极致影像美学与立体群像之下，《似火流年》跻身年度最具电影质感剧集

文/王心怡

大雨、废弃大楼、团战、逃脱与解救……

《似火流年》第十一集尾声用六分多钟的打戏，让五位发小命运的齿轮运转，来到了新的岔路口。

回声与虚实结合镜头下，徐卫彪高声喊着倒在血泊之中的忠余楠；只留雨声，林志华望向刚刚结束团战恢复平静的大楼……《似火流年》的配乐、镜头、色调等等拍摄呈现，在这一刻，以极致的电影质感，带给观众沉浸式观剧体验。

这样的硬核元素与电影感是贯穿《似火流年》的。

密集的剧情线索以快节奏推进方式铺开，一场场酣畅淋漓的打戏之下塑造出有血有肉又个性不同的群像，再加上交织呈现的柔和明媚与相对硬朗两种影像风格，服化道声光影上的电影美学效果，《似火流年》在文牧野首次担任剧集总监制、艺术总监，以及韩晓邯编剧、执导之下，以高品质的呈现效果牢牢勾住观众的追剧欲，让追罢首播放出十一集的观众大呼“精彩”、“爽”，并为其细节而叫好。

《似火流年》剧照

而当林志华和警察队长孙海杰在审讯室里说出“他们是来救我的”、“孩子，能救你的不是徐卫彪和汪磊，而是我们”的对话时，《似火流年》也将小人物的选择与时代变革融在一起。

在讲好时代故事的基础上，进一步聚焦小人物的烟火气，这是《似火流年》与优酷对于现实题材的精准把脉，而以电影质感呈现为创作核心进一步拓展网剧的影像美学，这是优酷在内容赛道下半场对于“艺术为先”的尊重与坚持。

在高品质国剧探索之路上，优酷正在树立一个又一个新标杆。

从场景美学到细节创作，

《似火流年》渗透独一无二的电影质感

《似火流年》是以纪录片观感开场的。

当年事件的不同参与者，或认识徐卫彪、汪磊、林志华、张鹏等人，面对着镜头，分别讲出关于当年的记忆，配合着以黑白色调为主的影像风格，一秒带观众认识剧集几位角色的同时，也直接将观众沉浸式地拉回到那个热血又纷乱的时代。

随后，几位主角热烈又接地气的发小生活被辅以不同的影调展现在观众面前。

《似火流年》徐卫彪（韩东君 饰）

面对心仪女孩时，徐卫彪飞扬又锲而不舍，挨一耳光都能尝出甜蜜滋味，泛黄的滤镜下却是柔和色调；徐卫彪与汪磊交心，建立了深厚的友谊，背景是深沉却明亮的夜色；而剑拔弩张的对峙和打戏，又以紧促的环境音、叠加的出场人物、昏暗的色调等元素，呈现出一种硬朗又紧张的观感……

《似火流年》所产生的独一无二的电影质感，从剧情结构、场景设置、服化道细节、镜头画面、角色立体性等每一处创作要素渗透出来。

剧集中高密度的动作戏设置，是《似火流年》在场景美学打造上最用心的地方。

干脆利落、看得人肾上腺素飙升的动作戏设置，不再是花拳绣腿，被《似火流年》做到极致，宛如一部“城南区武侠电影”。

在场景美学的体现上，《似火流年》抛弃了常见的快节奏、激昂大场面设置，而是在画面上追求电影般镜头、色调的呈现，精准落实到具体人、具体动作的表现，真实且凛冽，配上节奏感十足的配乐，最终呈现出又燃又野、艺术格调十足的动作戏场面。

《似火流年》剧照

但紧张与刺激不是《似火流年》的全部。

徐卫彪、林志华、张鹏商量如何送忠余楠回家时，张鹏满脑子想着的、眼睛跟着的却是眼前的大馒头；徐卫彪嘲笑汪磊不会抽烟，自己却也不会抽被呛到；一个人放倒一群人、因为“无痛症”而收到佩服的汪磊，也会因为朋友意外的背后闷棍而晕倒在地……

加上些许轻松基调的《似火流年》，配合着紧张感把控，形成有序的节奏，丰满着角色，推进着故事。

同时，《似火流年》的创作质感，也被服化道细节填充丰富。

徐卫彪穿着的喇叭裤、忠余楠穿着的花衬衫、五人组聚在一起“开小灶”用的铝饭盒、忠二爷与杰子吃饭时响起的BB机、剧中开着的破旧面包车、徐卫彪一家吃饭时黑白电视上播放的《上海滩》……服化道将时代气息准确吹到观众面前。

