人物志 ｜《甄嬛传》制片人敦淇：戏如人生

敦淇 金牌制作人

中国广播电影电视联合会电视制片委员会理事

毕业于北京电影学院导演系

代表作品《幸福像花儿一样》、《金婚》、《将门风云》、《我是老板》、

《春草》、《产科医生》、《急诊科医生》、《甄嬛传》、《芈月传》等

说起敦淇，这个并不为大众所熟知的名字却常常出现在大火的电视剧片头，头衔是“制片人”。

他似乎是天生吃影视剧“这碗饭”的，从第一部独立执导的《幸福像花儿一样》，到火遍大江南北的《金婚》，再到冲出亚洲的《甄嬛传》，由他担任制片的作品总是在不断地刷新着记录。

谈到影视剧，敦淇可以事无巨细地从剧本谈到演员，再从导演聊到市场，那份热爱从在滔滔不绝的言语之间流露出来，直白而热烈。

在行业浸润多年，作为专业制片人，敦淇每天一睁眼便要处理各种各样的新问题，剧组内外的一切事务都需要操心。

对此，他却乐此不疲。

从不断变换的全新剧组环境，以及每天处理的新的问题，或者从以历年的作品来看，纵贯其中的关键线索便是创新。

而在不断创新的影视作品中，始终不变的内核是情感。

在《金婚》的戏里，敦淇让年轻漂亮的数学老师文丽和重型机械厂技术员佟志携手走过了一生；

在《金婚》戏外，敦淇的父母各自穿上婚纱和唐装，在金婚的庆典中，将笑容定格在镶了金边的相框里。

戏如人生——这份岁月沉淀的情感令他感动不已。

本期人物志将以访谈实录的形式呈现：

易悦： 咱们先简单聊聊您进入影视圈的一个背景，您最初怎么选择成为制片人的？

敦淇：我成为制片人是偶然的因素促成的。

机缘巧合之下我从深圳到了北京，接触到了影视文化。在那个当下，我就被那种浓厚的文化氛围感染了，感觉影视文化特别有意思，后来就决定留在北京这个城市，并尝试进入影视行业。

于是到了2000年，我就去了北京电影学院读研究生，期间拍了人生中的第一部戏《结婚十年》，由高希希导演，陈建斌和徐帆主演。这部戏播出后社会反响很不错，也拿到了很多奖项，这极大地增强了我的信心。

研究生毕业以后到了2004年，第一部以我为独立制片人的电视剧《幸福像花儿一样》制作完成了，这部戏收视率非常高，不仅让高希希导演取得了成功，成就了《爱如空气》这首歌，还让孙俪和邓超收获了完满的爱情，整部戏都算是取得了比较大的成功。

在这之后我就一发不可收拾，一直做制片人到现在，也算是半路出家，从金融界、地产界跨界到影视文化领域。目前，我在经验、作品方面都已经有了比较好的积累。

易悦： 您觉得作为一个制片人的核心能力是什么？

敦淇：我觉得制片人的话，第一，要有敏锐的眼光，在海量的IP中选出最有特点、最有竞争力的作品；

第二，要有很强的洞察力，判断剧本和作品是否会对观众产生一定的影响；

第三，要有随机应变的能力，能够处理好各种各样的问题。

易悦： 作为一个“金牌制作人”，您选择剧本的标准是什么？怎样的剧本会打动您？

敦淇：第一是创新，每部做都要有别于之前的作品，要有新的东西出来。原来郑晓龙导演跟我常说，“一定要比别人领先半步”，因为跑个三五步，老百姓可能看不懂。而半步的话，既能引导受众，又能让受众看得懂。

第二是大众属性，影视作品是大众文化，所以一定要有大众属性。而大众属性可以分为两点，一是情感的共鸣，二是社会属性。比如去年大火的电视剧《我的前半生》，还有电影《前任三》，这两部影视作品的题材都具有非常强烈的社会话题性，故事最终还是以人物的情感关系为落脚点，由此引起了观众的强烈共鸣。

第三是时代痛点，现在国家鼓励做现实题材剧，能够真实地反映时代痛点，呈现老百姓关心的社会话题，能够引起讨论和关注。

第四点是人物和故事，只有鲜活的人物和流畅完整的故事才能够做到内容为王，这是一个剧本最基本的两个元素。

有了这几个前提，只要把演员、导演和制作把控到优秀的程度，作品就一定禁得住观众和市场的检验。

易悦： 做制片人制作电视剧这件事儿最吸引您的地方是什么？

敦淇：永远在创新，这是最吸引我的地方。

因为每部戏都没有重复，每部戏都有所创新，同时每天的工作环境都在变化，没有固定的上下班场所，每天都会面临新的问题。像我们的剧组，每天一睁开眼就要面对一个个扑面而来的问题。

