赵丽颖或许没想到,《浴火之路》播了3天,自己口碑“一夜塌房”
为什么像赵丽颖这样的电视剧明星一转型成电影演员就总是“水土不服”? 这个问题,尤其在2024年国庆档的电影大战中显得格外刺眼。
今年,几部重量级电影扎堆上映:有讲述历史的《志愿军:存亡之战》,凭借爱国情怀稳稳拿下票房冠军,也有面向年轻观众的《749局》,开场吸引不少眼球但吐槽声不断。
最让人遗憾和意外的是赵丽颖主演的《浴火之路》。作为一部备受期待的作品,大家都对赵丽颖的突破性表演抱有巨大期待,毕竟她也是当下流量大咖之一,可惜口碑却两极分化,市场响应远远低于预期。
这一切,到底是电影本身的问题,还是赵丽颖的表现出了问题?甚至,是演员从电视剧跨到更高要求的电影荧幕上,真的这么难吗?
导演大卫一一讲故事的能力毋庸置疑,《浴火之路》的剧情设定其实颇具戏剧冲突。讲的是女主李红樱出狱后,试图重新融入社会,但却接二连三地遭遇各种不公,外界的冷漠和自我的孤立交织,最终在纽带式的自我救赎中迎来人生的转折。
这个角色背景与情感的复杂程度摆在那里,演好它无疑是对演员功力的考验。然而,赵丽颖的表演似乎没有完全征服观众的心。很多时候,她的表演让人觉得“有劲用错了地方”。特别是在几段核心戏份中,问题尤为突出。
比如那一段出狱与家人的重逢,本该是极具情感爆发力的场景。但赵丽颖的表现似乎止步于表面,情绪上线得迅速,却缺少层次的推进。
一些观众认为她的表情体现了焦虑,可是这种焦虑过于直白,没有表现出角色内心的复杂感,仿佛演员自己在勉强“演出”感情流动。这种表面化的处理也让她本该传达出压抑、痛苦甚至绝望的内心戏显得略微空洞。
更加让人争议的,是剧情中李红樱被骗走所有积蓄的那一幕。赵丽颖的哭戏让我想起了“泪腺表演”:那泪花一飙一飙的,房间里充满了她的眼泪,但依然让人感受不到角色置身深渊的那种绝望。从观众的角度来说,这泪水更多来自演技技巧,而非角色的真实悲苦。
为什么赵丽颖在电视剧里人气颇高、角色深入人心,但一到电影就不接地气了?这个问题,可能归根结底并不只是她一人的问题——这是很多电视剧演员在转型电影路上都遇到的坎儿。
先说赵丽颖。作为影视圈的“拼命三娘”,她一路走来自然不容易。从《陆贞传奇》里独立坚毅的陆贞,到全国爆红的《花千骨》中的“傻白甜”小仙女,赵丽颖的剧集代表作取得了不俗成绩。
观众已经习惯了她那种外放式的情感表达,任何情绪都要明晰地传递到观众眼前。而电影对表演的要需求远高于此,它要求演员不光是外在表现力,更要有一种内敛、内心深处的情感爆发。
这就像打戏和文戏,不仅考验外功,更考验内功——而赵丽颖这一次显然在电影这种“细腻功夫”的需求中露怯了。
电视剧里的表演是“拉满”的,观众需要在更短的时间内理解复杂情感,而电影则放大每一个细节,细化每一种情绪,娓娓道来。赵丽颖这一切用力过猛的背后,其实是无法摆脱电视剧演员曝光式表演习惯的弊病。
结果,影评人形容她的表演“过于外显,缺少质感”,观众则觉得她“棒读式哭戏”看着有点假,虽然泪湿衣襟,但心还是干的。
然而,这也不是赵丽颖一个人的问题。当我们反观整个电影行业,我们会发现现在市场上的许多作品,标准定位似乎不再是演员的实力,而是明星自带的光环和流量带来的票房号召力。
电影质量不再是首要,反而为了 “票房数据”,盲目选择流量明星头牌参与。这也解释了为什么很多明星转型之路步履维艰,因为电影需要的并不是他们身上的那些外在光环,而是内在表演功底。
赵丽颖自己的“自我突破”已然是一次大胆的挑战,但问题在于,流量时代的电影市场对实力派演员的储备本就不足。我们看到这个问题,反思就尤为重要。
面对这次波折,赵丽颖本人出其意料地选择了沉默,没有在公开平台进行大规模解释。整件事后,她的态度或许说明了,她也意识到表演是要靠作品说话,而不是靠解释和争论。
虽然有人会说赵丽颖演技在《浴火之路》里略显吃力,但我们也不得不承认,她作为一位非科班出身的演员,能够在竞争激烈的影视圈打拼这么多年,其中的努力与坚持值得肯定。
不管是一度让她大红大紫的古装剧《知否知否应是绿肥红瘦》,还是她在《乘风破浪》里出演的小太妹角色,她一直在尝试突破自己,也从未放弃挑战新的戏路。
谁都知道演员的成长不是一蹴而就的。赵丽颖在电影路上的跌跌撞撞只是一个开始,或许未来她会走得更加稳健,也可能会在今后更复杂的角色中找到自己的风格。她的坚持和拼劲儿说明未来她一定能给观众带来更多惊喜。
至于现在的电影市场,我们也得醒一醒。盲目追捧流量明星,也是一种透支电影未来的方式。观众要的到底是好的故事,还是大咖光环?只有当我们重新回归到作品质量的追求,才能彻底解决“明星转型难”的困境。
否则,再大的流量也只是一时热潮,真正能留住我们的心,还是那些认认真真讲好故事的作品,那些用心表演精雕细琢的演员。
谁能笑到最后,还得靠实力说话。
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