塔玛拉·德鲁Tamara Drewe

由漫画所延伸出来的电影想象力

        《塔玛拉·德鲁》改编自波西·西芒德斯（Posy Simmonds）所创作的一本深受读者喜爱的同名漫画小说，而原著的灵感则来自于托马斯·哈代（Thomas Hardy）的经典之作《远离尘嚣》（Far From the Madding Crowd）……毫无疑问，如何塑造一个像塔玛拉·德鲁这样耐人寻味的女性角色，拥有的是不可否认的吸引力，但这部影片真正让英国导演斯蒂芬·弗雷斯（Stephen Frears）感兴趣的地方，却在于莫伊拉·巴菲尼（Moira Buffini）完成的剧本中蕴含着太多让人忍俊不禁的趣味性，弗雷斯说：“我第一次阅读剧本的时候，简直笑得合不拢嘴了，里面的内容实在是太有意思了，不仅拥有着浓厚的情欲，而且还散发着现代化的迷人气息——我想说的是，巴菲尼所做出的让人目瞪口呆的改编尝试，对于原著漫画来说，绝对是一次不折不扣的彻底释放，以所有人能够想象得到的最为精彩、非凡的手段放飞了想象力。通常情况下，漫画书中的主角都是关乎‘超人’或‘超级英雄’的，但是我们所对焦的这一本，里面包含的却全部都是一些很考验人智慧的内容，还有很多能够得到你认可的话题。我以前从没有执导过类似题材的电影，所以在整个过程中，我不得不重新思考多年积累下来的工作习惯是否真的适合它。”制片人爱莉森·欧文（Alison Owen）接着说：“我很快就意识到，《塔玛拉·德鲁》对于我们每一个人来说，都是一个好机会，因为我们可以制作一部非常具有趣味性的独立影片，不用有太多的顾虑，可以在里面尽可能地填充一些伟大的人物、情节和滑稽片断，全部都是极具智慧的参照，然后再补充一点能够推动故事发展的社会性的评论，简直是太完美了。”

        在爱莉森·欧文看来，原著《塔玛拉·德鲁》最明显的特色，就是由“意外”所交织出来的错综复杂的人物关系，欧文回忆道：“最初的时候，原版漫画是在《卫报》上以连载的方式第一次与读者见面的，由于我一直非常关注波西·西芒德斯的作品，所以我真的很喜欢里面所讲述的故事……不过，直到眼明手快的发行商将连载变成一个完整的合集，然后以漫画小说的方式出版，我才突然意识到这里面竟然蕴含着如此巨大的影像潜力，肯定能够成就一部充满着奇幻色彩的电影作品。我还记得自己是在周末看到的小说，还没有从当时的震惊情绪中恢复过来，结果周一早上我一来到办公室，就发现我们的经纪人安东尼·琼斯（Anthony Jones）给我送来了一份影印版，显然他与我脑子里想的是同一件事情。与此同时，他还将同样的东西也发给了BBC Films制作公司的创作总监克里斯婷·朗根（Christine Langan），巧的是，我们的手提包里竟然都装着一套《塔玛拉·德鲁》漫画——我和朗根都对这样一个电影想法异常地着迷，而且BBC也愿意出资拍摄这部影片，所以我们非常顺利地就拿到了制作许可。”

        在意识到了把波西·西芒德斯所创作的漫画小说搬上大银幕可能会面对的独特挑战和迷人的魅力之后，斯蒂芬·弗雷斯发现自己很快就沉迷于其中无法自拔了，他表示：“当克里斯婷·朗根把剧本拿给我的时候，我从中感受到的是惊人的原创性……我记得当时自己正身在飞往纽约的飞机上，简直有点不敢相信自己所看到的一切，这甚至让我回想起了制作电视电影《唠叨人生》（The Snapper）时的感觉——天上竟然真的会掉馅饼，而且正好砸中你，这个世界上还会有比这更美妙的事情吗。”

        也许正是因为原著漫画所散发出来的有如珍宝一样的稀有气息和活跃的特性，也使之成为了爱莉森·欧文不断征集一个有创造力的制作团队的最有力武器，她承认道：“事实上，莫伊拉·巴菲尼是我们心目中的第一编剧人选，当她看过了漫画书之后，马上同意为它创作改编剧本，而且她拿给我们的初稿就已经具备了一种非凡的想象力，同时也促成了斯蒂芬·弗雷斯的加盟——我都没想到制作进程竟然可以顺利到这样的地步，感觉上很像幸运女神就站在你身边，而这一切都应该归功于我们所挖掘到的一个珍贵的电影素材。”制片人保罗·特里耶贝茨（Paul Trijbits）则补充道：“在这么多年的时间里，为了让很多不同类型的作品最终能够走上大银幕，我们曾经处理过各种各样的挑战和难题……所以可以想象出来，《塔玛拉·德鲁》带给我的是一次多么新奇的制片体会，所有的一切似乎都是在一种极其自然的状态下按照顺序有条不紊地进行着，非常地罕见，而且让人感受到的是前所未有的愉快心情。”

