了不起的丑角 西安新闻网

了不起的丑角

2025-02-12 08:46:40来源：西安新闻网

○张子健

生旦净末丑，是京剧舞台上的五大行当。其中，排名最后的就是丑角。

丑角，俗称“小花脸”，外形特点是在鼻梁上抹一块白粉。他们看起来没有老生的潇洒飘逸，没有小生的秀美俊俏，没有武生的英武威猛，也没有花脸的粗犷豪迈。然而，真正的内行都知道“无丑不成戏”，丑角在戏剧舞台上的重要性非同一般。

很多观众不知道，京剧行当里，丑角的地位实际上是最高的。在传统的戏班子中，演丑角的永远是老大，别的演员就算唱得再好，也只能往后排。这从许多传统规矩上就能看得出来。比如，戏班里装行头的箱子是不允许随便坐的，只有丑角演员才能坐；上台前，先给丑角演员化完妆，然后才轮到其他演员化妆；赶庙会唱戏前，戏班子要磕头跪拜，唯有丑角演员可以不磕头。

丑角地位这么高，和一个传说有关。相传，唐玄宗李隆基特别喜欢唱戏，而且善于扮丑角，每次都会在脸上挂一块白玉。于是，后来的丑角就都在脸上画一片白，丑角的地位也因此水涨船高。

在大部分剧目中，丑角都是绿叶般的存在。他们在剧中插科打诨、幽默调侃，让戏曲不会枯燥无味，成为重要的“调味剂”。但这不代表想演好丑角就很容易。实际上，丑角身上的功夫绝对不亚于其他行当的演员，也有自己的独门绝技，比如矮子功。矮子功，俗称走矮子，是文武丑行演员须自幼习练的形体基本功，分为整矮子与半矮子两种。整矮子用以表演身量矮小的人物，如《五花洞》《挑帘裁衣》中的武大郎和《扈家庄》中的王英等。演员要始终蹲身，以服饰遮掩下身，俨然身长不满三尺的小矮人，还要表演矮子起霸、矮子拳、矮子开打和虎跳、飞脚、旋子、抢背、翻桌等技艺，难度相当之大。半矮子则用以表现蹑足潜踪或嬉戏玩耍等，蹲身潜行需要根据剧情在特定时间使用。如在《三岔口》的摸黑表演中，刘利华机警灵敏，以走矮子推门、入门，之后在搏斗中也有走矮子的表演。他们身轻如燕,疾走如飞，矫健敏捷,配合飞脚、探海、铁门坎、跟头等高难度动作，干净漂亮,使观众目不暇接、连连叫好。

众所周知，丑角以念功为主，“口似流珠、声似银铃”。一个好的丑角演员,一大段话白、一大段数板，念起来要朗朗上口、掷地有声。丑角的唱功非常重要，而且别具一格。在《徐九经升官记》和《七品芝麻官》等以丑角为主的剧目中，丑角都有大段唱段，对唱功有着极高的要求。一个成熟的丑角演员，必须掌握老生、小生、花脸、老旦等多行当唱腔技术,融会贯通，为我所用。丑行唱腔，是集生、旦、净唱腔之大成者，还要学会各种小曲、小调。

在京剧历史上，老生行当有“四大须生”，旦角行当有“四大名旦”，红极一时。丑角行当也出过不少“名角大家”，例如位列“同光十三绝”中的刘赶三、杨鸣玉和著名科班“富连成”的总教习萧长华，他们的艺术水平登峰造极，影响深远，堪称后世楷模。

只有小演员，没有小角色。在京剧舞台上，即便看似最不起眼的丑角，细细品来，也同样了不起！

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