文| 经纬
最终，朱一龙击败沈腾、吴京、徐峥、易烊千玺，拿下了第35届金鸡奖影帝，成为85后男演员中第一位获此殊荣者。老戏骨奚美娟也凭借在《妈妈！》中感人的表演时隔31年再度斩获金鸡奖影后。而在不久前落幕的第31届金鹰奖和第33届飞天奖上，雷佳音、殷桃，王雷、热依扎，也都分别摘得了两大国剧奖的视帝视后桂冠。
实际上，电影中的金鸡奖、百花奖和华表奖，电视剧中的白玉兰奖、金鹰奖和飞天奖分别代表着专业、大众、官方三个维度表彰着国产影视剧中的优秀作品和优秀创作者，一直被业内视为影视人的权威奖项。随着近些年市场对于演员的评价维度越来越向作品和演技靠拢，一方面，在这六大主流奖项中拿奖也逐渐成为演员证明自身的艺术价值和商业价值的有力指标，另一方面，当演员手捧奖杯站在领奖台上发表获奖感言那一刻，也是其演艺生涯中极具里程碑意义的高光时刻。
那么，究竟是哪类演员能够获得这六大主流奖项的青睐？得奖演员又呈现出哪些特征和趋势？
01
85后、90后演员开始显山露水
通过梳理金鸡、百花、华表、白玉兰、金鹰、飞天奖从2010年至今的最佳男、女主名单，我们可以发现，老戏骨和中生代的实力派演员们是得奖的主力军，而随着年轻一代的崛起，85后甚至90后演员也开始崭露头角。
85后男演员中，至今只有朱一龙和李易峰（2018年凭借《麻雀》荣获金鹰奖观众喜爱的男演员奖）两人被六大主流奖项所肯定。而随着李易峰的塌房导致星途尽毁，朱一龙则成了85生中的唯一代表。
85花则比85生要更枝繁叶茂。不仅是今年热依扎凭借《山海情》中的“水花”一角众望所归，成功拿下85花的首座飞天奖视后；去年张小斐凭《你好，李焕英》也斩获了85花的首座金鸡奖影后；而童瑶则在前两年就凭借《大江大河》《三十而已》接连摘得金鹰、白玉兰双料视后；赵丽颖也曾以《花千骨》和《知否》两获金鹰奖观众喜爱的女演员奖。
更为年轻的90后演员中，2020年，周冬雨凭《少年的你》成为金鸡奖史上首位90后影后；迪丽热巴则在更早的2018年以《漂亮的李慧珍》拿到了金鹰奖观众喜爱的女演员奖，尽管这一届被网友吐槽，但热巴作为被六大主流奖项所青睐的第一位90后小花，其人气和影响力也可见一斑。
90后的男演员方面，目前仅有王一博一人进入六大主流奖项视野中。他在2020年凭借《陪你到世界之巅》获得了金鹰奖观众喜爱的男演员奖，不过由于奖项设置问题，该届金鹰奖诞生了两个“视帝”：王一博和任达华。鉴于今年金鹰奖取消了观众喜爱的男女演员奖，或许王一博并不能算作真正的金鹰视帝，90后小生仍需努力。
从以上得奖结果倒推能够看出，除金鹰奖有粉丝投票环节而偏重人气演员外，其余五大奖更注重在优秀作品中挖掘潜力演员。
无论是《人生大事》还是《山海情》，亦或是《大江大河》《三十而已》《少年的你》《你好，李焕英》，以及《花千骨》《知否》《漂亮的李慧珍》，这批得奖的年轻演员要么吃到了现实题材、主旋律题材和女性题材剧的红利，借助主流趋势、爆款剧、话题电影的力量得到了主流奖项的认可，要么在Z世代的审美和粉丝簇拥声中，为自己和作品找到了赋能机制。
02
中生代和老戏骨是得奖主力军
金鸡奖颁奖典礼上，奚美娟发表了获奖感言：“这三年是我们电影人最难的三年，但是我们一点没有放弃追求专业质量，更没有放弃我们心中的电影梦和电影理想。”老戏骨们凭着炉火纯青的专业演技及对表演始终如一的坚持和敬畏，一直以来都占据着主流奖项的数量高位。
这几大主流影视奖大多诞生于上世纪八九十年代，创立以来，除了少数20后至40后老艺术家荣膺，50后、60后演员一直都是得奖常客。2010年之前自不消说，2010年之后，陈宝国曾凭借《老农民》《老酒馆》《茶馆》《北平无战事》《湄公河大案》等多部主旋律作品、年代剧2次斩获飞天奖视帝，2次荣膺白玉兰最佳男主角，他也是飞天奖、白玉兰奖史上获得视帝次数最多的演员。
而黄志忠、林永健、何冰等老戏骨也都凭借在《人间正道是沧桑》《聂荣臻》《情满四合院》等主旋律剧、年代剧中精彩的表演至少拿过两座最佳演员的奖杯。除此之外，张国立、张涵予、王志文、倪大红、范伟、王洛勇、李雪健、葛优以及蒋雯丽、奚美娟、宋丹丹、许晴、岳红、徐帆等戏骨也都赫然在列，他们或在新主流电影、现实题材影片中，或在都市话题剧、年代剧中，以老父亲、老母亲、成熟男人、温婉女性等形象给作品增添文化意蕴与角色厚重感。
与老戏骨们“分庭抗礼”的是中生代的实力派演员们。仅就骨朵统计的2010年以来的获奖者来看，中生代演员占比最高。
