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论影视表演中演员应具备的能力 影视表演中演员应具备的能力是培养一个演员诸多内容与 繁重的任务中的一项， 也是演员必备的创作素质。 对生活中的人 进行观察是演员艺术创作的源泉； 稳定的注意力能使演员集中在 创作上， 随着行动的发展而不断地发展下去； 活跃的想象力使演 员的表演更加逼真； 演员所具备的感受和体验力能更容易使演员 “进入”角色的生活； 判断力使演员在表演时对周遭环境变化能 及时做出判断， 随机应变； 适应力能使演员适应角色的思想情感 以及内心活动， 从而更容易将自己“转化”为角色本身； 演员生 动的形体表演以及富有情感的语言表现力也是演员必不可少的 能力之一。下面笔者较为详细地论述影视表演中演员应具备的 “七种能力”。 一、敏锐、细致的观察与发现能力 演员对于角色的理解是积淀于在观察生活基础之上的理解。 对生活的观察和发现是体验人物内在感觉的重要基础。如电影 《重返 20 岁》中， 70 岁的主人公沈梦君在照相馆拍了张照片， 奇迹般回到了 20 岁，年轻演员去演一名 70 岁的老人， 这不单单 需要想象力，想象老人的行为举止、说话言行去进行表演，更需 要观察老人生活中的点滴， 如老人的生活习惯、 喜好、饮食起居、 思想，以及内心活动等。 这就要求演员对生活的一点一滴都有着 敏锐细致的观察，并通过外在的观察，洞晓人物的思想，寻找人 物的自我感觉。 从生活里汲取人物形象的营养， 是成为一名优秀 演员的重要组成部分。 二、稳定的注意力 演员在创作中的注意力是一种受意识支配的、有意识的注 意。要求演员在创作中把自己的注意力积极、 稳定地集中在创作 上，集中在行动的对象上， 并随着剧情的发展而不断地发展下去。 如果演员没有办法把注意力集中在创作上， 就需要强制自己去注 意自己的行动对象。这种强制的注意不应是停滞的、不积极的。 虽然有些演员看似注意了， 但这样的注意却是停滞的， 没有跟行 动联系在一起， 使演员不能够相互交流互动。 对注意力最基本的 要求，就是演员在表演创作中能够做到真听、真看、真感觉且真 的有内心活动。 三、活跃的想象力 想象是人人都具有的本能。 而作为演员， 想象就应更具有活 跃的行动性。比如美国电影《阿凡达》中，众多镜头都是由后期 制作合成而得， 此时就需要演员通过自己的想象力付诸行动， 使 这些镜头变得真实、生动。再比如 2015 年上映的美国电影《灰 姑娘》，灰姑娘的南瓜车是由南瓜变成的，一个优秀的演员就会 表现得像看见真的魔法一样惊讶， 不会有任何的违感， 这就是演 员应具有的想象力。 四、真挚细腻的感受与体验能力 影视表演中演员所具备的感受力， 是指能在虚构的情境中去 感受角色以及角色的生活， 并产生接受客观事物刺激的能力。 同 时，这种感受不是短暂的，是接连不断的。例如，国产电影《亲 爱的》由真实故事所改编，演员为了更好地诠释角色，反复观看 这个真实故事的录像，感受和体验当事人的内心情绪，以及事件 发生全过程的每一个细节， 使自身融入这个真实的故事， 使电影 大获成功。演员只有具备真挚细腻的感受与体验能力，表演时才 能让人感觉到人物的真实与鲜活， 才会避免类型化的人物和类型 化的表演。 五、真实准确的思考判断力 思考判断能力是指演员在表演创作时， 在虚构的情境中、在 已知剧本情节与人物的一切情况下， 像饰演的角色那样，产生此 时此刻的真实心理活动对不断出现的情境变化产生判断。也就是 说，演员要在人物形象的创造过程中，想角色之作想，思角色之 所思。 六、良好的适应力 适应力是演员体现和解释人物内心世界的有利手段，借助适 应力可以表露角色的思想情感和心境。 要把内在情感传达给交流 的对象也要借助于适应力，通过适应力去应对规定情境的变化和 对手所给予的不断刺激，以展现出鲜明的人物形象和独特的性 格。如果一个演员缺乏适应力，表演就会苍白刻板、落入俗套， 导致饰演的人物不生动，性格不鲜明。 七、生动的形体、语言表现力 上述几点中，主要是以内心体验为着重点， 但演员的人物形 象创作既要有内心的体验，又要有鲜明、生动、准确的外部体现， 才能把影片想要传达的思想传递给观众。当前在表演艺术日益发 展的过程中，越来越重视演员对于形体、语言表现能力的运用， 尤其是形体的表现力。演员只有生动的形体、语言表现力，才能 够很好地适应表演艺术不断发展的需求。 结语 影视表演中演员应具备的能力并不如同其他门类所具备的 技能，更为琐碎，看似复杂但归纳之后，又可以从中—找到学 习的窍门。也可以在对能力进行研究学习的过程中，掌握更多的 经验，领悟更多的表演情绪和感受， 不断积累。通过实践和锻炼， 最终具备演员应具备的能力，成为一名优秀的演员。

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