华语新生代歌手中，华晨宇是有一席之地的，他在音乐方面是真诚的

今天我们来聊一聊华晨宇，先说地位问题，华语年轻这一批歌手中，华晨宇还是有其一席之地的。他在音乐这方面是真诚的，有自己想法的，尝试各种不同风格，融入不同元素尤其是说唱摇滚古典等西方音乐元素到流行中来表达自己，似乎想走出一条不一样的路子来。但其实前人已经走过类似多元素融合的路，代表人物周杰伦，融合了R&B， Hip-Hop，古典和“中国风”等元素，独创一派。

比如：《以父之名》（2003，出自周杰伦第四张专辑《叶惠美》）。一个好作品，词固然重要，但是，再出色的作品都是以曲为基础的。“词”可以走心到令人动容，但失去了作为灵魂的“曲”，便没有意义。因而曲是灵魂，而词是升华灵魂的点睛之笔，曲为枝干词为叶，是为作品。而华语作品中，编曲、混音使外观有个性而不失精致，却始终动不了核心。

纵观华晨宇的作品，从我最早听过的《Why Nobody Fights》开始，就能感受到他对作品整体的掌控能力。很简单地一层层叠加音轨，很简单地运用人声和声及音高与唱腔变化，虽然仅有一句歌词，但情绪调动性极强。每一轨的音色选取都需要仔细斟酌，任何一层铺垫的不恰当都会使整个作品不和谐。一首歌，从平静到高潮再重归静谧，一切构成了极具艺术性与思考价值的闭环。

其实我挺喜欢他的歌的，我是从他上《快男》就知道他了，那时候就感觉只是唱得还行，后来到《天籁之战》第一季开始喜欢的。个人感觉华晨宇的唱功还挺强的，首先，他的音域在现场表现出来的跨度是f到f3左右（假声不算），而且f到d3的质量至少算是超出及格线较多的，d3到f3这小三度质量下降的比较厉害。他的发声支点较深，就是位置较低。

而且基本上到了a2就自动带入非常多的咽混，就基本上确定了他在e3及以上的音会产生较大断层，他的低位置+咽混就造成了听感上的“喊”或者一些朋友说的“嚎叫”，但其实他的发声还是比较科学的当然。我听出来的他的问题也不算少，比如不科学的通过挤压声带营造出来的“金属感”，喉外肌有时会代偿，发声点过大，声音听着毛边很多以及弱唱能力几乎没有（至少没见到他在公开场合表现过）等等，只能说这是他为了效果自己做出的选择。

至于音准问题，我听的基本上是录音室版或者音综的播出版，纯现场直录版只听过《呐喊》，音准确实存在问题，而且还并不小。个人感觉华晨宇的位置是从16、17年那会儿可以控制变成这两年基本较低，一点一点向下移的，《天籁之战》既有《我的滑板鞋》的位置还不算低的c3，也有《南屏晚钟》的位置较低的b2，到18年歌手除了《平凡之路》几乎都在低位置，以及20年《歌手》全在低位置。

华晨宇和小沈阳比高音的那个视频我也看了，他们比了两次，第一次是华晨宇先用假声了，第二次用的咽混，但是质量不算好，毕竟小沈阳是先天机能比华晨宇要强，而且从小学二人转的基本功，只能说单论音高的话，华晨宇是略逊小沈阳一筹的。至于歌好不好听，对于普通听众而言，一方面在于歌的质量，另一方面在于听众对不同风格歌曲的接受程度和对旋律的感悟力，对同一个东西，每个人的感知或多或少都会不一样，并非你认为难听的就是垃圾。

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