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#毕赣解读狂野时代#戛纳电影节主竞赛单元影片《狂野时代》举行发布会，导演毕赣携演员易烊千玺、舒淇、赵又廷、李庚希、黄觉、陈永忠亮相，众人解读这段“狂野时代”。毕赣说：“世界变化很大，我就想拍点什么安慰到大家，我的想法特别单纯。”#戛纳daily#

·为什么把现实生活安排在梦里？
毕赣：这是我的工作呀。我很少有时间去真实地生活，大量生活都在剧组跟主创待在一块，所以今天对我来说也是其中一个片段的工作。

·第五部分是一个非常长的长镜头，拍摄难度和设计思路？
毕赣：拍摄长镜头反而不是最难的部分，因为我和摄影指导董劲松、美术刘强、声音丹枫都更更熟悉，筹备工作显得更有经验，反而拍其他段落毫无经验，一直在摸索。

易烊千玺：我们刚进拍摄的时候管导演要剧本，导演说这段只有大概路线，具体要到现场走出来。这段花了半个月时间拍摄，一晚上只能拍一条，从晚上两三点拍到早上六七点，一遍一遍，正好是最后那天的拍摄是天气最好的，各种机缘巧合，我们想要的点是最后那天完美，天助。

李庚希：那段日子每天都是从晚上拍到早上，感觉像做梦一样，有一种对抗无形的感觉，很动心。整个过程都感觉像做梦一样。

·如何设计舒淇的角色？
毕赣：我和舒小姐讨论过这个角色如何与其他角色互动，一直没讨论到很好的方法，这个角色在整个开场和结束过程都必须在。舒淇的角色和千玺的角色，看电影是你的感受，在你的立场上回答这个问题的话，我觉得迷魂者在我心里是一个非常疯狂的状态，在各个时间场合漂泊，舒淇饰演的角色在我心里是一个非常理性的角色，她被迷魂者所感染。

舒淇：我觉得她可能也是摄影机背后的角色，也可以是很多不一样的角色，最神奇的是，看的人不一样，对这个电影的理解就是不一样的。我觉得观众认为是什么，感受是什么（就是什么），这是导演在创作这部片的时候很神奇的一件事。

·毕赣和声音指导李丹枫谈如何从第一部分过渡到后面，声音方面如何设计
毕赣：我跟丹枫讨论什么时候开始有现实声音合适，试过各种方案，最后是从胶片开始转动开始，现场环境声开始有一点点，然后进入下一个故事，完全是属于声音的故事。

李丹枫：我们从《地球》开始合作，有了一定默契，我们这次也常常说到默契。这是一个关于电影的电影，美学的互动和理解是非常重要的，我们希望它是从默片时代开始，慢慢进入到一种好像对各种电影类型的感受，跟着电影慢慢到最后的时候，好像进入一个殿堂，慢慢被融化掉。
我们希望能带来一个电影百年的感受，在听觉的部分，要强化听觉感受，尝试做一种实验，在习惯的听觉体系里又有不习惯的感觉。后面我们也都尝试做不一样的声音处理，这种感受很微妙，很开心八年后能再次一起合作，我们对于美学的共同感受是能建立起所谓梦境的声音体系的。

·摄影指导董劲松的拍摄感受
董劲松：整个感受妙不可言，在团队里，我作为摄影还是比较沉默的人。我跟导演是第二次合作，很默契，聆听导演想表达的东西，帮助把他想象的东西呈现出来是我的责任。

·问毕赣：哪个电影人影响你最多？或者你想向哪些导演致敬？
毕赣：很多伟大的导演都会影响我的创作，比如舒淇小姐合作过的侯孝贤、杨德昌（停顿思考）……就这两个吧目前（台下笑），其他的你们都知道的，大家也喜欢聊电影里的知识，我很喜欢从他们的电影里学习。我回忆了一下，最近几年看的最感动的电影是《飞越疯人院》。

·易烊千玺如何区分一部电影演五个不同角色的表演
易烊千玺：五个角色我没有想象共性有什么，其实就是把他们区分得越开越好，当做不同的故事在演。进入每一段，导演都会给一些大概的气质，这些气质是我比较难去把握的。我们会不断去找当下角色的最容易区分出来的气质，比如谁是懦弱的，谁是像小狗一样看人的，谁是占有主权的，谁是试图占领话语权的，还有驼背，也是我们想要做的一个明显的动作。
其实我到演完都不知道我从头到尾这个角色到底经历了什么，每个小角色、小故事，因为导演在不断修改，我可能也比较混乱，我需要的是稳定住每个角色的气质。

毕赣：我们很少去聊很感性的话，跟千玺每个角色我们是要有个共识的，要有明显的特征区分，年纪、语气、走路形态、面孔上的特殊处理，都是非常具体的工作，这些具体工作做完之后就交给演员在现场表演。

·如何加入电影
黄觉：我先说吧，我是利用我跟导演比较近的关系走了个后门，在一部伟大的电影里打个卡。跟导演沟通，把他的感觉执行出来就好了，最重要的还是打卡。

陈永忠：很荣幸能参与到这个伟大的电影，谢谢（台下笑）。

·问毕赣：距离上一部过去了这么久，中间外界变化对你的影响是什么，还是没有影响？
毕赣：距离《地球》过去了八年时间，我对时间其实不是特别有概念，我和幕后都是合作多年，但是这一切都很像《地球》的时候。我们经常在片场说诶这场戏好像跟《地球》一样。我们对时间跨度的感受肯定不如其他人强。如果世界变化不是那么大，我可能就去拍更有个性的东西了，世界变化很大，我就想拍点什么安慰到大家，我的想法特别单纯。

#狂野时代戛纳发布会#

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