被淘汰的选手:

顺子，美式R&B和爵士乐出身，小众学院派。顺子的表演风格重在音乐素养和多变技巧，在选歌，人气，表现力这些对于现场评分有直接影响的因素上没有优势。结果在可以展现自己最擅长的曲风之前，一开局就被飙高音的摇滚和民歌两战直接憋死。

黄小琥，凭借醇厚音质和故事性情绪的相辅相成，可以将慢歌酝酿演绎出别人无法企及的质感。同时，过于厚重的音质也把节拍彻底地拖慢，虽然在高潮部分总可以底气十足的爆发，却很难再表现不同曲风在节奏上的区分。

张韶涵， 标志为爆发力十足的清脆女声，虽然多样性欠佳，却具备了一切流行的元素，和至今存活的吴克群一样占尽了观众缘的大便宜。二者命运的不同在于张韶涵在节目刚开始的名次过于醒目，于是成为了金武林第一个开炮的对象。同时吴克群处在中心焦点之外，不断的以“旁观者”的正义身份怒刷存在感，形象加分还在张韶涵率先牺牲后把所有的同情分都继承了下来。

龚琳娜，由于自身的声乐功底，完全跳脱出以唱功为标准的维度，在表演上肆无忌惮地做文章。虽然深不可测的音乐素养使她可以自由融合各种元素，但她教科书一般的清晰吐字和民歌式的长音辨识度过高，无论怎样努力地迎合曲风还是显得旁逸斜出。

综上所述，四位在第一轮淘汰的女歌手都是音色标签清晰的代表人物，由于唱法的不同唱功没有可比性。但是如果我们将“ 全能”定义为“可以成功的演绎各种曲风的功力”的话，她们要不然诠释不出“各种”，或者努力诠释但效果不佳。无论几位制作人怎样控诉和辩白，她们失败的原因不是单方面外部因素，从而是从根本上不具备“全能”的基础。无论我多么偏爱龚琳娜和老锣，多么鄙夷金武林和孙楠的嚣张，我还是要接受并拥护目前结果的公正性。其实这结果本不该有什么争议，因为“不具备曲风特点”“ 唱功单一”这样明显的缺陷一直在点评被屡次提及。问题在于，这些规则的“捍卫者”只会在点评别人时要求“审题”，同时都把自己对主题的渗透程度作为标准。客观来说，金武林和捞仔最兼顾“扣题度”和“技术含量”，他们也因此总是很有底气的夸耀自己，相互追捧并批判别人。在实质上兼职歌手和制作人的陶喆中途厘清了“突破”的概念，也开始以技术流的方式敬业地投身每一种曲风。老锣在扣题度上非常坚持，却把演出效果牺牲给实验性的探索努力。以陈子鸿为首的制作人都是资深的流行金曲作者，则彻底变成“努力的年轻一辈”代言人。无论吴克群多么逻辑不清，面对金武林过于直接到无理的论调，他们们总能站上道德制高点，俘获观众一起争辩“谁说我们没有唱功”，即使此“ 唱功” 并不适用于全能星战设定的情景。 两大老旦满足不了扣题的要求，也掺和不了“偶像派”的回击，索性回避掉扣题的质疑，化身为“少数人离不开的实力派”顾影自怜去了。
这些不同立场引发的争论帮全能星战挖掘了无数噱头，也成为了每一期节目的标题。于是无论有多么精彩的编曲和表演，整个节目永远都笼罩着关于“选歌”的困惑和不满，长期下来其实造成了非常负面的效果。随着矛盾愈演愈烈，观众迟早会意识到这矛盾不是戏剧化的随机事件，而是本质问题。选手可以把问题推给制作人，制作人可以打感动牌把一次次矛盾消解在“音乐的包容性”里，却无法避免矛盾的再次发生。

归根结底就是节目组的问题。一个比赛固然无法像控制实验那样，完全围绕一个变量平行对比，但是一个好的机制总可以尽量的把各种无法革除的元素融为一体。因为有各年龄段的大众评委，因为有各种曲风的要求，这些元素应该可以相互抵消，形成可以相互比较的综合指数。而全能星战却在一片立场对立的七嘴八舌中彻底把这些无法调和的矛盾都暴露了出来，再也无法形成统一的标准。曲风战过后，“致敬”主题越来越笼统。这样下来，无论最后谁问鼎冠军，都无法成为真正公认的全能之星了。

到底什么是曲风？是原曲的流派？是编曲的元素？是唱法？还是全部？在这个市场大趋势里，观众的口味在分化稳定，而偶像们在尝试突破融合.全能星战企图以一种体育竞技的概念来推广更多音乐类型，却又因为不明确的曲风分类把这些各种不同程度的初期努力都批判了一遍。这批判终于把一些长期湮没在选秀盛况中的问题摆到了台面上。或许除了第一季顺利声名大噪之后渐渐平淡陷入瓶颈之外，全能星战可以在未来解答自己在第一期提出的问题，为死水一潭的中国乐坛的格局带来真正的改变。

这篇影评有剧透

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