虽然在气息训练上没有懈怠的诀窍，但是有简单高效地训练气息的方法。 接下来中影嘉宏北京总部的老师为大家介绍二十条有助于气息训练的方法，希望对大家的气息训练起到一定的启发作用。
1、吉诺贝吉大师当初与王信纳先生一起排歌舞剧《丑角》时，曾提到吸气情况。他以至于现场躺下来让王先生坐着他的腹部上，发音示范，声惊四座。大师腹部肌肉坚实有力，他应用了腹式呼吸法，在唱高音和大音量时，迫使腹肌用力，常年如此便形成了巨大的对抗力量。
2、人们躺下睡觉时也要呼吸，这时的呼吸方法是正确的。 唱歌时，要用躺着时的呼吸方式呼吸。 呼吸支持是指横膈膜需要弹性，必须均匀地控制呼吸，横膈膜僵硬，不能唱歌。
3、卡鲁歌唱艺术的最突出之处是他的呼吸技术，他应用了双侧膈肌联合呼吸法。 呼吸的基本工作，首先要掌握怎样吸气，然后要锻炼控制用少量的气息唱完整的长音的方法。
4、持续音的能力，也被称为延音艺术。 良好的持续音是共鸣、自然、颤抖的，业余歌唱不足的问题很普遍，呼吸深度、横膈膜控制、短语的气息分配需要下功夫。
5、能够有效地将呼吸的能量转化为声音的能量，而且不漏气。 练习呼吸控制的时候，把镜子和极细的蜡烛的火焰抬到离嘴4英寸左右的位置，用[a]母音唱歌，观察呼吸的效果。 如果声音控制不好，有过度的压力，镜面上就有了呵气，火苗就被吹动了。唱[a]元音由于喉咙张开，控制不好会发出较多的气。
6、歌唱的呼吸力度一定会影响发声器官的状态，它必须在持续运用和渐进训练中形成和增强控制力。 高音的力量用于呼吸和呼吸的对抗，越到高音对抗越大。
7、唱低音时，声带松弛，通过声门的呼吸压力很弱。中音演唱时，声带紧绷，呼吸压力逐渐增加。唱高音时，声带更紧，呼吸压力更大。同样的吸入方法会导致歌手的失败。不同的短语必须有不同的吸入。字、音、气三者永远不能分离。
8、无论什么时候，气都不应该太紧太硬，这样会使声音很难唱，高音不能唱。也不能太松，这会使声音没有力量，失去支撑，从而增加喉咙和声带的负担，使声音空洞而微弱。
9、要吸中有呼，呼中有吸，这种又呼又吸的感觉能一举两得，既能控制气息，又能使气息流畅。但吸着唱的感觉不能过，否则就会影响气息的自然流动，声音就僵了。
10、自由呼吸是歌唱艺术中的一项重要技能，我们应该抓住换气的机会，不要失去呼吸的支点。当气量不足时，不要用力收缩腹部肌肉，而是扩张两根肋骨。
11、换气前找好乐句“气口”，什么地方换，要心中有数，到了“气口”处，不要想换气，只想腰部轻轻一缓劲，气就进来了。气在腰上换，要掌握一个“快”字。换气时，每一句都要有开始的感觉，换气也是音乐的表现手法。
12、换气不及时，会使横膈膜压力控制不力，造成声带振动不平衡，无法形成正常的气柱支持，从而导致声音发虚，上气不接下气，这也就是失去呼吸支点的症状。
13、呼吸要稳定地放在腰围。 发音与呼吸有关，声音好，即不费力，也能听到自己的好音色。
14、呼吸要有弹性。当完成了下肋向两侧扩张，小腹向内微收的吸气动作后，腹部仍要具有弹性，不能有任何僵硬的感觉。否则，喉部肌肉也会紧张。
15、“叹气”感觉是让你体会中低声区的气息流动和避免肩胸部紧张。在叹气松胸之后，腰部特别是后腰部不仅不能松，相反地还要更加充实有力，后背也一定要有气感。
16、呼吸训练可以用长音练习和弹性练习交替的方式进行，长期坚持才能提高能力，才能运用自如。呼气的方法比吸气的方式更重要，气一定要自然平稳送出，切不可过冲挤出、吐出。
17、如果能听到吸气的声音，说明吸气的通路没打开，有阻力。吸气动作是个巧劲，也是功夫，应在吸气的一刹那，有个身体一松的感觉。吸气时，除横膈膜和腰部外，其它任何一个部位紧张都吸不深。
18、好的声音是用气息吹出来的，像吹瓶子口一样，特别是在高音区。这需要自下而上畅通的管状腔体，好的声音是坐在气息上的。
19、在初级阶段，是在打开喉咙发声的基础上练气；在高级阶段，则是在气息基础上练声。呼吸是自然的功能，不可以用强力支配它，要在自然基础上建立应有的歌唱呼吸，要分辨呼吸过猛和呼吸均匀之间的区别。
20、声音必须坐在气之上，气息就像一个缓冲器，这是作用力与反作用力的关系。声音坐在或靠在气上是美声唱法最重要的基本功。一开始就要在喉咙打开的基础上学习体会气息对声音的支持和有控制地运用气息。
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