浅谈电视娱乐节目的现状及发展趋势.docx

发布时间：2025-05-14 21:42

1、浅谈电视娱乐节目的现状及发展趋势摘要：当今社会己经进入一个以娱乐为中心的电视时代，对于电视的研究正经历着向日益精进、时效性强的转变过程。人们已习惯于用传统的电视目光来分析当下的电视娱乐节目，而忽略了在当下的意识形态、政治经济以及网络科技时代下的全新的中国电视娱乐节目，同时电视娱乐节目在全新语境下的创新也是必然趋势。此论文的主要研究内容是分析电视娱乐节目的现状，以及对它今后发展走向的一些建议。现状存在的问题之一是有人认为电视应具有娱乐性，供大众娱乐放松，不应一味地崇尚教育性。而有的人则认为，电视应当具有教育意义，对人的行为及心理具有高尚的模范性，而不是一味的进行无意义的单纯娱乐。存在的问题之二是

2、，有人认为电视娱乐节目过于放松，麻痹人的精神意识，导致人们产生懒惰的思想，缺乏前进的动力。而有的人则认为，电视娱乐节目丰富了人们的生活，扩展了人们的视野，对人们的生活有着积极的推动作用。存在的问题之三是，电视娱乐节目应发展像中国诗词大会这样的蕴含文化底蕴的精英文化节目，还是应当发展随波逐流富含娱乐性和吸引眼球的大众文化。在它今后的发展走向中，一是将电视娱乐节目进行市场划分，把娱乐性节目和新闻性节目分开。二是将电视娱乐节目进行个性化的改造，只有创新才能更好的发展，只有标新立异才能持久的发展。1绪论1.1研究目的和意义电视娱乐节目热现象的产生，是社会进步的一种表现，也是我国电视传媒功能进一步开发的

3、结果。电视娱乐节目已普遍存在于大众的视野中，影响着人们生活的方方面面。它所传播的娱乐文化也潜移默化的改变着人们的思想。因此，研究电视娱乐节目的现状是此篇论文的重要目的，而解决它的这些问题，使娱乐“热潮”继续保持高温是我们此次研究它的重要意义。1.2相关研究综述该选题在国内李立电视娱乐热留给我们的思考，现代传播2000年第二期中说到，“伴随着大众文化的到来，电视的大众化不可避免，娱乐节目应在电视中占有一席之地，但应该坚信电视的社会功能是不能动摇的，因为对于中国人来说，游戏心态还未成熟，仍与社会使命感，忧患意识为重，创造游戏很难，呼吁大干快上的游戏节目赶快悬崖勒马。”他认为电视娱乐节目应负有教育的

4、重任，不能单纯娱乐，应寓教于乐。而持另一种观点的人则认为：电视是一种消费文化，是一种商业娱乐，不应承担过多的社会功能，不负有教育的重任。其实，远在电视诞生之时，这个问题就得到了回答，1936年11月2日，英国广播公司，在伦敦郊外的亚历山大宫转播了一场规模盛大的歌舞演出，从而宣告了世界电视的诞生。在后来的近半个世纪中，在西方，电视和早期的电影一样，被看成是一种类似于“杂耍”的娱乐形式，娱乐观念已经渗透到了电视传播，尤其是商业电视的每一个环节。直到1948年，在美国才出现了世界上最早的电视新闻固定栏目。传播学概论一文中，施拉姆说到“最有价值的是传播能给人带来快乐的与游戏相当的功能”。在我国，我们以

5、往的电视过于重视说教，比较少的顾及到它的游戏娱乐功能。而在美国，由于电视从一开始就是作为娱乐工具，忽略了其他功能，现在也开始注重新闻，注重社会功能。胡正荣在现代传播2011年第四期中写到，美国媒介巨头，时代华纳副总裁、CNN总裁泰德特纳在谈到当前美国的电视节目时也说到“我们有责任向牧师或大学校长那样去生产出一些值得生产的东西，但广播电视行业中太多的人太关注挣钱了”。1.3研究思路本研究通过电视娱乐节目的发展水平及其特点，国内外对于该选题的不同研究结论进行对比，并把国内外电视娱乐节目的发展情况和现状结合起来，进行研究，并为电视娱乐节目进一步的发展提出新的建议。在网上查找电视娱乐节目的发展资料，以

