许知远访谈明星：关于人生和影评

发布时间：2024-12-08 16:10

知音的境界

许知远和陈冲

是两个小朋友在聊天，傻乎乎的，特开心。或者说得严重一点，我们是为同一种精神而欣喜，同一种人格而坚持，同一种逝去而悲哀；我们是被同一种情操所感染，同一种养料所滋润，同一种温暖所安抚......

人生轨迹中有无数擦肩而过的陌路人，偶尔我们幸运地跟另一条轨迹志同道合一段，也许是半辈子，也许是半天，也许是半小时，都是礼物，值得珍惜。”

——陈冲

2019 年，许知远的原创品牌“十三”也试图传递同样的力量：在游荡中寻找自我的声音，不断摸索与世界的关系，面向未来，百无禁忌，让精神去冒险，在行动中思考。

徐峥（许知远访谈录）：喜欢美国导演佩恩《杯酒人生》对日常关系的理解特别准确，《内布拉斯加》美国式囧电影，人到中年以后不知何去何从，《醉乡民谣》是否继续做文艺青年，一种人设，包装，不得志，被植入标签，成功是可疑的，成功意味着世俗，贫穷时高贵的标识，意味着精神世界很富足。所以塞比较偏俗的东西，《股票颜色》《资本论》《拥挤》《母语》

我得有效传播，无效传播就没有影响力，

文艺青年读尤金奥尼尔的作品，与现实有很大反差，

我们这代人普遍生活中很大的分离里面，高屋建瓴是我们从事艺术的很大价值理念，觉得自己应该有能力感染他，他被击中，不需要分析其中道理，能影响到他就可以了。

被不同主题情感驱动，有人爱崇高，有人喜欢戏谑xue，对徐峥来说，他觉得温暖很重要。因为人世间充满残酷的东西，温暖是个结果，温暖的前提是成长，生活偏离了轨道，我们生活中无数创伤，藏起来了，必须找个机会拿出来做一个妥善处理，被抚慰，电影帮我寻找自己的伤口，哪怕是欲言又止的，犹抱琵琶半遮面的，但起码它是我的一个出口，大部分人在躲避这个伤口，囧妈，我们大多都得到被控制型的爱，我是为你好，觉得对方应该活成什么样子，随着孩子成长，这种矛盾冲突会越来越剧烈，中国的合家欢充满厮杀和玄机，中国关于父母和孩子冰山瓦解的电影有几部？讲不出来。因为无法描述，不愿面对，渐渐的家人就互相变成一种最无法沟通的人，很无奈，希望通过电影大家能放开，松弛一点，最难处理的是父母孩子之间怎么说对不起和我爱你，

李安最好的电影是三部曲，好在不明确性，里面不可名状就是生活魅力的来源，太难拍了，李安是个极限挑战着，把自己推到不安全的感觉，

演戏是个漫长的高潮。

我喜欢让自己处于安全区，这是我最大的不足，我太善于保护自己，缺乏混不吝的东西，极限挑战，觉醒和突破胆量不够，我像傅雷那样要求去看书，我做不到。消化不了也没用，不能被做不了的这事绑架，

挣扎和突破，西方七八十岁老人还在写书。

精神的停滞你也要接受，对大海来说，你没办法全部吸干没一口水，永远是有欠缺的。你的体验过程和最终实践的过程，转化出来的结果才是更重要的。到处碰壁和尝试、突破，动态的封闭空间不断突破的过程更重要。

我很羡慕那种人，肆意改写自己人生的人，上一秒钟在一个领域表现特别，下一秒钟突然换成另一种角色，太牛了，像李叔同这样的人，转身就变了，太任性了，老外从一个国家到另一个国家，喜欢这里就住下了，很任性很自由，虽然在家人眼里显得不负责任和混蛋，不靠谱，他背后可能是对自己的高度负责，其实我们生活中很多人假装对别人负责，其实最终又不对自己负责，也没对别人负责，

我很想跟娄烨合作，想知道他是怎么工作的，没成，他也是上海人，大概她觉得我太商业了，商业就很容易被人看不上，程耳的电影我想演，让他别找贾科长（贾樟柯），贾有很独特的东西，不在规则体系和预料中的，这是我没法超越的，做不到的，不找我是对的，因为我一直让我的作品和更大的大众产生交流，当我为更大受众考虑的时候，你的思维考虑很多。我也希望有机会把握推但另一个不安全的领悟区试一试。

不因为歧视成功不给你指路。

关于韩国奥斯卡影片《寄生虫》影评

美国电影毋庸置疑，巅峰级制作，每部片子里都有一个拯救地球和人类的英雄，每一步计划都无比精确。

韩国电影直击人性，直抵人心。昭示着贫富阶层之间的巨大差异与对立。

《人间中毒》、《老男孩》、《熔炉》、《素媛》、《辩护人》、《金福南杀人事件》、《釜山行》、《亲爱的，不要跨过那条江》、《有你真好》、《爱.回家》、《TAXI》、《杀人回忆》……

已识乾坤大，犹怜草木青。

下午，窝在沙发上看完了这部《寄生虫》，然后开始煮饭，晚餐，洗洗涮涮。

是沉默的味道。

电影里穷人的味道。

街巷凋敝到苦涩的味道。

《寄生虫》讲述的是韩国贫民阶层的一家四口，通过各种手段进入一个富豪家庭工作，在一系列意外之后发生的激烈冲突。

他们潜入和寄生在富人家里，就像蟑螂，灯一开，他们就四下里躲藏。