当然，在将所有的问题都解决完毕后，电视剧热播了，那种成就感也是无可比拟的。

当你从荧幕上看着那一帧帧的精美画面，再想到它背后所承载的一点一滴，那种感觉就像是看到了自己的孩子长大成人一样。

易悦： 从《幸福像花儿一样》到《产科医生》，从《金婚》到《甄嬛传》，除了观众给予您和团队的肯定之外，在一次次刷新的记录中您一直在追求的东西是什么？

敦淇：在行业和市场中大浪淘沙留下来的作品，都是优秀的文化传承。

我追求的是能经得起时间考验的、真真正正的好作品，而并不仅仅只是高收视率。

我追求以匠人精神制作戏剧，对细节把控到极致，打造出来的作品要与人有深度的情感连接，让人感同身受的同时产生灵魂共振，这样的戏才算是影视艺术的精品。

我不能说自己的每部戏都做到了这个程度，但打动自己，打动观众是我做戏的原则。

易悦： 从《甄嬛传》到《芈月传》，包括在今年上映的《我们都要好好的》，都是女性戏份比较重的女主大戏，从这方面看来您似乎对于女性的自敦淇：我成长相对来说是比较关注的，是什么原因让您关注到这一领域的呢？

敦淇：最初主要是因为电视机的受众主要为女性，所以就关注到了这个领域。

我进入这个行业是二十世纪九十年代末，基本上是电视机屏霸天下的时代，那时候互联网没有现在那么发达，所以三十多岁的中年女性是电视机屏幕的绝对主流受众，她们的喜好决定了影视作品中一定会存在大女主戏当道的现象。

当然我们通过社会调研也发现，女性视角的影视作品是市场上最受欢迎的，而这一点无论互联网怎么发展都不会影响到。

再者说，中国也是从母系社会走过来的文明古国，母性意识在社会层面的影响还是非常大的。这是我们主要抓女性题材的一个基本出发点。

易悦： 您是怎么看待国产剧与英剧、美剧和日剧之间的差异？

敦淇：现在中国是影视剧第一生产大国，虽然数量是最多的，但质量的确是参差不齐，与英剧、美剧和日剧之间存在一定的差距。

海外的影视剧第一呢，审查制度较为宽松，表达内容的尺度比较开放；

第二呢，他们的影视工业体系更加发达和成熟，从形式感上来讲，视觉呈现的画面更为精美；

第三呢，从制作成本来说，特别是美剧，制作成本单集都是几百万美金，而国产剧的单集电视剧成本最高也就七八百万人民币，一百万美金的样子，在这方面我们还是存在比较大的差距。

从这三个维度来讲，我们国产剧的制作水准虽然还未达到那样的程度，但也是在不断提高的过程，影视工业化的流程也在逐步完善，只要我们把数量减下来，将影视剧制作费用集中在小的精品剧里面，集数不用长，将影视剧电影化，这样整体的国产剧质量就能提升上来。

我对国产剧还是很有信心的，像《甄嬛传》这些作品我们一样能够打进美国市场，说明在内容上我们也是有实力的。

易悦： 回顾过去那么多作品，有没有什么想法或者感悟分享一下？

敦淇：最近在筹备拍《面朝大海》，因为马上就是改革开放四十周年了，这部片子是深圳特区成立四十周年的献映片，刚好我自己也是深圳人，怎么去展示这四十周年这个国家经历的变化，这对我来说是一个巨大的挑战。

在回顾改革开放四十周年的同时，我也通过作品梳理了自己的过去。以前我都是将所有的时间都放在工作上，也没有陪伴好家人。到现在我会在工作与家庭之间保持一定的平衡，每年我都会从工作中抽离出来，带着家人到处旅行。

我记得拍完《甄嬛传》之后，有一种被掏空了的感觉，一部大戏把我的动力耗尽了。

后来我就选择去国外度假休息，一段时间后，我还是找不回原来的那种劲头，于是又去了一趟西藏，为了探班一个好朋友。

在西藏的时候我认识了刘雪松导演，又在雪域高原碰见非常好的朋友，在路上也找到了志同道合的战友。

后来我们一同形成了新的奋斗目标，在又一轮的脱胎换骨中重新上路。

所以有时候我觉得，人不能在一条线上往前冲，变道超车也是很好的路径，艺术真的是来源于生活又高于生活。

易悦： 如果请您描述一段对您改变最大或者印象最深刻的经历，您会想起什么？

敦淇：在影视剧中，我是2006年做了《金婚》，后来又做了续集《金婚风雨情》。

在现实中呢，我的父母今年八十多岁，四年前，我们全家人给他们庆祝了金婚庆典，那是让我非常感动的事情。

父母五十年的相濡以沫，我第一次看见母亲穿着婚纱旗袍，父亲穿着西装唐装。

我有幸拍了一部《金婚》，引起了一定的社会反响，又在现实中见证了父母亲的金婚庆典，这大概就是我为人子女最大的幸福。

也因此，我不断地鞭策自己，君子行千里路，不忘初衷。

图片 | 嘉宾提供

采访·编排| 刘林凤

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