6、及在图书馆浏览、记录笔记文献。认真仔细参考每个文献资料，从而完成毕业论文设计。1.4研究方法（1）大量阅读与电视娱乐节目有关的书籍文献。（2）在网上查找电视娱乐节目的发展资料，以及在图书馆浏览、记录笔记文献。（3）认真仔细分析和研究每个文献资料。（4）把论文提纲罗列出来。后期再深入参考资料研究，找到有力的论据去论证论点，结合资料，合理的分析内容，深入挖掘资料的内在意义与现实意义，保证论文的写作进展。2.电视娱乐节目的现状我国当下的娱乐节目呈现百花齐放、百家争鸣、博采众长的繁荣景象。从电视节目类型的演变来看，在我国电视节目诞生之初，除了新闻纪录片类节目，故事影片和戏剧占据了较大的播出比重。最初，

7、北京电视台（现中央电视台的前身）的节目播出结构中，电影占75%，戏剧占15%，到1959年底，故事影片所占比重减少至50%，戏剧转播增加到30%。而今，我国电视节目种类大大丰富和发展，除了早期的新闻、电视剧、电影、戏剧以外，综艺、生活服务、法制、财经、青少、专题、音乐等节目都获得了蓬勃的发展。从各类节目的播出和收视比重来看，也与电视节目诞生之初有较大的差异。2013年在我国有收视率调查的所有样本城市，播出比重最高的三类节目是电视剧、生活服务和新闻/时事节目，而在电视节目收视市场中，电视剧、新闻/时事和综艺类节目则成为拉动收视的“三驾马车”，收视量大，且资源利用效率较高，三类节目共占据整体收视市

8、场一半以上的收视比重。其中尤以综艺节目2009年收视比重增加最为明显，由2015年的7.3%增至2017年的9.2%，对收视市场的影响不断增强。表2.1 20152017年全国样本市（县）各主要节目的播出比重和收视比重（%）节目类别201520162017播出份额%收视份额%播出份额%收视份额%播出份额%收视份额%青少3.13.33.13.33.54.3综艺5.78.23.97.35.39.2电影6.55.85.65.24.94.9新闻/时事7.911.98.713.78.612.7电视剧25.034.124.732.526.132.2专题7.66.97.56.87.56.8体育2.53.93

9、.16.52.93.2财经1.11.21.41.11.31.2生活服务11.75.713.16.213.86.8法制1.31.91.31.71.32.0数据来源：央视-索福瑞收视率调查所有样本城市，2.1电视娱乐节目是娱乐工具，还是观照现实的信息传媒？与其他节目类型相比较，电视娱乐节目是最远离意识形态的内容。传统电视新闻节目，无论是播报国家方针政策与国际大事的硬新闻，还是关乎街巷百姓民生、以娱乐手法打造的软新闻，都带有浓重的维持市民社会正常秩序的意识形态的成分。电影和电视剧虽然也是虚拟类的电视节目，但在特定的历史背景和社会现实中，影视剧所要表达的核心主题也往往需要与社会的主流意识形态相契合，在

10、特定的纪念时期，如建国六十周年等等，会有大批量与纪念时期相关的题材集中涌现，是影视剧带有一定意识形态色彩的例证。不仅如此，科教类、专题类、法制类等节目往往都带有一定的意识形态的成分，需要把握社会的主流价值方向、宣传正确的、科学的价值理念。电视娱乐节目虽然不能说完全超脱于国家意识形态的控制，但由于其天生的“娱乐”目的和“娱乐”宗旨，相较于其他节目类型而言更远离意识形态的内容。例如，即使在我国阶级斗争为纲的年代，以追求艺术享受和大众娱乐为主要诉求的戏剧类节目、晚会类节目也活跃荧屏，而在改革开放后单纯以娱乐大众为目的的电视节目更是得到了充分的发展。2.2电视娱乐节目是“麻醉剂”，还是“推动力”？进入