根据人物的已知特征寻找演员人选

        在改编原著的过程中，《塔玛拉·德鲁》的另外一个卖点和挑战就是已经拥有了一个现成的情节串连图板，以一种连环画的模式得到了最终的体现。对于编剧莫伊拉·巴菲尼来说，这也让她在创作剧本的时候对整个故事拥有了一个更直观的概念，巴菲尼表示：“在进入正式的写作之前，我在视觉画面方面就已经获得了太多的信息，甚至还制造出了一种正在看漫画电影的假象……原作者波西·西芒德斯通过一幅幅精准的图画，给予我们很多里面人物的线索和信息，以各种角度进行了全方位的检验。”

        与此同时，导演斯蒂芬·弗雷斯也发现，波西·西芒德斯的“图解”有效地为他提供了一个可供参考的指导方向，弗雷斯说：“我觉得对于我的情感来说，这是一个终极的释放，如果你选择以西芒德斯的视角去俯视整个故事，就会看到一个清晰的结构脉络，那是一个完整的情节串连图板——通常情况下，我们在做出了一番研究和探索之后，就会明白这里已经没有任何改进原著故事的可能性了，因为它已经将你想要知道的一切全部讲述了出来。我们也曾经尝试将某个部分压缩成一个单一的画面，但我们发现任何‘重合’的处理都只会让整个场景愈发地复杂，根本不可能用一个简单的影像进行概括。”

        影片的艺术指导艾伦·麦克唐纳（Alan Macdonald）是一个斯蒂芬·弗雷斯经常会选择合作的工作伙伴，他也从《塔玛拉·德鲁》中嗅到了一种与众不同的创作氛围，麦克唐纳说：“对于一位设计师来说，可以拥有一个现成的图版做参考，本身就是一种不太常见的情况，因为有的时候需要进行一些违背常理的逆向思维，从而让我维持住了一种兴致盎然的趣味性。虽然导演斯蒂芬·弗雷斯最常对我说的话就是，‘一切遵照原著。’可有的时候我们也不得不对一些无法实现的部分做出忽略不计的处理。”

        对于美工小组的所有成员来说，他们需要克服的最大障碍，就是不会因为波西·西芒德斯的画面限制而有受拘束的压力，服装设计师康索莱塔·博伊尔（Consolata Boyle）说：“在整个过程中，我最需要做的，就是时不时地回头翻看一下原著，因为你总能从中找到一些精彩的元素，而且显然你需要的是一个足够大的空间，好将其翻译成影像。尤其是当演员们一个一个就位的时候，包括他们的形体特征、感觉和色调的搭配，你需要不断地做出调整，保持住画面的一致性和连续性——在我看来，原著漫画已经为我们编织好了一个拥有着丰富的结构体系的网络，也使得我们置身在了一个相对安全的创作空间当中。”

        包括在为影片挑选合适的演员时，原著也起到了非常大的指向性和连带关系，爱莉森·欧文解释道：“我想，就这一部分来说，是不存在任何可商量的余地的，我们必须让影片中的大部分角色从形象上尽可能地靠近波西·西芒德斯的漫画，不过里面也有少数几个人物拥有的是完全不同的性格体现与外部特征，因为我们不得不根据剧本做一些酌情的处理，毕竟漫画与电影是两个完全不同的故事载体——是不是有比捕捉原著的灵魂更加重要的选择？我们是否可以以一种全新的方式对人物进行更加具体化的处理，即使我们仍然需要维护住西芒德斯所秉持的最基本的故事核心？在处理这些问题的过程中，我们也开始进入了紧锣密鼓的制作周期。”

        对于演员来说，《塔玛拉·德鲁》所依据的原著漫画，也给他们的表演工作制造了不少的挑战性，在影片中饰演了安迪的卢克·伊万斯（Luke Evans）承认道：“我在拿到书之后，第一时间就浏览了一番，立刻明白了我的角色将会通过一种什么样的方式进行呈现——说实话，感觉上确实有点怪异，而且很是不可思议。我想其他演员应该和我的想法差不多，这一次的表演体验与之前的完全不一样，我们需要不断地临摹和对比原来的画面，然后再加进自己对故事和人物的理解。我想说的是，我们共同完成的是一个非常伟大的尝试，因为我们所得到的是一种惊人的成长，真的是很奇妙，我们都得到了一个尽可能发挥才能的自由空间，而且我们都是第一次扮演这种从外形和身体特征上看，和自己如此相像的角色，包括一些特殊的习惯，很容易就制造出真实的联系和切身感受。”

        塔姆辛·格雷格（Tamsin Greig）在影片中的角色是贝丝，她同样认为漫画为她提供的是一个伟大的帮助，格雷格说：“对于身为演员的我来说，那种感觉很奇妙，因为你会看到，画面里的人和你长得很像，那种感觉就好像是专门在描述你的故事一样……波西·西芒德斯在一些微小的细节和表情的处理方面有着惊人的天赋和才能，给我们提供的是无与伦比的大量信息，感觉就好像看到了一个立体化的剧本，你可以从各个不同的角度进行欣赏和揣摩。”

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