2025年5月26日 新华视点

　　节目导视：

　　【标题】专访听花岛团队 微短剧如何精品化？

　　【同期】听花岛团队制作总监 冯智威

　　我们为了整个项目的认知统一，所以我们基本上在每次开拍之前，编剧、导演、制片，我们其实都会坐在一块，把这些大方向的东西先对一遍。

　　【同期】《家里家外》导演 杨科南

　　观众们都特别喜欢，这个是我们特别（的）意外之喜，然后如果说现在回过头来看它有什么关键词，我们这次做了一次比较温情的题材。

　　【解说】微短剧，我想你一定刷到或者看过。在这其中，精品短剧《家里家外》上线以来全网话题量突破50亿，观众直呼“情怀满分”。这一次，我们探访听花岛短剧创作团队，想找到微短剧创作背后的创意密码。

　　【小标题】专访听花岛团队 微短剧如何精品化？

　　【同期】新华社记者 许晓梦

　　您好。

　　【同期】听花岛团队制作总监 冯智威

　　您好！欢迎来到听花岛。这是我们的一个家景，可以一起进来看一下。

　　【同期】新华社记者 许晓梦

　　这是比较生活化的一种状态的还原。

　　【同期】听花岛团队制作总监 冯智威

　　对，就是我们像这种木色调的东西，其实是很多短剧里比较常见的。我觉得观众还是会更在意细节。细节的东西，比如说一些沙发上的纹理也好，或者说我们到时候可能在戏里拍摄用到一些餐具也好，这种小的细节其实会更容易让观众看到。

　　【同期】新华社记者 许晓梦

　　有代入感一些。我看《家里家外》好像就是特别注重那种生活化的场景。

　　【同期】听花岛团队制作总监 冯智威

　　当时年代的那些人，我们其实做了很多研究，当时他们的家庭，不同身份的人，他的家里是怎么摆设的，我们就按照那个东西去复原。

　　【同期】《家里家外》导演 杨科南

　　家人们间的情感的流动，那它的真实感一定要做到，它的生活感一定要做到，这样才能让观众代入。我们就坚持一定是每个场景都是实景，然后我们在实景里面再做调整和精细化地打造，一个是还原它的年代感，一个最重要的还是它的生活感。然后选景是这样一个标准之后，我们的制景也是同样的。

　　【同期】听花岛团队制作总监 冯智威

　　就是我们为了整个项目的认知统一，所以我们基本上在每次开拍之前，编剧、导演、制片，我们其实都会坐在一块，把这些大方向的东西先对一遍，然后这正好有一个（定位会在开）。

　　我们从剧本策划，然后到定位会，然后再到我们导演、编剧、制片这三个角色的围读，相当于从内容到制作到表演，三个角度都会做一个开机前的，大家对这个项目的认知统一。

　　【同期】编剧 黄经天

　　我们其实对精品剧是有执念的，然后我们做一个项目，基本上就是会按照一个标准：表达、创新和美感。其实我们做这个项目一开始定位的是，我们想要表达什么，我们的创新点是什么，差异化是什么，就是方言这个东西，其实在定位阶段，我们已经确定好了。

　　【同期】《家里家外》导演 杨科南

　　观众们都特别喜欢《家里家外》，是我们特别（的）意外之喜，如果说现在回过头来看有什么关键词，或者什么关键因素，我觉得是我们这次做了一次比较，算是创新和大胆的尝试，就是做比较温情的题材。主要表达我们情感的浓度，真情实感，一个温情的表达，然后这个东西让观众感受到了。而且我们整个团队不管从前中后期，都会在这些关键的情感点的时候会不断地讨论，包括我们现场的时候，拍摄的时候，也会和演员不断地讨论。他们自己能够被打动，传递出来的情感，才会被观众所接收到。

　　【同期】听花岛团队制作总监 冯智威

　　跟观众一起去学习，这是我们的一个出发点，其实我们在近一两年短剧的生产过程中，也在发现，观众的审美一直是领先于我们的，其实我们也在去研究，好的评论也好。或者是坏的评论也好，观众观看的细节会比我们想象中的多得多。

　　然后这是我们的后期，这都是一些小女生。

　　【同期】新华社记者 许晓梦

　　对，感觉她们还挺年轻的。

　　【同期】冯智威 听花岛团队制作总监

　　“90后”“00后”挺多的。

　　【同期】新华社记者 许晓梦

　　她们是不是在自己在创作上，在剪辑上也会有自己的一些小巧思？

　　【同期】听花岛团队制作总监 冯智威

　　会的，就是我们在定位会的时候，包括我们在围读的时候，其实后期会跟导演提前确认这个音乐风格、剪辑风格，其实在我们整个后期工作过程中，效率会更快一点。后期在我们整个短剧精品化的过程中，起到一个非常重要的作用。

