在这次“合谋”中，资本“图谋”的更多。它们妄图建立一个真正的“文化工业时代”。文化工业是德国法兰克福学派的学者西奥多·阿多诺及马克斯·霍克海姆等人提出的概念，用以批判资本主义社会下大众文化的商品化及标准化。文化工业产品都表现出标准化、齐一化、程式化。 大众文化在现代发达工业社会中的生产完全是类似于工业生产流程的方式方法进行生产。法兰克福学派将文化工业所呈现的这种生产方式称为标准化、齐一化或程式化。所谓的标准化就是一种缺少独特的内容与风格，但适合按照一定的标准、程序批量生产、机械复制。程式代替了一切，雷同代替了个性，平庸代替了高雅，低俗代替了崇高。整个文化工业把人类塑造成能够在每个产品中都可以进行不断再生产的类型，个人在不知不觉中就被消融到文化产品的程式化和齐一化模式的表现中，每一个体极富有生活情趣的个性特点以及创造性都因顺从这种齐一化模式而变成了泡影，取而代之的是大众媒介极力推崇的样板生活的拷贝。艺术作品被彻底世俗化、均质化、商业化。
文化工业时代是一个文化沦落为商品的时代，商品性、标准性、批发性取代批判性与先验性成为了文化的特点。流量明星的文化产品在粉丝那里，同其他与流量明星相关的物品一样，成为了明星符号的一部分，成为了一种商品，这在各种IP电视剧电影中表现的尤为明显：流量明星，大IP，强力宣传，一个文化产品便完成了，接下来的文化产品也将如此完成。同时，粉丝在追捧流量明星的文化产品时虽有其深刻的内在逻辑性与主动性，但在表面上呈现出来的，是对“文化工业”的逆来顺受，这给资本造成了“受众去主体化”的假象。因此，资本在这样的假象下被误导，认为互联网中的全体受众都失了去主体性，大肆推广“文化的工业模式”，导致整体文化作品的制作水准日益下降。这激怒了主流受众，受众在面对这些文化产品的文本时，进行了“对抗式解读”。2019年鹿晗《上海堡垒》的票房惨遭滑铁卢便是对抗式解读的结果，全网嘲讽的“蔡徐坤打篮球”也与这种对抗式解读的策略有关。资本在这场“意识形态争夺战”中惨败，粉丝也损失惨重，因为新的“神话学”已经形成，“流量明星”成为了“低质量”、“烂片”的代名词。
在这场战争中，大众传媒成为了意识形态的角逐场。“在大众传媒对社会事物的符号化与受众的符号化解读过程即编码与解码过程中，体现了社会中占统治地位的文化与各种从属性文化之间的控制、妥协和对抗关系。由此，媒介所创制的文本世界取代了现实的生活世界，成为了‘意识形态的角斗场’，成为了人们生存斗争的主战场。”与霍尔所述略有区别的是，粉丝与资本并不是“社会中占统治地位的文化”，相反，它们是一种“从属性文化”希望占据“主流文化”。粉丝群体目的是成为主流意识形态，获得社会合意的承认，因此与资本合作。资本的目的则是建构一种“神话学表征”，夺取对主流意识形态的控制，进而铺开“文化的工业模式”。而大众则是为了把持对“主流意识形态”的控制，对抗粉丝、流量明星与资本。这场战争，明显是资本一方惨败，而“流量明星”的污名化则是这场战争的副产品。
