赵丽颖《在人间》遇冷！顶流演员的转型瓶颈，观众买账吗

顶级流量为何要拍这样一部剧？

林真心写的这篇专稿里提到的“高概念意象情感剧”到底是个啥？

《在人间》这个名字听起来就挺绕口的，跟它的名字一样，整部剧也让很多人摸不着头脑。

赵丽颖既是这部剧的出品人，又是女主角，可以说她和这部剧绑得特别紧。不过自从剧播出来之后，关于它的评价也是两极分化得很厉害，她也因此陷入了口碑上的争议。

像赵丽颖这样的顶级流量明星，手里有不少大热剧，事业正处于巅峰期，为啥还要接这么一部可能会让观众望而却步的小众实验剧呢？

其实啊，这背后藏着整个行业的一些焦虑，同时也是顶级流量们转型时的困惑。

《在人间》，听着就像在人间发疯一样。

这部剧的导演徐兵因为打造了“徐天宇宙”而出名，他的风格偏向意识流和悬疑感。这次的剧也没偏离他的风格。

官方说这部剧的故事是围绕贾小朵和徐天在真假交织的人格世界里的迷失与救赎展开的。但其实内核很简单，一句话就能概括：学会爱自己。

难就难在这部剧的形式包装上。短短8集里塞进了多重人格、虚拟空间、意识流的感情线，还有人格之间的相爱、厮杀、互相拯救，再加上雪山、火车、蝴蝶这些超现实的意象不断出现。

高概念剧别太烧脑

男主徐天体内居然装了七个灵魂，其中赵丽颖演的那个贾小朵只是他众多副人格里的一个。这剧打着“水仙剧”的旗号宣传，虽然让大家稍微明白了点剧情，但让观众去想象一个跟自己性格互补的女生，然后自己跟自己谈恋爱，这设定本身就挺难让人有代入感的。再加上那些花里胡哨的营销手段，就更让人觉得不接地气了。

结果呢，观众就觉得这剧像是想秀技术但又没那个本事，“得了诺兰那种烧脑电影的毛病，却没有诺兰那样的才华”，这话真是说到了点子上。

再看最终成绩，《在人间》站内热度最高才到7500，豆瓣评分也才6.7分，只能说勉强过得去吧。本来这剧被捧得挺高，说是S级的大制作，结果正片的有效播放市场占有率只有2%，连已经播完的《韶华若锦》和《人生若如初见》都比不上，这成绩确实让人有点失望。

这样的争议其实暴露了一个问题——高概念剧很容易掉进坑里。一旦创新变成了堆砌概念，那艺术表达就很容易脱离观众的实际感受，变得不接地气了。

赵丽颖演戏被质疑了

赵丽颖也被质疑了啊。

有人觉得赵丽颖演出了“在男性人格主导下的女性状态切换”，但也有人说她“眼神呆呆的”、“没变化”，觉得她演得不够投入。这其实和剧本给演员的发挥空间太小有关系。

那种外化的性格切换容易吸引眼球，粉丝肯定也会夸得停不下来。但是往内心深处去挖掘情感的部分，就被那些高大上的概念挤得没地方施展了。

这也暴露了作为“顶流”的赵丽颖，在挑剧本的时候可能遇到的一些问题。

赵丽颖为什么要接《在人间》呢？这个答案其实不难想。一方面是因为有挑战性，另一方面也是因为有艺术价值。

赵丽颖的转型之路很有代表性，大家都知道她是个很有“野心”的女演员。

从《幸福到万家》到《风吹半夏》，她在85后的花旦里第一个摆脱了偶像剧的限制，还拿到了飞天奖，两次获得金鹰奖。而《与凤行》虽然数据表现不错，也算是为她的古装大女主生涯暂时画上了句号。

她是如何打破舒适区的？

可以说啊，她演过的那些主流观众喜欢的题材可真是不少了。既能撑得起“大女主”的光环，又能通过贴近生活的角色收获好口碑，最后还靠现实主义题材证明了自己的演技。

不过呢，现在现实主义题材的热度好像也在慢慢下去了，“扛剧”这件事其实挺讲究运气的。在这个时候，她需要的可能就不是那种稳稳妥妥的“安全牌”了，而是能让她走出舒适区、打破大家对她的固有印象的那种角色。

《在人间》这个戏呢，它的实验性正好给她提供了一个这样的机会，让她有可能突破圈层，被更多人看到。

顶流演员的新挑战：演技与艺术性的双重追求

在那种特别烧脑、意识流风格超重的作品里，要是能演男主分裂出来的人格，那可真是个超级有挑战性的任务啦！这可不是为了让普通观众看得懂，而是为了测试演员的表演极限呢。

虽然这部剧火得没达到大家的预期，但人家成功入围翠贝卡电影节，这对粉丝来说也是值得骄傲的大事啊，可以记在他们的“岁月史书”里了。

这种情况不光是这个作品有，别的“顶流”演员也遇到过类似的挑战。

比如易烊千玺在《狂野时代》里就是整部剧的灵魂人物，他在里面演了好几个交织在一起的梦境呢。结果在戛纳电影节放出来之后，第一批影评里，“看不懂”这个词儿出现得可太多了。