　　【同期】《家里家外》导演 杨科南

　　短而精，小而美，它就是在于我们的信息密度，而不是单纯剪切很快，然后就过了，或者是一些情节的跳。表达情感浓度的时候，它其实就是适合一个有铺垫、有过程，这样的一个呈现方式。比方说我们有一场戏是蔡晓艳得到她（小姑子）第二次送她诗集，然后当时她的儿子一帆患有眼疾的那个事情，做手术，然后她又打开书看到钱的那个过程，那个镜头，当时我们就是追求的是慢慢来，我们先看到她的表情，慢慢地可能发现她的表情有变化了，她看到了什么，再切到书上面，看到有夹着的钱和画了横线的诗句。这样的情感表达，其实是需要一个时间和一个进入的过程的，所以说这一方面就会让它更流畅。技术上的，以及我们对内容的理解上的，都是朝着这样一个温暖、情感真挚的方向来打造的。比方说这一次拍摄的时候，会刻意地用更多的中全景的镜头去展现，这和以往我们拍竖屏短剧的时候有些差异。以往的话可能中近景比较多，因为表现人物个人的状态比较多，但这次我们的剧名叫《家里家外》，我们的单位不再是一个人了，我们单位是一个家庭，他们四个人之间的东西，我们的主体是他们四个人，那用这样的中全景的镜头，以及带关系的交代故事的镜头，就能更好地来描述他们一家人之间关系的变化，以及他们之间情感的流动。

　　【同期】新华社记者 许晓梦

　　我知道您在创作过程当中好像特别注意“竖屏美学”，在这个方面是怎么考虑的？

　　【同期】《家里家外》导演 杨科南

　　我们的短剧，它其实就是手机观看占比更多的一个剧集类型。我们在竖屏的时候就会考虑，我的头顶空间一定要有更多的元素，还有层次的话，就是我们竖屏观看的时候，我们的视觉重点其实在中偏上1/3的那个区域，但是下半部分的1/3，可能是我们的视线范围比较边角的地方，但这个地方的话，我们经常会用一些前景来做遮挡，然后来加强画面的一个层次感。我们这次《家里家外》，我们那个大院就是一个比较典型的，为了竖屏取景会更好的地方。我们也做了很多调度，就是我们的对话，会发生在一楼和二楼上下的喊话，在竖屏呈现一些全景镜头的时候，就会很有优势了。

　　【同期】新华社记者 许晓梦

　　感觉我们这二楼小伙伴还是很多的。

　　【同期】听花岛团队制作总监 冯智威

　　对，这是发行跟职能部门，然后这边基本上空着的，都是制片人跟导演了。

　　【同期】新华社记者 许晓梦

　　咱们整个团队大概有多少个人？

　　【同期】听花岛团队制作总监 冯智威

　　现在190多人吧，然后这边是造型的部门，专门负责造型的同事有十几、二十个。

　　然后这是我们的造型中心。

　　【同期】听花岛造型指导 温辛

　　您好，欢迎。

　　【同期】新华社记者 许晓梦

　　您好，这是咱们妆造的地方吗？

　　【同期】听花岛造型指导 温辛

　　是的，可以往里面走，这边就是我们的化妆间，然后我们在后面有一个目前是接近两万多，快三万（件）的服装库房。

　　【同期】新华社记者 许晓梦

　　像《家里家外》

　　【同期】听花岛造型指导 温辛

　　对，像《家里家外》这部精品化的短剧，我们最开始的时候是，首先是要根据我们的人物，然后结合我们的演员以及年代背景，然后我们整个项目是做了三版造型方案。比如说像这个衣服，我们当时选的时候，全都是选的这种手打的款式。你看这种像小的时候，很有怀念感，就是妈妈给我们打的毛衣的这种款式。我们用的都是偏怀旧调的，和我们整体这个剧的美术是完全吻合的。

　　【同期】新华社记者 许晓梦

　　所以其实短剧精品化，还是有非常多人在各个岗位去努力。

　　【同期】听花岛团队制作总监 冯智威

　　整个组织架构是缺一不可的，我觉得短剧，它作为一种内容形式来说，它肯定会逐渐精品化，然后它的类型也会逐渐多元。怎么去保持这个赛道持续的生命力，核心点还是在于创新跟表达，因为只有经典的内容，它才会长期地生存跟发展下去。

　　【同期】《家里家外》导演 杨科南

　　首先我们的团队自己是认为我们做的是有价值的东西，然后我们的价值观取向都是非常正的，那这样的创作基底下创作出来的东西，一定是有一定社会价值的。包括这一次我们的《家里家外》，其实我们（主）打的就是刚才说的美好，我觉得大众或者是我们的观众们对于一个美好家庭的向往，这个是非常普世的情感，那这个情感就是很具备社会价值的。我觉得注重社会价值，这个是老百姓，我们的观众们普世的情感追求。那大家都有这方面需求的时候，我们做出来的东西，它就一定有市场价值了。

　　【同期】编剧 黄经天

　　我们在创作的时候，自己做到感人的地方，我们自己也会哭。创新是生命力，是心脏，我觉得，然后能让这个行业走得更远。（我）觉得整个行业，慢慢地都会有一种向上的感觉，然后现在可能会觉得，似乎有一点光照到了一些地方，但慢慢地，我觉得这个行业的创作者，慢慢地可能自己就会变成那个光，然后去照到观众，给这个社会（带来）更多的价值。

　　统筹：李杰、王健、李佳琳

　　编导：许晓梦

　　记者：许晓梦、潘禹杰

　　摄像：樊浩宇、王艺杰

　　包装：夏勇

　　新华社音视频部制作

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