高考作文
（这首原来你也在这里是@嘿嘿点播给大家的，）
声讨娱乐明星，无法解决影视行业的根本问题
作者：宗 城
当舆论对娱乐明星口诛笔伐时，也需要警惕其它行业问题成为漏网之鱼。
每年总有几次集中针对娱乐明星的讨伐，批评的内容也大同小异，不会背台词、耍大牌、高片酬、爱用替身、三观不正等。老戏骨们的批评无可厚非，毕竟他们有资格予以评说。但当舆论对娱乐明星口诛笔伐时，也需要警惕其它行业问题成为漏网之鱼。
有人认为，如今影视行业的问题是从“导演中心制”转为“娱乐明星中心制”。其实往深里说，娱乐明星只是资本和IP剧青睐的金字招牌，是迅速吸引流量和投入的工具，在此，资本才是真正的中心。决定一部剧能不能存活、能不能被推广的不再是艺术水平，而是资本买不买账、资本家认为它有没有商机。
为什么如今娱乐明星和IP当道？因为资本家看准它有利可图。为什么历史正剧复兴喊来喊去，到如今也只是微微好转？因为资本家认为历史剧拍得再好，也不能在短期内回收投入，焉论大赚一笔。像过去的《大明王朝1566》，今天的《大秦帝国》系列，做的都是赔本生意。古装剧《琅琊榜》能火，固然有制作团队的功劳，但如果没有胡歌、王凯、如果没有这个IP，最后能不能火起来也是一个未知数。
曾听过国内创作团队用不少理由解读当下的影视剧困境，比如审查，比如娱乐明星，比如IP，但部分创作人员的自身水平也实在不敢恭维。比如让观众哭笑不得的裤裆藏雷、手撕鬼子等抗日剧的雷人戏码， 还有穿越剧、宫斗剧、都市剧、偶像剧都是剧情不讲逻辑的重灾区。
编剧夏祖生说：“影视剧喜欢做“标题党”拿到外面去赚大钱，却把作品本身最主要内容忽略了，特别是现在很多历史题材的电视剧，简直就是历史乱穿越，后宫乱打架，皇帝整天无所事事，就在妃子中间打转转，我们的历史难道就是这样的吗？”
曾被视作曲高和寡的历史正剧，如今的问题也不少，其很难深入年轻群体。这固然有年轻人艺术鉴赏力的问题，但另一个关键是——历史剧导演们很少思考作品如何更吸引年轻人看下去、如何与年轻人的生活产生共鸣。《琅琊榜》《北平无战事》等剧同样不乏年轻受众，这说明年轻人并非生来对历史题材疏而远之。中国历史剧不缺内容，缺的是怎么把故事讲活、怎么让历史剧不再停留于帝王将相的重复书写。
娱乐明星决定不了剧本的创作水平，也决定不了影视剧的抄袭成风。抄袭的人美其名曰借鉴、致敬，也为洗稿的自媒体提供了思路。这些年，知名影视剧的著作权纠纷案件屡屡见报，《锦绣未央》《红高粱》《宫锁连城》《芈月传》等均曾陷入此类纠纷。中国青年报社会调查中心对2000人进行的一项调查发现，76.9%的受访者认为，国产影视剧存在抄袭现象，而整个影视行业追求短期利益和抄袭代价低，是造成抄袭存在的主要原因。
娱乐明星更决定不了的，还有影视公司给数据注水、雇佣水军互相攻讦、热炒IP概念，甚至一窝蜂跑去行贿等行为。此前，江苏广电购剧案曝光，30家影视公司参与了行贿，已经很说明问题。如今集中火力痛批娱乐明星，却对影视公司的乱象睁一只眼闭一只眼，这种做法，无法解决影视行业的根本问题。
因此，当我们在批评某一现象的时候，一定要弄清楚什么才是症结所在。娱乐明星，充其量不过是冰山一角。（宗 城）
适用话题：“创新”“明星耍大牌” “娱乐IP”
作文君小议：“剧本过于注重演员的流量变化，而忽视了的对剧本的打磨！”
童书市场问题，不宜孤立归因
