我们来看下这个事的主要信息，最近一两年，内娱的女性身影越来越多。从作品题材到导演演员，女性的身影无处不在。贾玲自导自演的两部女主戏都成为票房冠军；赵丽颖也转型成功，百花、飞天、金鹰三奖齐飞；马丽也迎来了自己的第一部大女主电影《水饺皇后》。女性风口真的来了吗？女性电影风起云涌？
你知道吗？这两年，女性电影越来越多了。这里的“女性”是一个泛指，包括女性题材、女演员、女导演。女性传记和女性悬疑在这两年异军突起。比如最近上映的《水饺皇后》，网友直言很励志，很有话题度，但拍的一般。而后者由于搭上了悬疑的风口，更是百花齐放。
张小斐有和陈思诚、韩寒合作的悬疑片《真相》。赵丽颖手握与冯小刚合作的《向阳·花》，讲述出狱女子的故事，目前官宣主演阵容均为女性。小花们也扎堆涌入。张子枫和陈正道合作了大女主悬疑片《花漾》，讲述花滑少女谋杀案；还有和李玉、姚晨合作的“全女片”《下一个台风》。李庚希有大女主悬疑片《即兴谋杀》，刘浩存、文淇有《想飞的女孩》，都是女性犯罪片。
不过，虽然刮起了女性风，但看票房榜的时候，还是会有一种割裂感。演技好正当年的男演员，票房和演技大都还算匹配，到女演员这里，就非常不均衡了。拿了大满贯的周迅章子怡们，盘点演技时常常出现，票房榜上高位查无此人。更遑论高光时刻在90年代末21世纪初的巩俐张曼玉，更是活在互联网传说里。
既然女性已经成为消费主力军，为什么女演员却仍担不起票房重任呢？一方面是因为女性及女性擅长表现的题材以细腻为主，这与追求刺激的商业片是相悖的。男演员的主要作品多是成熟的商业类型片，而女演员则以爱情片和小成本文艺片为主。爱情片不同于商业片和喜剧，它的受众性别更明显，电影投资更小，对明星的依赖度不如对剧本和宣发的依赖。所以演员要靠这个类型形成强有力的票房号召力，本身就是件难事。
另一方面，票房高的电影里，女性的可替代性一般都比较强。在中国内地上映的票房前50的电影中，除去好莱坞大片，国产片以战争动作片、科幻奇幻片、喜剧为主要类型。战争动作片就不用说了，男演员的打戏是重头戏，女性只作为一个性别符号而出现。既然只是性别符号，那么余男张蓝心卢靖姗可以，流量小花够资本进组也不是不可能。
科幻奇幻片也是如此。它的内核是已知世界和新兴世界的斗争与位移，所以戏眼在权谋争斗。虽然《甄嬛传》证明了女性也可以权谋争斗，但电影的体量毕竟比电视剧短得多，两个小时讲完一个刺激人心的故事，有一道隐形的前提——要有现实可信度。而在目前的男权社会里，危急关头，男性角色力挽狂澜的可信度，就是比女性高。所以主创会着墨于男性角色的刻画，女性则沦为边缘。
喜剧同样。对于观众来说，美的、矜持的女演员更能撬动消费欲；对于片方来说，自带笑点的女演员肯定比情绪模糊的更不利于角色塑造。所以，即便喜剧拥有强大票房号召力，也很少有女明星会主动往“喜剧人”形象靠拢。
这两年，“女性”可谓是遍地开花。电视剧首先走在前面。职场、复仇、性关系……与过去相比，现在的女性题材不再局限于传统的成功和幸福模式，而是开始拥抱更多元化的人性探索。比如《新闻女王》中的许诗情就是一个饱满而深邃的女性角色，在她身上既可以看到社会对女性美貌的利用与物化，也能看到个体如何在这一过程中进行自我接纳与重塑。《黑色月光》和《小巷人家》则刻画了女性之间的情感张力，还被观众们称为“鸟嬛文学”。
综艺里也是如此。今年的脱口秀就是女性的胜利。从菜菜调侃月经羞耻，到小鹿的“婚礼是我一个人的项目”，再到杨笠说自己这是最后一次参加线上脱口秀比赛类综艺。今年两档脱口秀节目中出圈女选手的比例比以往任何一季节目都高。
但是这股热潮能持续多久却要打个问号。参照好莱坞，早在2015年，好莱坞就掀起了女性电影潮，但现在却好像进入了倦怠期。近两年的女性制作越来越剑走偏锋，搞起了“黑人女主”。比如迪士尼的“黑美人鱼”“黑白雪公主”，太多元素的叠加反而让越来越多的观众审美无能。而且迪士尼的女性传记片《泳者之心》在北美表现也非常平庸，不像在国内好评如潮，并让很多女性观众为其摇旗呐喊。
这么一看，在国内，“女性”可能的确是个风口。在长期的人类社会发展中，女性是一种“处境”，随着社会意识的进步，这种“处境”正在被更多人关注到。虽然仍然存在“为强而强”、挑起雌竞的情况，但在市场环境趋冷、投资越加谨慎的情况下，女性电影潮能够有这样的萌芽之势已是不易。这也让我们更加期待这些作品之后的表现。
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