短剧热背后的演员生态变迁：长剧明星下海，短剧演员上桌

2月8日，于正的精品短剧《吉天照》开播啦。就这一天，于正又有大动作，官宣签约刘擎、滕泽文两位短剧演员。还在长文中声称很多短剧演员在外形与演技上超过长剧演员呢，在他这儿可没有鄙视链，只有应得的机会。这像是长短剧演员圈融合大趋势的一个信号弹。

谁能想到呢，才过了一周，万茜、秦俊杰领衔主演的网络微短剧《朱雀堂》就在横店开机了。刘晓庆瞄准银发市场，和耿大勇主演的首部短剧《萌宝助攻：五十岁婚宠》也传来开机组讯。竖屏短剧一路走来可不容易，经历了野蛮生长和良性规制，现在成了燎原之势。长短剧演员之间的流动互渗也成了一种行业现象。

想当初，一年前短剧演员锦超在《无限超越班2》里就表示，网红和短剧演员的商业模式和自己想做长剧演员、专业演员的矛盾没法调和。那时大众觉得这两种职业就像鸿沟。可市场变化比翻书还快，现在好多熟面孔都进短剧赛道了。咱们就不得不重新思考竖屏短剧的造星能力，演员商业价值是不是要重新定义了呢？

说到这短剧演员为啥成了香饽饽呢？《好一个乖乖女》在冬天爆火啦。它观看量突破10亿，追剧量突破600万，多次登顶热榜，小红书相关笔记超1139万篇。2025年春节档，电影和短剧成了主角，无论是流量、成长速度还是叙事，短剧市场都成熟多了，占比不断攀升。《2024微短剧行业生态洞察报告》显示，截至2024年11月，IAA模式反超IAP模式，成为推用户基数增长主力，《好一个乖乖女》就是这个模式下的爆款。

这不仅说明短剧市场基本盘后续潜力大，还表明平台和制作方合作关系渐稳，吸引传统影视人加入竖屏业务。一方面，IAA模式给片方减负明显，制作方不用高额投流，专注内容和品质，靠免费短剧App算法做流量分发，广告植入和流量分成盈利，降低短剧高风险。另一方面，这种长期供求关系让短剧摆脱同质化爆款公式，走向更多题材。

除了宏观环境，单看准入门槛、收益回报这些，短剧优势多多。它上线效率高、成本回流快、项目需求大。以前那种“内卷”赶工模式也在规范化改改善。剧组会签工作时长协议，超时付超时费，日工作上限16小时，这就保障演员权益和剧集质量，减轻演员工作压力。

短剧消耗渠道多，品牌合作、直播带货、版权收益，对横屏待就业演员是个重要途径。我真的很佩服能看准这一点的人，这是很有远见的啊。薪资上，长剧主演片酬百万千万很常见，短剧主演虽然比不上，但也还过得去。大多按天算，7到15天，男女主受商业价值影响，2000到4000元一天，爆款演员上限2万左右，头部平台和承制公司才用得起几万元一天。这些因素凑在一起，影视公司就加速布局竖屏短剧业务，也改变了大众对短剧演员的印象。

过去，长剧演员跨界短剧像是穿了“脱不下的长衫”，现在呢，这些标签正在褪去，“下海”和“上桌”成了市场趋势。可是这从长向短的过程真的顺利吗？

在弄明白长短剧演员“破壁”难点前，我们得知道短剧演员怎么造星的。其实短剧造星和原来演艺体系分不开，但短剧演员坐标更低，易量产，标签化，以抢占赛道、打造高记忆点形象为主，持续输出特供内容来提升粉丝黏性和观剧号召力，让观众把角色和演员联系起来变现。可这和长剧不同，长剧演员要演技、镜头感、情绪表达综合素质高。

就说之前市场摸索阶段，很多非科班演员和科班演员差距大，但有许梦圆、李沐宸凭演技出圈，还有科班演员周敏被中老年喜爱。但到微短剧转型关键期，“卷”“拼”“洗牌”成了关键词，“横屏红利”不能乱用。

你看，徐艺真转回长视频没影响力，许梦圆长短双屏兼顾但好成绩仍在短剧，锦超回归长剧后短剧成绩没了。而且长剧和短剧表演逻辑有区别，短剧镜头重特写中近景，人物矛盾冲突放大，演员得有瞬间爆发力才行。

曾志伟演综里说现在影视界格局改变了，就像《繁花》和《金猪玉叶》一样动摇传统评价体系，所以咱得总结好方法。

那短剧演员向上跃迁又怎样呢？《好一个乖乖女》主演在连麦直播里说火了就日薪多了点，商务合作方面，短剧演员长期合作很难。不过好消息是，好多短剧在扭转大众对短剧的认知。

像完美世界影视等出品的好几部播放量高的短剧由倪虹洁等主演，舒畅加盟的短剧播放量也在站内突破千万。《大话大话西游》也获得很多荣誉。刘晓庆在2月7日开机首部短剧，央视要和胡歌、童瑶共创短剧。所以无论是进长剧还是短剧，得把握专业素养和稀缺性，“下海”和“上桌”是必然，希望短剧造星能有更多可能。

在我看来，竖屏短剧的发展就像是打开了一个充满未知的魔盒。每一个变化都会带来新机遇与新挑战，我们要做的就是在这场影视变革中找好自己的位置。

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