光明网评论员：因着六一儿童节，童书市场又受到关注。有媒体报道，如今童书早已成为图书零售市场中最大的细分市场。可面对看似繁荣的童书市场，很多家长却非常无奈：从低幼启蒙阶段开始，从绘本、桥梁书再到科普读物，“西餐”早已成为孩子们“餐桌上的主菜”。与此同时，在国内有相当一批儿童文学作家成立了工作室进行童书的批量生产，一年产量高达一两百本，出现了很多概念化、同质化、贴标签式的作品。有作家坦承，自己写出来的书不会给自己的孩子看。
图书出版界普遍认为，童书出版目前已进入“蓝海时代”。原因不难理解，日益壮大的城市中产阶层，对于教育和儿童阅读投入的日趋重视，为童书市场的扩容提供了强大支撑。另外，纸质童书是受电子阅读冲击相对最小的领域，这让童书也成了不少出版机构的转型依赖。相关数据显示，2017年中国图书零售市场总规模为803.2亿元，其中童书占整个图书零售市场的码洋比达到24.64%，未来或仍会继续上升。
不过，市场繁荣之下，危机和问题也同样突出。有人曾总结儿童图书出版市场的三宗罪：跟风出版、“伪书”横行、盗版猖獗。反映到前端创作，则是滥竽充数和急功近利明显。童书“早熟”，创作者理念存在偏差，甚至个别童书堪称“有毒”，这些都不容忽视。有创作者不敢让自己的孩子看自己创作的图书，就颇能反映问题。
为童书市场的乱象和问题开出药方，像加强版权保护，建立更完善的创作激励体系，呼吁改变创作理念等，都在诸多讨论中被频繁提及，也确有必要。但一些更深层次的原因却未必被重视，或需要有更严肃的体认。
比如，童书创作、推广的功利性，固然有着市场的利益驱动，但也与大环境下功利化的教育观念直接相关。一些儿童图书充满说教，侧重的是教育孩子如何“听话”，为孩子提供正确的“答案”，而不是激发儿童的纯真、童趣、天性，说到底还是应试教育观念延伸的副产品。用专业人士的话说，无论是创作者、出版者乃至推广者，都把童书当成包治百病的功能性饮料。在这种思维和出发点主导下的童书创作与出版，其结果可想而知。事实上，童书的创作理念，以及社会如何定义童书的作用，都与教育理念密切相关。如果教育本身充满功利，那么对童书市场能够“纯洁”起来的希望，则很不现实。
再比如，看待童书市场的“西餐”化现象，也得多点辩证思维。童真、童趣，很大程度上是世界性“通识”，在这点上，中外童书的创作理念应是同大于异，很多方面其实是相通的。那么，在童书的消费和评价上就不必过于强调它的中外界别。只要理念不存在问题，中国的童书创作、出版也可以向国外秉持开放心态，积极学习、引进。当然，作为童书消费的最大市场，如果没有自己原创的童书，也实在说不过去，特别是中国传统文化中本身就有很多可供挖掘的资源。但是，也得警惕一说到中国自己的童书创作，就强行与讲好“中国故事”绑在一起的倾向。童书就是童书，无需承担起太大的外部作用。否则，同样导致童书的本质被扭曲，这也是一种功利化和不可承受之重。
童书创作和童书出版的生态，从来就不是孤立的社会景观，而是一个社会版权保护水平、开放程度、教育思维、文化观念等多种因素共同形塑的产物。明晰这一点就可知，要改变童书市场鱼龙混杂、原创不足、急功近利的局面，或就不仅仅需要创作者和市场的努力，而更应是社会多方面共同演进的一个自然而然的结果。
适用话题：“童书市场” “童书西餐化”
作文君小议：“书是传承的工具，用良心做事，才是关键！”
小尾
编辑丨作文君
来源丨网络
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