《我不是药神》影评：一部现实主义的伟大影片

生病了，治病；要治病，吃药。程勇，就是一卖走私成人保健品的老板，机缘巧合是，他的成人保健品都来自印度，印度神油。白血病患者，吕受益，听闻印度格列宁价格便宜，比国内瑞士格列宁便宜好几倍，病急乱投医，找到了程勇，求药。这就是故事开端。

程勇的背景：1.成人用品店小老板，离婚，前妻要带儿子移民国外；2.他和儿子吃饭，儿子管他要钱买球鞋，他问了一下价格表示太贵，但还是开心儿子管亲爹要钱，丰满了小人物温情性格；3.前妻对他的鄙视，他打前妻及律师，说明办事不计后果；4.拖欠房东房租，没钱给父亲治病，说明他虽没钱，但是很孝顺；5.医院大夫催他给父亲治病交钱，说明他急用钱，并且为后续同情白血病人（家中也有病人）感同身受做铺垫。

编剧在电影（剧本）第一段中，铺垫了所有程勇能发生后续故事的原因，合情合理。于是，《我不是药神》大戏开场，第二段买药成功，第三段追查假药，第四段程勇被捕，第五段故事结局。从电影编剧上来说，这是教科书般的编剧，起承转合围绕主题，又有声画对位，各种蒙太奇拍摄技巧。从电影风格上看，是典型戏剧式新现实主义电影，就像张艺谋的《秋菊打官司》，意大利维托里奥·德·西卡（Vittorio De Sica）的《偷自行车的人》，风格结构上戏剧式，反应深度社会问题。不用问，如果谁说导演文牧野不是科班出身，打死我也不信。里边吕受益，第一次见到程勇时提到的桔子，程勇病房看吕受益时，吕受益问他“吃不吃桔子”，吕受益死后小黄毛在外边吃的桔子，跟美国导演梅尔文·勒罗伊（Mervyn LeRoy）的《魂断蓝桥》（《Waterloo Bridge》）（又名滑铁卢桥）中女主角玛拉的幸运符一样，都是电影中的意向，具有象征意义。这些种种教科书般的电影编剧方式，恰恰说明了《我不是药神》在电影拍摄及编剧技巧上的典型学院派风格，符合了教科书上所有的戏剧式新现实主义电影的技巧。

新现实主义电影，故事来源于现实，真实反映一个时期的社会现象，经过种种艺术加工，把真实故事进行再创造，反过来达到反映一个真实时代的目的。《我不是药神》，就是借着白血病人这一个特殊群体买药求生的故事，淋漓尽致从各个角度让人看到了时代特色。思慧为了救女儿去夜店跳钢管舞；吕受益媳妇为了求程勇再次走私药救老公命而下跪；张长林为了赚钱而冒充院士卖假药被捕。这些，我们感觉到亲切又发生在我们身边，不像故事，像真事，这就是这部电影的成功。我们看程勇和思慧等人走私药获利后，到思慧晚上上班的夜店娱乐，夜店的一个负责人叫思慧跳钢管舞上班，程勇拿出一摞摞钱，跟夜店负责人说：“只要你上去跳，这钱算是你的。”，程勇拿出一摞，夜店负责人不屑；又拿出一摞，夜店负责人犹豫；再砸出一摞，镜头直接切换夜店负责人跳起了钢管舞。大家觉得很可笑，觉得这就是这个拜金时代，可是镜头又给到了思慧，两眼落泪。

看《我不是药神》这种现实主义的造型展示，我想到了美国作家弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德（Francis Scott Key Fitzgerald）的小说《了不起的盖茨比》（《the great gatsby》）（又名《大亨小传》），当年这部小说在最初完成时没有名气，因为它太现实了，可是二战时期及后来，大家才发现，原来这本书恰恰写出了美国的一个时代，那个时代就像书中的一段话一样：“他们在出殡的日子居然有幸目睹盖茨比这辆豪华的轿车，我真替他们高兴。”出殡，本来悲伤的事，却因为看到了大亨的豪华轿车而感到开心，不是一个时代的写照吗？一句话写出了当年爵士时代美国人的价值观。《我不是药神》，由走私药引起的一系列问题，难道不是我们这个时代的写照吗？当时过境迁，斗转星移后，这必是一部反映时代的经典之作。

当程勇后来为了白血病人，赔钱走私印度格列宁时，张长林说了一句话，你救不了他们的穷病。这话让人不禁深思，好似江湖救急不救穷，穷是救不起的。白血病老牧师总爱说一句话：“God bless you.”是，也许大多数人，只能靠上帝保佑，自求多福。这个时代，可以出无名英雄，但是绝对不会出救世主。当程勇被押上警车时，他从送别他，被他帮助过的白血病人群中，看到了活着的思慧抱着女儿，老牧师微笑看着他，还有死去的吕受益，走私出车祸的小黄毛。死去的吕受益和小黄毛，就是以后思慧的女儿和老牧师。因为药没了，程勇判刑了，这些活着的白血病人注定会死亡。

这部电影，前后呼应的地方很多。白血病患者小黄毛抢药，程勇和吕受益去追，本来追不上了，可是骑着自行车的小黄毛自己失误掉到了沟里。小黄毛死的时候，开着走私车，警察在后边追，本来他快要逃掉了，一辆货车把他的走私车碾压在车轮下。这样一个设计，让人再回想前边小黄毛抢药逃跑后自行车掉到了沟里，似乎觉得从情节上更说得过去了，不那么假了，小黄毛就是这样毛手毛脚的人。真正塑造成功的人物性格，是不用强加特意安排，而是按照塑造出的人物性格自行发展，不这么发展都不行。

这部电影，从技巧上讲，处处都有特意的设计，情节、意向、性格等等，举重若轻，看上去十分自然而不突兀。这部电影，从风格上讲，用戏剧式常用的，起因、经过、发展、高潮、结局来写，叙事性手法，无闪回无特殊结构，规规矩矩。这部电影，从主题上讲，处处围绕主题而设计，不拖拉，没有无用的场景，深刻反映社会问题，折射出一个时代。如果说他不是一部好电影，那么又是哪部呢？

不用上帝保佑，等二十年或者三十年后，我们再来回看这部电影，绝对会是另一番滋味。它是一个旧时代的真实写照，它会成为我国新现实主义电影中一个绕不开的佳作，载入教科书。

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