平喉四大名家

她创立的“星腔”，艳丽多姿，特色鲜明，委婉动听，具有特殊的艺术魅力。“星腔”自问世以来，即迅速传播，不单风靡整个曲坛，且在粤剧界也产生很大影响。时至今日，曲艺“平喉”演员习“星腔”者最众，粤剧的生角演员，也都直接或间接借鉴吸收“星腔”的唱腔艺术。

平喉四大名家

小明星邓曼薇年轻时照片

《秋坟》

《夜半歌声》

《弄花影》

在形而上学和“左”倾思潮泛滥的年代，“星腔”这株艺苑奇葩却曾被人视作毒草而遭批判否定，说它“越漂亮，毒素就越大，不可能为社会主义服务”。更有甚者，要把它连根拔掉。然而，香花终究是香花，它有顽强的生命力。由于“星腔”是粤曲中最受群众喜爱的一大唱腔流派，其社会影响及客观存在不可能为“左”倾思潮吞噬。但它毕竟受到了严重的摧残和伤害。

为了更好地继承发展“星腔”艺术，为了振兴曲艺事业，本文尝试对“星腔”流派的形成及其艺术特色进行初步的剖析，以此抛砖引玉，希冀通过开展对“星腔”的学术研究探讨，促进曲艺事业的繁荣。

20世纪二、三十年代，是我省曲艺的全盛时期。这一时期，曲艺事业获得飞快发展，形成了一支庞大的专业队伍，不单省内广大粤语城乡地区曲艺演唱场所星罗棋布，在海外华侨聚居地区，曲艺活动也颇为兴旺。这个历史全盛时期以粤曲艺术人才辈出流派纷呈为其重要标志。而在众多的粤曲唱腔流派中，“平喉”唱腔流派更是名家崛起，最为兴旺发达。因我省的粤剧和粤曲历来在唱腔音乐方面存在着互相吸收、共同发展的特殊关系，两者往往同腔同调，故本文提及的粤曲，均泛含粤剧和曲艺的腔调。

二、三十年代粤曲的兴盛，是辛亥革命前后粤曲兴起一场深刻的变革孕育出来的。人们知道，早期的粤剧和曲艺，都是用“舞台官话”演唱的，生角唱腔和旦角唱腔一样，都是使用假嗓。辛亥革命前后的变革，就是以广州方言逐渐取代“舞台官话”，生角唱腔开始尝试以真嗓取代假嗓。这场变革必然带来粤曲唱腔艺术的一系列变化，促进粤曲基本板式唱腔的丰富和发展。真嗓取代假嗓的最大成果，是使粤曲创造出一整个“平喉”腔系。接近自然声区的真嗓，声音浑厚甜美，较之原有假嗓那尖高的唱腔，具有无可比拟的优越性，加上改用广州方言演唱，人们不但容易听懂，而且听来倍觉亲切。所以，“平喉”一经问世，就获得了群众热切的喜爱与欢迎。正因为“平喉”深受群众的喜爱，反过来又鼓励了艺人对“平喉”创腔的追求，推动“平喉”艺术的发展。有着上述的历史条件，才能造成“平喉”崛起，名家和流派特别鼎盛的局面。那时，粤剧最著名的有薛（觉先）、马（师曾）、廖（侠怀）、桂（名扬）、白（驹荣）五大名家；曲艺则有最具群众基础的四大“平喉”：小明星、张月儿、徐柳仙、张蕙芳。 1943年农历七月十三晚，邓曼薇（小明星）在广州浆栏路"添男"茶楼歌坛登台，一曲《秋坟》唱至"只有夜来风雨送梨花"一句时，吐血昏迷台上，翌日与世长辞，年方三十。死后靠生前好友捐赠始得殡葬。

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