广电总局公布限娃令 《爸爸去哪儿》确认停播
稿源：长沙晚报
2016-04-18 2:20
长沙晚报掌上长沙4月18日讯（记者 尹玮）流传甚久的“限娃令”终于被证实了。国家新闻出版广电总局日前下发通知，将从节目数量、节目内容、播出时间等方面对真人秀节目进行引导调控，原则上不允许再制作播出明星子女参与的真人秀节目。同时借真人秀节目炒作包装明星，在娱乐访谈、娱乐报道等节目中宣传炒作明星子女的行为也被禁止。总而言之，要防止包装造“星”、一夜成名的现象。
虽然这则新闻昨日才由新华社播发，但其中的关键信息毕竟已经流传多时，不少地方卫视也早早地就对涉及的节目进行了相应调整。据新华社报道，湖南卫视的《爸爸去哪儿》与浙江卫视的《爸爸回来了》这两档明星亲子节目都不再制作播出。
昔日摇钱树，今朝藏冷宫
如果没有广电总局的“限娃令”，《爸爸去哪儿》原本是要拍第四季的，播出时间则定在今年第三季度。在去年10月举行的湖南卫视广告招商会上，《爸爸去哪儿4》是以芒果台2016年重点项目的身份被推荐给广告商的。从冠名商当场豪掷11亿元拿下《爸爸去哪儿》《我是歌手》两档节目的大手笔看，星爸萌娃的吸金能力的确了得。
不过随着节目停播，这笔巨款又成了烫手山芋。事实上，今年2月下旬“限娃令”的消息刚刚传出来时，湖南卫视的态度就颇为暧昧。总编室相关负责人当时仅以“目前各种说法均不准确，正在研究”回应了记者的询问，未透露更多信息。总导演单丹霞接受媒体采访时透露的则是“还在筹备”。因此外界分析这番言论后认为，湖南卫视可能根据规定对节目进行改版。
不过当时间进入3月后，改版的事没了下文，传闻却变成了节目将停播。湖南卫视方面虽然没有明确表示——事实上截至昨晚记者发稿时，芒果台相关工作人员仍未回应——但从新华社透露的信息来看，节目停播一事应属实。
高收视先行，一窝蜂后至
“限娃令”的出台，其实并非空穴来风，而是有迹可循。去年8月25日，国家新闻出版广电总局党组成员、副局长田进在真人秀节目培训班上发表了讲话，其中就提到真人秀节目中存在一些需要注意和改进的问题，“主要表现为同质化、过度娱乐化、重引进轻原创等”。他还明确指出：“真人秀节目要转变靠名人明星才能博取收视的陈旧观念，摒弃讲排场、拼明星的错误做法，吸纳更多各行各业基层群众参加节目制作。不能把群众作为明星陪衬或节目背景，要让群众成为节目的主角。”
同质化、过度娱乐化、重引进轻原创、讲排场与拼明星，这些都是当前真人秀节目客观存在的问题，背后其实反映的是竞争激烈的市场格局，以及“收视率是万恶之源”的道理。
以同质化为例，电视领域的一窝蜂现象其实早已不是什么新鲜事。一档节目的成功，往往会导致其他电视台一拥而上。《爸爸去哪儿》于2013年由湖南卫视从韩国引进后，该节目迅速引发收视热潮，成为一档现象级节目。芒果台发现了亲子类真人秀的蓝海后，后来的竞争者在短时间内迅速推出了许多同类型节目。除了前面提到的浙江卫视《爸爸回来了》外，《老爸老妈看我的》《好爸爸坏爸爸》《人生第一次》等也相继开播——不过现在再提起这些节目的名字，又有多少人记得呢？
停播非绝路，草根有生机
即便是对于《爸爸去哪儿》这样的优秀节目，能在众多模仿者的夹击中脱颖而出，也难保生命力依旧旺盛。热门综艺节目“事不过三”既是业界的调侃，某种程度上也揭示了综艺节目自身的发展规律。
以《爸爸去哪儿》《我是歌手》为例，这两档节目都是引进自韩国。韩国原版分别制作了两季、三季，即宣告停播。韩国不像中国一样有如此之多的电视台竞争，主要就是KBS、MBC、SBS三家。其面临的同质化威胁相对中国要弱得多，但仍未能摆脱“一鼓作气、再而衰、三而竭”的命运。但稍加分析后就会发现，“事不过三”的综艺节目多数后备资源有限。例如亲子、歌唱等节目元素对艺人自身条件有很多限制，这意味着挑选合适的嘉宾有很多困难，这样节目的发展必然受困于此——适合节目定位的明星在一段时间内是不可再生的稀缺资源，用一个少一个。今年《我是歌手》即已面临内地大牌歌手不愿加入的困境，以至于节目监制洪涛不得不提前一年，就明年的节目邀请向各位大咖公开喊话。
节目的停播，一方面是内外交困所致，另一方面也是一种休养生息。今年重启的《超级女声》是这方面的最大赢家。利用《超女》“十年回响”的黄金时间点和选秀类节目降温已久的大背景，没赶上十年前海选盛况的选秀潜力股这次倾巢出动……
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