表演学

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1、表演中“从自我出发”的角色塑造目 录一、前 言1二、话剧中演员与角色之间的关系2三、“从自我出发”在创作角色中的体现3（一）角色制约着自我3（二）角色不离开自我4四、在角色塑造中“从自我出发”的运用4（一）从自我接受角色4（二）演员自身情感代入角色5（三）演员在规定情境中以自我的名义来行动6（四）从自我为角色形象增添色彩6五、演员在“从自我出发”塑造角色时容易出现的误区7结语7注释与参考文献8致谢8【中文摘要】演员在话剧的角色创作就是为了能够将人物的性格真实的展现出来，“从自我出发”这一理论体系是著名的戏剧教育家斯坦尼斯拉夫斯基提出的，斯氏说：“演员不论演什么角色，他总应该从自我出发”“从本人

2、出发可以去体验角色，从别人出发只能搬弄角色，赝造角色”目的就是为了让演员“从自我出发”去体验角色设身处地的去创作角色，把自己当成角色，从自己的的内心情感出发，避免在台上的假和不自然。本文将从演员在话剧表演中，演员与角色之中存在着两个“自我”，以及其之间的关系。再从表演“从自我出发”进行分析，将这一实践理论的主要特点和演员在塑造角色时的重要作用。本文以笔者参与排演的宝岛一村中“朱嫂”这一角色的人物形象塑造为例子，分析话剧表演“从自我出发”在表演之中的运用。通过各个章节的理论进行阐述和例子分析，尝试去解决在话剧排演中所遇到的问题进行分析讨论并且总结出具体的创作办法。关键词：话剧表演、角色塑造、自我

3、- 11 -前 言话剧宝岛一村讲述了上世纪五六十年代，来自大陆不同地区和族群的人们来到台湾“眷村”，组成了一个全新的社会群居形态。在这里每一个人都有着自己的故事，各个邻居之间所发生的有趣和感人的故事。此剧在2008年首演，讲述了特殊历史背景下在台湾“眷村”生活的人们所发生的故事，进行了十年的公演，每场都引人共情。斯坦尼斯拉夫斯基在对于表演的不断的探索中提出演员在表演中应“从自我出发”这一实践理论，这一理论的提出使得许多戏剧家进行思考和研究。斯氏他认为演员无论演什么角色，都应该“从自我出发”，诚心诚意地去表达和作出动作，让演员在角色中感觉到自我，就像角色是在演员自身长出来的一样，这种感觉是只有演员才能给予所创作的角色的

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