其中，男演员方面，张译一人就包揽了金鸡、百花、金鹰、白玉兰多料影帝、视帝大奖，其在谍战片《悬崖之上》和现实题材剧《鸡毛飞上天》中的硬核演技、多面多变的主角形象横跨电影、电视剧两栖；黄晓明则在电影领域实现了三大奖的“通吃”，他曾凭借《中国合伙人》《烈火英雄》荣获2次金鸡、2次百花、1次华表奖影帝。
中生代女演员方面，宋佳或可与张译相匹敌，她曾凭借谍战剧《悬崖》荣膺白玉兰、金鹰双料视后，又以一部人物传记片《萧红》成功拿下金鸡影后。而曾在2018年被热巴“击败”的殷桃，今年终于凭借现实题材大剧《人世间》中郑娟一角“扬眉吐气”，将金鹰奖再度收入囊中实在是众望所归，以至于颁奖当天微博热搜上都是#金鹰奖需要殷桃#等相关话题。
此外，孙俪、海清、陈数、马苏、张嘉益等中生代演员在2010年之后的时间段里凭借《辣妈正传》《媳妇的美好时代》《铁梨花》《厂花》《浮沉》等家庭剧、都市情感剧、年代剧都曾得过两座以上的六大主流奖最佳演员。梅婷、秦海璐、咏梅、周迅、马伊琍、闫妮、白百何、章子怡、袁泉、姚晨、刘涛、佟丽娅、颜丙燕等中女演员，张桐、王雷、邓超、胡歌、于和伟、冯绍峰、吴京、孙红雷、雷佳音等中男演员，也都凭借自身或极富魅力的银幕形象，或“剧抛脸”的硬核实力，让观众和主流奖项持续关注和称赞着。
如果说老戏骨们是在几十年的演艺生涯里以时光为炉淬成了一个又一个经典角色，一部接一部的拿奖只是锦上添花，演技已无需过多证明，那么中生代的实力派演员们则是撑起当下主流市场中影视作品品质的中坚力量，艺术价值和商业价值在他们身上逐渐实现了统一。
03
小结
从上述列举的获奖者、片单可以总结出以下几个特征和趋势。
一是，在年轻一代的演员中，得奖的小花比小生多，女演员们更早进入到了主流奖项的视野当中。一方面，通常来说男演员的演艺周期要比女演员长，因此，小花们趁着年轻不得不过早地投入到与同行们的内卷与竞争当中。另一方面，如前所述，近几年随着女性题材剧、女性话题电影的崛起，也给这些小花们带来了被市场和奖项认可的诸多机会，如《少年的你》《三十而已》《你好，李焕英》都是年度现象级的女性题材作品。
二是，在老戏骨中，影帝比影后数量要多很多。一来，这也更能说明男女演员的确有着不同的演艺周期，许多女演员在步入老年甚至中年以后，面临着无戏可拍、只能演妈妈奶奶一类角色的问题，而男演员则“越老越有魅力”。
三是，“入围即肯定，得奖靠运气。”实际上，演员从出演作品到入围提名再到最终得奖，除自身努力外，也需要很多外部因素的促成。如同期入围的作品质量、竞争对手实力，乃至评委的喜好和行业大环境的审美取向等，都会影响最终的获奖名单。
殷桃从2018年折戟金鹰到今年实至名归，就很能说明问题，这不仅与金鹰奖奖项设置的变更有关，更与现实题材、主旋律剧的兴起以及流量退潮、偶像让位等行业大趋势有关。
而以朱一龙、热依扎、周冬雨为代表的年轻演员逐步受到主流奖项认可，则更说明行业大趋势与审美发生了深刻变化。
从《镇魂》到《重启》《叛逆者》再到《人生大事》，85后小生朱一龙主演了耽改、冒险、谍战、现实题材等多种类型的作品，一路蜕变，在小荧屏上未实现的拿奖期待，到大银幕上终获影帝认可。这是兼具人气的年轻演员的胜利。
从《甄嬛传》中的贵人“叶澜依”到《长安十二时辰》中的侍女“檀棋”再到《山海情》中的农妇“水花”，哈萨克族的北京女孩热依扎，在荧屏中各个不同阶层的配角人物里，完成了表演上的“阶层跨越”。这是实力派崛起的胜利。
此外，最早受张艺谋提携出道的周冬雨在电影领域可谓顺风顺水：处女作《山楂树之恋》获得华表奖优秀新人女演员奖；随后《七月与安生》获封金马影后；《后来的我们》票房大卖且首获金鸡提名；《少年的你》更是成功包揽金鸡、百花、香港金像奖等众多影后桂冠；即便在今年行业大环境如此低迷的情况下，周冬雨至少还有7部电影待映：《坚如磐石》《平原上的火焰》《朝云暮雨》《鹦鹉杀》《热搜》《燃冬》《长空之王》……专攻电影、专注文艺兼顾商业，合作大牌导演等，似乎是周冬雨能够成为90后一代最早崛起的不二法门。这是实力与运气有效合力的胜利。
由此可见，中国影视行业在经历了前些年的突飞猛进与野蛮生长，到2018年步入寒冬，再到新冠疫情陷入谷底，观众对于内娱演员的关注维度和认可标准、市场和奖项对于演员的需求和评价维度等，也都随之发生了深刻的变化。偶像转型、实力派崛起是大势所趋。返回搜狐，查看更多
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