《似火流年》剧照

而这些服化道又是符合角色的。

失去了父亲、靠着当警察哥哥的工资过日子的徐卫彪一家餐桌上的饭菜多以素菜为主，只有在哥哥发工资的时候，才会做肉菜“改善伙食”；作为忠二爷期盼的儿子的忠余楠，不仅衣着相对干净整洁，也可以拿出足够支撑起汪磊开启一场拳赛的资金；而汪磊家里停放的棺材、花圈纸钱等等，也将失去父亲后母亲从事殡葬业养家的不富裕展现在观众面前。

重视场景美学，关注时代细节，《似火流年》以独具特色的镜头语言和场景还原，再加上摄影、剪辑、音效等多种元素共同建筑起来的视听体验，让该剧的影像美学进一步提升，呈现出国剧里少有的电影质感。

落回立体群像，

《似火流年》探索品质国剧升级之路

电影质感之下，《似火流年》的基底是过硬的故事和立体的群像。

十一集更罢，极简概括，《似火流年》讲述了一个并不复杂的故事：在时代变革中，五位年轻人选择了不同的道路，面对着惩罚、自我救赎或追求光明。

或信奉“江湖道义”，最终付出生命代价；或锒铛入狱，却改过自新；或遵从内心，坚持正义，成为一名人民警察.......人物弧光的变化最终来源于他们不断做出的选择，而这些选择又恰恰构筑了那个时代的复杂与真实。

《似火流年》剧照

而这些故事在《似火流年》中通过成功的群像塑造铺陈开来，同时不乏对于选择的反思，以及对于人民警察的致敬。

前十一集故事，刻画了大量的角色，不断有角色中途下线，也不断有新角色出现，而立体的群像呈现是不变的创作初心。

从小就想当英雄、多次留级的徐卫彪，性格鲁莽、为人仗义，也不乏有点小精明。他即使自己被打也会践行要送忠余楠回家的约定；他会在自己被暴打一顿后仍然想着去帮助被围困的汪磊，也会在林志华被绑架时，毫不动摇地前去解救......但开篇带着手铐的一幕，也预示着他或将因为错误的选择而受到惩罚。

汪磊看上去倔强、冷漠，“无痛症”更让他看上去多了分冷血的味道，但他也渴望友情，即使最初并不想与徐卫彪等人为伍，却屡次与他们站在统一战线，对抗“敌人”、完成“任务”；张鹏为人圆滑，爱财贪财，见人总是笑嘻嘻，却也遇事爱往后缩，当其他人面对着忠二爷给出的救回忠余楠的回报而无动于衷时，他的眼睛早已被那沓钱粘住了；林志华与其他几人相比，是个不那么相似的存在，他成绩好，重视友情，却也不是全靠拳头解决问题的人，当兄弟们沉浸于帮派胜利时他会默默离去，这也为其后面成为警察买下伏笔。

《似火流年》汪磊（贾弘道 饰）

除了主角团之外，配角们也形色各异。为了赚钱，一面策划绑架忠余楠，一面又帮着忠二爷找儿子的奸诈老油条杰子；能为忠二爷和杰子牵线搭桥，也会因为威胁忽悠程三爷去见贺尔清的墙头草的张绣基；一心想要报仇，“拿回”自己断掉胳膊，却在面对着女儿时也展露出内心柔软的贺尔清……即使戏份不多的角色，甚至反派角色，在《似火流年》的寥寥数笔下，也不免立体。

而通过种种细节堆叠之下的立体群像，观众很难不被那个时代里的人物境遇所感染。

故事与群像作为基底，“艺术为先”提升剧集品质，《似火流年》在受到好口碑的同时，也让“为好内容全力以赴”的优酷，再次在品质国剧的探索上有了新的样本。

国剧升级与迭代，观众的审美和要求也在变化，在此之下，审美升级、类型融合与创新、抓紧时代情绪和脉搏、引领观众的内容将是长视频的创作方向。

而关于国剧升级的标准，艺术性的提升起到了关键作用，与此同时，如何成功寻找到与时代具有共振的艺术价值，也成为了长视频创造剧集优势的决胜条件。

《异人之下》剧照

优酷正在不断践行着这一标准。无论是刷新优酷现偶纪录的《偷偷藏不住》，让当下年轻人群的暗恋情绪得以极致共鸣，还是海外播放量超1.6亿、豆瓣8.1分创国内漫改剧最高开分的《异人之下》，以浓重中国色彩的道家文化为核心构筑世界观，直击东亚年轻人关于个人成长的情感表达，抑或是当下正在热播的“新港剧”《新闻女王》、充满电影质感的《似火流年》，都是优酷在寻求好内容的情感落地、艺术价值提升等方面所做出的“全力以赴”，优酷也正在释放优质内容的持续驱动力。

有着明显艺术格调的《似火流年》，让优酷在国剧“美学”的打磨上再进一步，而优酷关于内容艺术性的冒险显然才刚刚开始。

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