这其实说明了一个趋势：“顶流”演员在证明了自己的商业价值之后，也开始琢磨怎么追求更有深度的艺术价值啦。

顶流演员的新剧本探索路

毕竟啊，流量这玩意儿就跟时间一样，它不是永恒的。但要说艺术性嘛，那可是挺挑人的，能欣赏的人多不多，谁也说不准。

所以呢，大家现在能看到的就是，那些顶流演员们已经不满足于演那种“安全”的角色了。他们开始尝试一些特别的、甚至有点让人摸不着头脑的实验性作品。

选剧本这事儿啊，里面可有不少门道呢。以前啊，“顶流”们的选择路径还挺明确的：要么靠古装或现代爱情剧来维持自己的热度；要么就靠现实主义题材的作品去冲击大奖。

但是呢，观众们对这些套路化的剧情已经越来越腻了，顶流演员们也在想办法找新的路子。

像现实主义题材深入挖掘、往大银幕发展、搞些实验性的项目、走国际化路线之类的，这些方向没有绝对的好坏之分，每一种都可以算是他们在探索新领域。

说到选剧本这件事儿，“顶流”们确实有点优势，因为他们有足够的资源去尝试一些风险比较大的角色，但同时也会受到很多现实条件的限制。不过呢，市场对他们还是挺宽容的，愿意给他们一些试错的机会。

顶级流量选剧本像找工作

Jane 曾经负责过很多知名男女艺人的宣传工作，她说：“顶级流量选剧本，就跟咱们找工作似的，招聘方和求职方总是对不上。”

她还透露，能被顶级流量看上的项目，首先得跨过“片酬”这道坎。“要是剧本能让顶级流量接，那片酬肯定不会低。同样配置的剧本，或者各有优点的剧本，片酬高的自然优先考虑。”

其次就是话语权的问题了。在那些已经初步筛选出来的剧本里，有人喜欢选“话语权更大”的，也有人喜欢选“有主创团队保障”的。

“要是跟大导演、好团队合作，最后做出来的项目肯定差不了，但可能就得放弃一部分话语权。要是想多点话语权，那就得去试探主创团队的态度，看看能不能从演员升级成‘内容创作者’。” Jane 告诉《狐厂娱乐观察》。

流量明星的番位争夺战

这些才是真正的“顶流”们才会遇到的问题啊。

就说去年因为那部超级火的古装爱情剧崭露头角的丁禹兮和李昀锐，还在为了“谁是一番”吵得不可开交的时候，那些真正的顶流们早就手握大把资源和成绩，开始往更高的地方发展了。

制片人群里透露，在一部双男主的年代戏开机的时候，本来定好的新男主因为自己团队觉得以前的“顶流霸道总裁”光环丢不得，一直在争取一番地位，结果最后被剧组给“退货”了。

这个事情特别有讽刺意味，它很形象地展示了影视圈的残酷现实：那些想成为“顶流”的还在为了流量和番位拼命挣扎呢，而真正的“顶流”已经完全不需要担心这些了。

比如说，有个现在很火的古装小生，一跃成为顶流之后，三家主要的视频平台都给出了非常优厚的条件，争着要跟他签约。即使知道他的下一部戏甚至下下一部戏都已经安排好了，他们还是坚持等着他的档期。

再比如，制片人吴武提到，有个一线女演员早就确定了一部现实主义题材的剧，而且班底也很厉害，就是冲着拿奖去的。但是因为男主的选择和番位问题，这部剧一直拖了两年才正式公布。最后还是靠着她本身的流量和招商能力，得到了剧组的认可，拿到了一番女主的位置。

这些真正的顶流们，既不用像那些刚冒出来的流量明星那样，刚火起来就得忙着还人情、抢一番、哄粉丝；也不像那些被公司牵着鼻子走的流量，被困在一个固定的赛道里动弹不得。

流量明星转型挑战新题材

他们的演艺道路变得更自由了：等到人气和奖项攒够了，就像前面提到的赵丽颖、易烊千玺那样，开始去搞一些更有艺术感的作品。

当然，这种转变是有风险的。要是去拍些特别有实验性的戏，可能会丢掉一部分粉丝；要是挑战新的题材，演技还可能被大家挑刺。

不过呢，这也代表着新的机会。

现在观众都看腻了那种大男主、大女主的剧，而且对那些年代戏、谍战戏、现实主义题材啥的套路已经很清楚了。这时候，那些顶级流量要是敢去尝试一些新鲜的东西，并且愿意为自己的决定负责，这股子勇气还是值得点赞的。

文中出现的所有人名都是化名哦。

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