11、20世纪90年代后,随着市场经济的发展,“经济动机上升为文化行为的主导动机”,以经济建设为中心的主导思想支配了社会生活的方方面面,也为商业文化的生长、发展提供了空间和合法性。艺术和文化成为了一种“文化工业”。“文化生产与经济生产日益结合,文化商品化了,商品也文化化了。”市场逻辑对电视行业的影响,是通过收视率来实现的。作为电视节目寻租行为的一把尺子,“高收视率或死亡”成为了电视行业的竞争法则和高悬在电视人头上的达摩克利斯之剑。电视陷入了一场“由收视率裁决胜负的斗争”,如何才能投受众所好,避免被“末位淘汰”,并同时获得足够的广告利润,成为整个电视行业的普遍焦虑。“透过收视率,看到的是置入文化生产的

12、经济逻辑。”2.3电视娱乐节目是“精英文化”还是“大众文化”？综观一些成功的电视娱乐节目形态，明星逐渐退居二线，普通人成为节目的主角。从“明星表演”的电视综艺节目形态阶段，到“明星游戏平民有限参与”的电视游戏节目形态，再到“平民游戏重奖”的电视益智节目形态，一直到方兴未艾的电视真人秀节目形态，观众的角色从被动欣赏有限参与深度参与主动参与并担当评判，普通人逐渐成为电视娱乐节目形态的主导元素。当前，电视娱乐节目的发展趋势是大众娱乐、全民娱乐，而不是小范围的娱乐。也就是说，在大型的选秀和造星活动中，提高观众的参与积极性，让受众自己来制造娱乐、制造兴奋，把群众当做积极娱乐节目的制作者，而不是被动的娱乐

13、接受者。电视娱乐节目受到观众的喜爱，必然是因为它能够很好地运用电视传播手段，并得益于现代通信技术的发展，且与当前的社会生活语境和受众心理需求相呼应。作为一个电视工作者应该记住民众是生活的灵魂。所以，节目的内容应该贴近受众生活，让受众有亲切感，并让其对节目中的一个个凡人小事或一个个小小的细节产生共鸣，再现生活原味。而要达到这些要求就需要节目有两个内容：过程和亲情。而“过程和亲情”正是电视娱乐节目走向平民化的手段和标志。个体在参与节目的过程中，或者说在一个预先设定的时间空间内，并在游戏规则下所表现出来的人性中的优缺点、个人素质、情感流露和差异性，可以说是节目参加者真实的展现，因而台上比赛者和台下观

14、众更能找到一个契合点，并引起广泛的情感共鸣，促使观众联想到自己的生活现实，并为此作出选择。这就使得整个节目更具人性化，通俗讲就是贴近受众生活。因此，电视娱乐节目显然已经走出“象牙塔”的片隅之地，并正在走向大众。3电视娱乐节目的发展走向3.1电视娱乐节目的市场划分随着电视娱乐节目的经济化发展，我国的电视娱乐节目市场按照各自的特点大致可以进行一下划分。3.1.1游戏类电视娱乐节目“电视游戏节目，是指大众广泛参与的、按照一定规则进行游戏与表演的电视娱乐节目。”电视游戏节目主要有以下两类，一种是以比拼为主的，另一类是益智为主的。1997年由湖南卫视推出的快乐大本营，至今经过近年的锤炼已形成在中国大陆游

15、戏类电视娱乐节目中独树一帜的品牌。以快乐大本营为代表的游戏类电视娱乐节目越来越多，比如近年来浙江卫视的王牌对王牌。游戏类娱乐节目迄今走过近年的历程，我认为当下我国游戏类电视娱乐节目的发展，在游戏设置的过程中需要具有比赛对抗性、惊险刺激性、新颖好奇性外，还需要包涵一些更深层次的内容，例如：在调动受众的情感因素、关注胜负达到娱乐消遣目的的同时也需要有一些人文的关怀，只有这样才能给这类电视娱乐节目的发展带来了更广泛的发展空间。3.1.2真人秀类电视娱乐节目我国目前对真人秀”这一概念有着多种的界定。“真人秀”英文是“REALITV”又常常被译作“真实电视”，指“那些由节目制作方制定规则，普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目”。尹鸿、冉儒学、陆虹在娱乐旋风一认识电视真人秀中给电视真人秀的定义是：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。上述定义是从电视真人秀节目呈现出的表层方面进行界定的，而对于真人秀类电视娱乐节目的深层本质没有提及。谢耘耕、陈虹在真人秀节目：理论、形态和创新中的定义则是：“所谓真人秀节目就是指由普通人而非扮演者。在规定情境中按照制

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