各国明星收入比拼:韩国明星最穷,日本明星最稳,美国明星最低调
最近“王千源6000万天价片酬”的新闻登上热搜,究其原因还是资方拿限薪令来逼王千源降薪,这也就是资方想省钱炒作,结果演员不乐意,最终炒糊了。以前炒小鲜肉,现在炒老戏骨,套路一直没变。这和炒房,炒大蒜一个道理,都是资本敛财的套路而已,归根结底还是金融市场上热钱太多,而金融市场又不够完善。
资本控制娱乐圈的现象几乎成为了我国影视行业的一大奇观,那国外都是如何解决这一问题的呢?拿离我们最近,娱乐行业最发达的韩国来说,韩国走的的“全民娱乐化”的路线,所有人都有机会成为明星,粗略估算韩国从事艺人行业的人数达到二十万,这里面包括大牌明星,普通艺人、练习生以及其他刚刚涉足娱乐圈的普通人。
可以说,在韩国5100万人口中,每200人中就有一个艺人,当然大部分只是无名之辈。这也就说明在韩国,艺人是供大于求的,所以竞争非常激烈。很多艺人都要经过多年的练习生生涯,才能争取到出道机会,然后还要到处拉赞助和跑场子,只有少部分艺人能够顺利走红,大部分艺人甚至生活都难以为继。
即便是出名的韩国明星,多半收入也并不高。比如韩国王牌艺人刘在石,他在韩国的地位相当于国内的何炅,但是他参加了一季的《Running Man》收入刚够邓超一集的收入。韩国101出道的明星金相均,相当于国内的杨超越,出名后攒钱买了一部iPhoneX,天天发自拍炫耀,以至于苹果官方在推特上都贴上了他的自拍。近几年爆红的EXO,刚出道时常年挤在一间上下铺的小公寓里,几个人看到300人民币的帽子都直呼太贵了。
韩国有个叫边伯贤的明星,刚出道时只能在表演间隙躲在角落里吃快餐。灿烈参加SM公司万圣节派对时,斥巨资加上贷款用了十七万给自己打造了一身钢铁侠的盔甲,结果卡上余额只剩下300块。还有朴正洙摔碎了苹果手机屏幕,需要花100万韩元,结果吓得不敢说。最有意思的是韩国101选秀节目,几个孩子赢得30万韩元,也就人民币2000元,赶紧十分隆重地打电话给各自的妈妈才决定买东西。
日本艺人走的的专业化的道路,因为日本属于高度资本化的国家,热钱炒作的年代早已过去了,所以收入全得看实力。日本普通明星基本只专注自己的行业,很少多栖发展的,除非成长为大牌明星,公司才会尝试拍个人写真,出个个人单曲什么的,所以日本多栖发展的明星一般都很红。也就是日本只看长期销量,所以只注重艺人的专业程度,炒作起来的流量明星,如果专业水平不过关,观众不买账,销量上不去就期投资的价值,所以片酬也炒不起来。
因此日本明星的专业程度令人发指,每个艺人的定位都十分明确,从艺人的妆容到穿衣,言谈举止,甚至接的项目,都要围绕这个定位,目的是吸引粉丝,他们很爱惜羽毛,轻易不做出格的事,当然最终还是为了销量。如果一个明星专业程度不够,销量上不去,立马就被淘汰了。因此日本的明星很少像韩国明星一样大起大落,很多日本明星都是火了很多年,直到年龄无法满足定位,销量衰退,就淡去圈子。不过这也导致,日本娱乐圈很多年才能出现一批新人。
以日本团体AKB48而言,她们的定位就是可爱的唱跳组合,目的就是吸引宅男和贩卖周边。这个发展线路是一成不变的,所以到了一定年纪,很多人拉不起销量,就不得不选择引退。演员也是如此,强如大岛优子、前田敦子这样的,其转型都不算很成功。以《legal high》走红的演员堺雅人出演大河剧《真田丸》,一集片酬只有3万人民币。而新垣结衣的每集片酬也不超过10万。这和国内动辄百万千万的片酬相去甚远。
而美国走的是制作人中心制的模式,也就是明星对作品的影响很小,一部作品好不好看制作团队。所以美国不屑于炒作明星,他们更喜欢打导演牌,更喜欢打IP牌。一部电影,有史泰龙不代表他会火,但有诺兰导演票房就不会低。《变形金刚》《哈利波特》这样的大IP,比明星的价值大多了。只要把这些牌打出去,即便用新人演员,票房也不低。
因此美国的明星一般都是跟着导演走,或者跟着IP走。比如范·迪塞尔就一直演《速度与激情》,他的薪酬大约为2000万美元;史泰龙就一直演《敢死队》。可以说美国明星大部分是炒不起来的,所以片酬就不会高,他们的收入要看制作团队的名气。
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