文 图｜刘珊珊
园林手卷的观赏距离比立轴要近，有时还需要两人帮忙，一人展图，一人收图，如同欣赏连环电影，前面景色方出，后面图画已收。因此手卷中常会重复描绘园中的主人和游客，让人将自我投射其中，仿佛进入画里。
第三种是册页，一页页可以散装，也可以合装成册。有八页、十页、十二页以上，页数多取双数。册页与中国园林围绕一系列景点进行组织的方式相近。景致是园林的核心，中国古人热衷于将自然山水或园林景致总结为八景、十景、十二景，册页与这种“集称文化”景观具有某种同构关系，因此特别受画家钟爱。册页每幅集中描绘一景——如亭榭、池塘、假山等，景致间的联系被淡化，营造出遗世独立之感，画面一角通常还会题写富有诗意的景名，使观者可以专注地单独欣赏。
《勺园祓禊图》卷（局部）
册页的代表作可以明代宋懋晋《寄畅园图册》为例，描绘了秦燿位于无锡的寄畅园，共50幅。这套图册每幅描绘一景，如第八图“知鱼槛”，取自《庄子》“鱼之乐”的故事，画家将这座临水敞轩置于画面正中，两侧伸出游廊，跨在水上。这组建筑将画面分割成三角式构图，左小右大。左侧空白处题写“知鱼槛”景名，右侧描绘细部景致：中央是悠长的水面，波纹如织，红色的游鱼三五成群，游向知鱼槛，似与倚在美人靠上的游人对话。上下两侧围合出水岸，一侧是掩映在竹林下的游廊，一侧是立有古木奇峰的丘峦，建筑与山林隔水相望。图中三角式的构图，左上角的景名和虚化处理的远景，都体现了园林册页的典型特征，使画面自成一方自足的小天地，仿佛一处不受尘俗扰攘的“世外桃源”。
园林册页最适合独自把玩，或向亲友出示。几十幅收入一册，随时可以展开欣赏。册页对页又可加入诗词书法，左文右图，细述画中园景。古时候园林建成后，园主常会请画家为园林画图，有时还印发传播，仿佛今天建筑竣工后拍摄照片，编辑宣传册。有时园主忙于公务，无法常常入园，也可携带园图在身，以解乡愁。
